还有一点未尽之言... 之前在版上买的泰特斯的票本是买给黎安、吴双...这些上崑年轻一辈的演员看的 後来一张给了小白一张给了zhouma...两张给了.. 昨天看完戏，第一个涌上心头的疑问是 我真的希望黎安他们看到这样的演出吗？ 答案是否定的。。。..对我来说还不够好.. 情人节那天在绵绵细雨中，从上戏旁边的小街道往里走 淋了一身湿， 去到小剧场里看了黎安与沈佚丽主演， 年仅二十二岁的张静编剧的实验崑剧「伤逝」 非常感动，迸自内心的掌声 不是说戏有多好而是感於这群年轻人的努力 心里头觉得他们的戏最欠缺的是「视野」， 很显然他们并没有足够的机会接触现代与西方的东西 或是世界级的演出 要是有机会能补足这方面，相信他们会有石破天惊的作品 这场泰特司则给了我完全相反的感受， 尤其看了佩服写了赞许演员们的话， 平心而论，这场戏是最近的演出中算是相当好看的了吧？ 但这是因为这戏真的够好了？还是.... 我们都太容易满足了，在这个大烂戏满街都是的年代 这戏从每一个人其实都很不同的走路方式到语音声调 再再显示出表演方面该好好地再加强， 也泄露出排练不足的状态。 导演或许是好的（当然比伤逝的好不止一亿倍） 但暴露出台湾演员几乎全都基本功不足这个事实 益发地觉得尊重表演艺术那书说得很对 人们都不觉得表演是要学的要练习的,隐隐然觉得谁都可以演戏 但就不会有人怀疑舞者需要练舞,钢琴家需要练琴 在今天，戏曲演员实在该好好拓展自己的国际视野 至少多少碰触现代剧场的演出 反之，现代剧场的演员该好好回归传统 以坐科八年的精神要求自己各方面的基本功 我该希望黎安他们看到这场演出吗？ 唉～我想还是应该的 ※ 引述《zhouma (全真教丹鼎派)》之铭言： : 夹子也许加的地方处理得不够好,但删掉是可惜的,除了导演讲的 : 小应是莎剧悲剧里常有的喜剧角色外,後设观点及布来希特风格 : 在这出偶戏里的份量更是灵魂.我喜欢一些小地方像小应说为何 : 主角都是第三世界国家,然後配角是made in U.S.A,这种一再打断叙事 : 提醒我们木偶身份的戏帮助了一些我不太满意的演员肢体.演着演着 : 就松掉开始呈现人的动作.这出戏讲求的演技也许一个素来被称为好演 : 员的演得却不好,因为它要求的是另一样东西. : 如果是传统莎剧玮黏哥的声调最正统,如果想到布莱希特又觉得其他演员 : 轻得也有道理. 我想不能这样说吧？ 布莱希特的演员就可以轻得有道理？ -- --

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