黄金搭挡宫崎、久石是如何炼成的 宫崎久石コンビはこうしてうまれた 作者　铃木敏夫 译 Linwehan 我想久石让和宫崎骏的第一次相遇是在制作『风之谷』时的1983年。 『风之谷』是一部规模气度和好莱坞的电影相比毫不逊色的大作。这样一部大作的音乐 该由谁来担纲呢?应宫崎骏之邀担任音乐监督的制作人高畑勲和我，为了作曲家人选的问 题曾反覆讨论。因为日本电影其实并不擅长这种大型作品，而且有经验的人也是屈指可数 。坂本龙一、细野晴臣、高桥悠治、林光…等人都曾是我们的口袋名单，其中也不乏实际 见过面一起讨论过的作曲家，但是实在没找到能够将如此宏大的交响乐托付的人选。 那时，『德间Japan』的负责人向我们推荐了一位久石先生，他就是日後被称为大师的 久石让。当时久石让一边制作广告和电视剧的配乐，一边录制自己的简约音乐(ミニマル ・ミュージック)专辑，他的音乐极具个人风格是一位备受瞩目的新锐作曲家。 就像是赌一把一样。高畑勲相中了久石让，他认为久石让对於「少女拯救世界」这样的 故事制作经纬认真以对，具有一颗不可或缺的赤子之心，「能够高声喧唱人类彼此应具有 的信赖关系」，「(还是一位)能够用眼神传达自己意念的热血汉」，并且具有不被时局给 左右的能力。『风之谷』配乐的担纲者就这麽决定了。 接下来的『天空之城』(1986年)是一部风格和『风之谷』迥异的作品，内容从人类的命 运变成了冒险动作电影。从『天空之城』这部作品的叙事内容来考量，我们想找当时非常 活跃的一位作曲家来制作配乐。 然而在第一次的见面讨论之後，回程途中，音乐负责人高畑勲开始对这个决定感到不安 。结果是，高畑和本来预计合作的作曲家道歉，再一次找上久石让来负责作品的配乐。这 次的合作一样取得了令人满意的结果。 在制作『风之谷』和『天空之城』时，高畑勲都是担任音乐制作人一职，直到『龙猫』 这部作品制作时，宫崎骏和久石让才真正算是碰上了头。 在制作『龙猫』这部作品时我们曾经遇到一个问题，那一幕是龙猫第一次出现在巴士站 牌的画面。宫崎骏认为「这一幕不需要音乐，就这样无声的带过吧。」然而我怎样都不认 为这是一个明智的选择，因此怀着一颗忐忑的心去向当时正为「萤火虫之墓」忙的不可开 交的高畑勲求援。 高畑勲也认为那一幕需要音乐。当时『龙猫』的宣传方针是主打龙猫本身所具有的偶像 特质。我认为这样不妥，应该着重的是龙猫身上散发出来的灵性、自然和神秘性，哪怕是 大人们来看作部作品，看完之後也会相信真的有龙猫的存在，我们应该做出这样的画面来 。因此为达这个目的，音乐是不可或缺的元素，这是我和高畑勲讨论後所得到的一致结论 。 又要赌一把了。在宫崎骏毫不知情的情况下，我们找了久石让来为这一幕作一首简短且 具有民族风格的配乐。 宫崎骏他是一位「做出来的如果是好东西就用吧」的人，音乐最後当然是被放进电影里 了。可以说，是久石让的音乐打动宫崎骏导演。我认为宫崎、久石这对黄金搭档的诞生就 是从这一刻开始。 久石让其实是一位浪漫主义者。我在看他第一次手执导演版的电影作品『四重奏』 (2001年)时，对於青少年时期，谁都经历过的郁郁寡欢和那个时期特有的纯真，被以一种 毫不遮掩的方式呈现出来的内容给深深感动。电影如其人，久石让就像是一位永保少年情 怀的人，他本身就是一部令人难忘的青春电影。就算身处不幸的时代，仍不失浪漫情怀， 并能毫不遮掩的将自己呈现於世人面前，我认为是久石让和宫崎骏最大的共通之处。这就 是至今为止他们两位能携手共进最大的秘密了吧。 『久石譲35ｍｍ日记』より　ｐ.36-37 --

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