我看了你的介绍文，第一反应是：「喔，这小子挺有种的，那就来看看他几斤几两吧。」 然後点进去连结，想要试读，但是一先看到封面，直接翻白眼：「靠，这明明是轻小的画 风！骗鬼啊！好吧，既然作者说这是披着轻小的皮、有着西方奇幻的内容，我多少读一点 吧。」 读完也是失望。它就是轻小，不是西方Hardcore 奇幻，差得很远。这个版多得是拜读西 方奇幻作品的版友，你的书翻开看几眼，水准到哪里马上就知道。骗不了人。 轻小没什麽不好，不是贬义词。这世界同样多得是卖轻小卖到盆满钵满的作者，只不过你 跑错地方推书；跑错也没关系，但你的介绍文讲得太高、踩得太低——也许言者无意，但 听者容易误会——所有才有人建议你如何修改自己的介绍文。 你书的内容，L版友已经尽述，本人非常认同。简言之就是对话太多，叙述太少；讲白话 就是剧本文，不是西方奇幻小说。 小说是「说」与「演」的集合，你太多的「演」，而没有「说」。 这不是我自己豪洨，而是美国创作教育者讲的。 很久以前，在美国，写小说已经发展出一套教育系统，以及公式与架构，去教育作者如何 把自己心中的故事写好。 https://i.imgur.com/t0cGc9y.jpg 没有要推书，但你真应该去借来好好看看。里面讲的逻辑、心法当然没有他们开课教的内 容详细，但你目前连皮毛都没摸到。 你书中没有任何一段叙述超过150字（以市售书的标准大概三段），而你提到的魔戒，第 一节的开头直接两段叙述，托尔金用「说」的来呈现，而且第二段写了快三百字。三百字 ，七段，你看到了吗？ 什麽是写小说的功力，讲白了就是画唬烂（台语）。 一个比尔博，托老可以用三百字去描述他是怎样的人、他的故事。你有吗？没有啊，哪怕 只是一半150字都没有。就像L版友讲的，很多你本该好好发挥的地方，都错过了；那些地 方，你都该像个造物主一样，跳出来与读者对话，你的奇幻世界是什麽、主角当下的内心 感受是什麽…等。 你「演」得太多，也就是对话太多，或者对话加动作太多，没有叙事。「演」太多，容易 变成剧本，读者只看到一堆对话，进不去你的奇幻世界；「说」太多，容易变成散文，对 读者同样是一种负担。 一个写作手法高强的人，善於在「演」与「说」之间来回转换。而你还有得学。 写小说不是在拍电影、打电玩；後者是用声光与画面来呈现，小说要靠文字去堆砌。你的 小说有文字，但没有堆砌，因此才会有L版友那篇。 然後，T版友讲的更实际，尤其是他的引文。 你要写奇幻故事，你要懂得读者想要什麽，书才卖得出去，而不是跑去和朋友抱团取暖。 奇幻读者想要的就是奇幻世界、设定、主角们的心路历程。你的书有任何一段150字在描 述主角的内心感受吗？那还只是低标欸，高强的作者可能一次来个两三段150字都没问题 。这就是画唬烂的功力。 美国写作班老师上课是直接掏出一颗苹果，或者任何一个东西，然後要你写一段500～100 0字的叙述，中间没有任何对话。他们就是用这种方式，去磨练画唬烂的功力。 当你可以洋洋洒洒写个几百字的叙述，你才有能力引领读者们进入你的架空世界。而不是 自己写得很爽，埋梗铺陈，自己一个人高来高去，中间後面才来一个大爆梗、大转折，然 後自己写得很爽、读者看得一头雾水。 看你小说的水准，想起二十年前的我自己。然而，那不是在写小说，而是在拍电影；你是 用影视的手法、逻辑在呈现，但那不是小说，不是在「说」故事。 最後，如果今天不是你的介绍文，我也懒得和你说这麽多。你一开始踩太高，但端出来的 作品毫无说服力。这个版来打书的有，但很少像这样引起关注 如果你有心写好故事，先多读一点相关大作吧。读太少了。 以上 --

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