※ [本文转录自 CLUB_KABA 看板] 作者: Andersheit (参加文艺社) 看板: CLUB_KABA 标题: 真善美化身原节子 时间: Sat May 24 17:27:10 2003 ■我爱男明星．我爱女明星 真善美化身原节子 ◎李永炽 　(2003.05.24) 日本女性看似柔弱，其实内在非常强韧，战後日本女性更是如此。在原节子身上， 我也看到了这种徵象。小津安二郎映像中的原节子，无论从举止或言辞，看不到跋扈， 看不到阴谋，看不到损人利己之事，只看到善意亲切在深深的底流中流动。哀伤也含蕴 在深层的内部。有人说，小津电影，表面无物，却流得很深。原节子确实表现了小津的 此一底层。 最近，重新观览战後以来的老电影。也许年纪大了，对目前以动作为主的电影，看 了很少有来自内心的感动；看过去的老电影，不仅可以勾引起历史的片段，也常在心中 引起阵阵涟漪。这两三年，到光华商场，除了从电脑的商情观看台湾的景气起伏之外，最 重要的目的就是寻觅西方与日本的老电影。在日本电影方面，三大导演中，黑泽明电影 最多，沟口健二最少，小津安二郎居中。三大导演各有特色。初看，最具震撼力的可能 是黑泽明；细细咀嚼，越咀嚼越有味的，对我来说，可能是小津安二郎。法国导演托流 佛（Francois Truffaut，一九三二﹣）一九七五年访日时曾说：「十七、八年前，只看 过一部小津电影，根本搞不懂他要表达什麽。人物只坐着吃东西，一副没气力的模样。 最近连续看《秋日和》、《东京物语》、《茶泡饭的滋味》等作品，我立刻变成了他那 无比魅力的俘虏。」 托流佛这席话为我表达了心中的话语。小津安二郎崇拜日本「小说之神」志贺直 哉。志贺作品以简洁明晰的表层配上深层的流动为擅场，表面看来没什麽，却含有无比 的深意。小津认为，这才是文学的境界，电影势难臻於此境，但他一心一意要往这崇高 的境界爬升。他的确达到了这个境界。为此，他常为自己而选演员。据说，他常先确定 选谁当主角，再写脚本。有一次，他为当红明星原节子写了脚本。公司说，原节子的演 员费太贵，请他换人。小津说，如果换人，脚本就作废。原节子知道後说，她非常想在 小津电影中演出，如果嫌贵，她愿减半。 在影片中都是外柔内刚的角色 原节子在小津电影以「纪子」角色出现於《晚春》、《麦秋》、《东京物语》和《秋日 和》。《晚春》中，她以待嫁的女儿出场，与单亲的父亲发生婚姻意见上的纠葛。可 惜，这部电影迄今我还没看过。《麦秋》片中，原节子依然是待嫁的女儿，父母哥嫂都 为她的婚事焦急，到处打探，她却不以为意，不为婚事烦恼。不料，在一个意外中，她发 现二哥的朋友、带着儿子的鳏夫比较可靠，愿意嫁给他，搞得全家大乱。《东京物语》 中，原节子饰演一个战争寡妇。《秋日和》，原节子已四十岁，饰演司叶子的母亲。原 节子在这些影片中，从待嫁女儿经战争寡妇到了有待嫁女儿的母亲。 小津安二郎以洁净不赘为电影文学的标准。原节子在影片中无论是待嫁女儿、战争寡妇 或母亲，都是表面温柔、带着笑容的可爱女性，但内心却含蕴着坚强的意志。《麦秋》 中，大家为她的婚事忙得团团转，她却无事人般上下班，最後她决心要嫁给带着儿子的 鳏夫时，她认为可靠胜过世家、学历与财富。《东京物语》中，公公婆婆远从中国地方 的尾道（志贺直哉《暗夜行路》的尾道）到东京游玩，大伯大姑两家人都以工作繁忙， 把自己的父母推给死了丈夫已如外人的原节子，原节子同样要上班，同样忙，她却请假 引导公婆做东京一日游。她没有一丝勉强，反而带着怀念丈夫的深层思念导游，让公婆 有了真正快乐的一天。《秋日和》，原节子变成了母亲，一个漂亮的母亲。丈夫已死， 丈夫的朋友都想替她的女儿司叶子寻找归宿。司叶子说她不要嫁，她要跟母亲过一辈子 。丈夫朋友擅自得出一个结论，母亲先嫁，女儿就会愿意嫁。朋友无意间把这讯息透露 给司叶子。女儿认为这种观念很脏，因此起了冲突。 开朗中常带着哀绪 原节子在片中都非常节制，有信心，能替他人着想。待嫁女儿时，是个开朗的女性，一 举一动都让人觉得舒服、可爱。日本房子的结构大都两层，从玄关脱鞋，旋身上到一 楼，宽宽的裙子一闪，微露着袜的脚踝，很容易让人想起谷崎润一郎对女性脚踝的形 容。最迷人的还是原节子转身上楼梯、裙子摆动的模样，可用美极来形容。《麦秋》的 原节子是开朗的，《东京物语》的原节子是开朗中带些哀绪，很适合战争寡妇的角色， 哀绪象徵她与丈夫的过往那些幸福日子。原节子容貌，轮廓很深，笑中常含着哀感。《 东京物语》在这方面表现得最为明晰。公婆非常称赞她，请她不必再思念已逝的儿子， 找过好归宿。她说，她很坏，近来想念丈夫的时间已经越来越少。话语中的颤动与不动 的身躯所形成的内在张力，既感人，又具震撼力。《秋日和》最後的场景──女儿出嫁 後的场景，非常简洁，没有一句话一个字，只见原节子在空荡荡的房间里呆坐着流下泪 水，跟前一刹那女儿的朋友冈田茉莉子来看她时所呈露的笑容相连齐观，那泪水的张力 更是无与伦比。 以前，我曾在一篇文章中指出，日本女性看似柔弱，其实内在非常强韧，战後日本 女性更是如此。在原节子身上，我也看到了这种徵象。小津安二郎映像中的原节子，无 论从举止或言辞，看不到跋扈，看不到阴谋，看不到损人利己之事，只看到善意亲切在 深深的底流中流动。哀伤也含蕴在深层的内部。有人说，小津电影，表面无物，却流得 很深。原节子确实表现了小津的此一底层。难怪小津要说再有四、五位像原节子这样的 演员就好了。我也常不由得被原节子的一举一动所震撼。 小津安二郎非常爱原节子，却不敢碰她一下；原节子也非常敬爱小津，一切遵从小 津的指导。原节子演完小津的《秋日和》，即不再出现於任何影片。小津一九六二年完 成《秋刀鱼的滋味》，一九六三年就在他生日那天病逝，享年六十。小津去世消息传 开，原节子和杉村春子听闻後大哭失声，原节子从此隐迹人间，不再出现影坛，时年四 十三岁。 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.csie.ntu.edu.tw) ◆ From: 211.23.191.26 -- 「这样那样，怎样都行。」 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.csie.ntu.edu.tw) ◆ From: 61.231.15.118