3. GARNET CROW最吸引你的，或是你认为他们最特别的是甚麽？ 刚接触GC印象最深刻的当然是他们主音+结他+键盘x2（但没bass和鼓）的独特乐团编制， 而主音负责作曲，但键琴手（AZUKI七）负责作词这个配搭也很少见，有些人说这团每个 成员都负责超过一个项目（例如说由利负责主音+作曲等，如此类推），但我会觉得作曲 、作词、编曲的工作不是大部分乐团本来都会自己负责的吗？所以与其说每个成员负责多 个项目，我觉得说这是某种角色错配好像更贴切些（但同意GC是所有成员都很厉害都有独 立创作能力那种组合XD）。 不过，十年前的我对乐团编制没这麽敏感，所以GC最初吸引我听下去的，不是对他们编制 本身的好奇，而是他们编曲独特的流丽感。当然，後来很快便发现，编曲的这种感觉跟他 们本身的编制息息相关，首先，有两名键盘手，以及作曲的由利本身也擅长钢琴，可预示 到这团是键琴主导的，而两名键盘手的分工（如上次series所说，AZUKI弹正常的琴声， 古井弹各种电子音色）也令GC的曲编在优美的键琴旋律外加入轻柔电子的氛围，这种音色 及把人带到异世界似的感觉（「带到异世界」这概念还是最近一两年才想到的…），令他 们的音乐有别於一般的pop rock乐团普遍较硬朗的曲风，做出自家风格但亦保留了一般听 众也易於接受的流行味。 结他+琴+混音的配搭形成的多元化曲风也是我早期喜欢GC另一个很重要的原因，除了 ballad和pop rock外，电子舞曲（如「wish★」、「もうちょっとサガシテみましょう」 等）、folk（如「pray」）、R&B（如「blue bird」、「Holding you, and swinging」 ）、民族乐（如「籁・来・也」）、拉丁（如「Argentina」、「As the Dew」）等元素 也曾在GC的音乐出现，个人认为在早期的c/w可找到最多他们不同风格的尝试，以前曾觉 得他们c/w的质素一点也不输给主打，可是後期的c/w却越趋平庸，翻听率也从05年的单曲 开始每况愈下… 第三个我喜欢GC的方面是由利的旋律及歌声，关於这点详见第2题。 4. 一直都这麽喜欢他们吗，多年来对他们的看法有没有改变甚至变心？ 事先说明，对於一个花心系Jpop乐迷而言并没「专一」这个概念，所以也绝不会有「见异 思迁」这回事，所以这题目纯粹是个人跟GC这一单位的互动，但也不否认有时遇到其他有 趣的单位会令我以另一个角度理解这认识多年的GC。 一般来说，对一个歌手或乐团的热情通常是刚成为本命那一刻最强烈，然後大概维持2-3 年左右（如有花痴期的话则通常是一年甚至更短），之後关注度便以exponential形式下 降，热情减褪的速度视乎一路下来的作品质素而定，情况好的话可一直有着淡淡的老朋友 式关注，糟糕的话可以变成几乎漠不关心的状态orz。 GC也不例外，大概2005年开始对他们的热情有下降的迹象，原因还是很老梗的觉得他们当 时的作品惊喜不及以前多，也没那麽好听吧，但要说到动摇GC在我心中本命地位的危机， 好像也有两次… 第一次大约是2006年初「籁・来・也」发行的时候，初看歌名和tie-up好像期望过这会是 编曲较有民族感的歌曲，但一听到全曲太GC的编曲实在有点失望，尤其是当时自己也听了 一点民族风格的日文歌（如ナナムジカ的「くるりくるり」和Rin'的「Sakitama ~幸魂~ 」），於是在歌单文（後来已被分拆回一系列GC听後感中）写这首时顺道把对他们当时作 品（包括c/w）渐趋平淡的怨念一次过爆发出来… 後来之所以对GC重拾好感，除了因为往 後「梦・花火」等单曲三连发及专辑「THE TWILIGHT VALLEY」水准的确不错外，「日本 音乐料理店」论坛也是个很重要的原因（关於这点也可见我的Rina (+GIZA) series 2006 年那段），一来这里众集了比我想像中多的GC粉丝，二来讨论气氛也不错，看到各位写的 感想也让我开始以其他角度重新认识GC的音乐，发现自己不能再像以往期待他们有抢耳吸 引的作品，反而要慢慢感受歌曲的耐听性及风格上微妙但不明显的变化（後来也发现这根 本是不少原创乐团的共性）。此外，料理店香港区版聚及多个GC区的活动，如选出GC十大 殿堂歌曲的七年祭、及关於单曲「世界はまわると言うけれど」及仁和寺live的畅想活动 等，都是让我重拾对GC热情的难忘回忆。 说回「籁・来・也」，虽然刚发行时对此曲怨念满载，但在写专辑听後感也提过，重听多 次後倒觉得这首并非一无是处，由利的演绎和AZUKI的歌词都是可以一赞的地方，只是旋 律东方民族感不强以及缺乏真民族乐器的单调编曲确是此曲一大缺陷，而这两点（尤其是 後者）也正是他们音乐一直以来颇明显的限制，所以「籁・来・也」这首歌在我现在看来 ，虽说不上是很好的作品，但却是GC首十年作品中颇有趣也有代表性的一首。啊，差点忘 了说，「籁・来・也」对我来说更重要的是，这首歌标志着我跟某人从料理店文章中互相 点名而开始的一段孽缘……（每次看回当年某篇专辑感想自己对那人过分礼貌的一句「 XXXX君」的称呼都很想掩面orz） 总括来说，安然度过这一次好感度的起跌後，我开始觉得GC是值得我一直支持下去的乐团 （他们也是第一个令我有这种感觉的单位）。 第二次大约是2008或是09年，大概是由「LOCKS」到「STAY ~夜明けのSoul~」那段 Unknownbeing写古井弘人编曲问题写得最多的日子吧，的确跟第一次相隔时间很短，其实 那时对GC歌曲感觉不能说很糟，至少是期望不太大，也不会失望地照听，只是在写感想评 论方面感到迷惘。「LOCKS」及「STAY ~夜明けのSoul~」最值得争议的地方是他们舍弃以 往neo acoustic的把人带进异世界似的流丽感，以非完整乐团编制（没有鼓和bass）演绎 band sound，假如阁下对乐团摇滚有一定认识甚至执着的话，应该不难想像以 synthesizer填补鼓和bass的角色，效果和力度一定及不上full band扎实（单调倒不一定 ，不过你看现在一众喜欢把乐器玩得天花乱坠的J-rock团…）。 我同意这种band sound他们做得不算很好（加上跟初期neo acoustic的对比更甚），那两 年多听了乐团後更不能在理性上否定这个事实，但那几篇听後感看着总觉得有点不对劲， 例如说GC由出道到现在几乎全都是用电子鼓，一直也有用电子鼓打出来的rock啊，为甚麽 以前不在意要到现在才骂起来？同样道理，synthesizer从来都是GC音乐很重要的一部分 ，跟结他、电子琴（为了分开古井和AZUKI的角色，请容许用两个不同词语写keyboard这 回事）完全地支撑着他们的歌曲，有些乐器的音色用了synthesizer也只是乐团编制本身 形成的取向吧，真的很有问题吗？「LOCKS」和「梦のひとつ」放轻琴声、少了华丽飘浮 感的band sound化处理到底是编曲者古井的瓶颈还是新尝试？… 就这样浮现了种种疑惑，一边搞不清楚自己对电子鼓和synthesizer看法的定位，一边有 意无意地顺着U某人的思考模式，继续以歌单形式把听後感一篇一篇地写下去，「百年の 孤独」不知不觉间当是很有争议性的歌曲写过去了（到後来虽还觉得这首不差，但也不会 是可以当作年间第一名单曲的神作），「STAY ~夜明けのSoul~」那句「平衡了早期较重 键琴的飘浮华丽及後期较重结他的沉稳实在的佳作」赞美我在专辑发行不久写了听後感後 我也无法肯定这是不是我真实的感受（我看回旧文才发现在Music in Air的歌单文完全逃 避了这点，乾脆只写了选进歌单的「Stay」… 专辑听後感倒很不直接地把这问题轻轻带 过，但那时太忙加上觉得初稿不完整，在料理店po了後一直没放回Music in Air… 幸运 的是之後也一直觉得这是我的真实看法）。不过也想强调这麽写不是想抱怨或对U某人那 时的文章看不顺眼（不过，那时每次看到ida在後头的吐糟反驳，也或多或少得到一点新 角度及启发，也稍为缓和了我对编曲看法某些不确定感XD），只想说以我这种优柔寡断的 性格写了这麽多评论，中间也有很多受他人文章影响，甚至拿不定主意的纠结时候（笑） ，现在再看回大家那时的文章，他写的大部分还是蛮有道理的。 （我这样说人家坏话po到ptt这种公开场合到底会不会被打死…orz） 至於这次纠结最後怎样混过去呢… 其实我到现在也不知道是否已找到答案了（死），不 过「STAY ~夜明けのSoul~」时期之後的2010年我听了不少键琴声抢耳的电子摇滚团， synthesizer（或keyboard）电子音效本来就是这种团应有的元素，有些乐器用keyboard 音效而不用supporting乐手也是正常不过的。所以说到synthesizer或真乐器（其实这点 有些像第一次危机「籁・来・也」面对的问题…），除了民族乐、jazz这类有真乐器才能 带出当中韵味的曲风外（啊，差点忘了还有某些强调自己是orchestra version的…）， 其他曲风我多半不会太执着要找其他真乐器作支援来丰富编曲的（举例说，「日々のほと り」的手风琴声用keyboard弹出来真的没太大问题啦…）。 至於电子鼓的问题，本想说近来听得太多编曲花巧的hard rock，我主观上不介意间中听 听电子鼓就算了，不过写完以上几段我终於明白，其实GC这个pseudo band打电子鼓也不 是问题，问题是用电子鼓打band的同时，别忘记你们最大特色是keyboard声流丽的neo acoustic sound，偶尔玩玩band sound rock但不长期走得太远我也会接受（其实从最近 几年，包括「parallel universe」的趋势来看，我应该不用太担心这点XD）。 -- ~Music in Air~ http://chika407.ihost.tw/ --

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