各位板友日安。 https://i.imgur.com/N6byouc.jpg https://i.imgur.com/msCrR8K.jpg 上个月收到家人刚入坑就送我这本小册子，但因为只看过TV版、漫画、真心为你跟剧场版： 序，许多细节和日文的文法都不是很确定，目前已粗翻希望能跟板友们请益、讨论。 虽说如此，但因目前电影还在上映中、册子好像也没看到电子书或官方中译版，除了面谈之 外，不晓得有无其它合法方式能板友们请教原文呢？（比方说把有问题的原文段落拉上来） 以下是我渣翻的庵野的序、部份访谈内容（只有美里有翻完）跟其标题。紫色的标题是我之 後应会优先翻译，觉得跟角色或剧情较有关的条目；黄色的句子是编辑用粗体另外拉出来强 调的访谈词句。 预设的灰标则是声优的收录期间的闲聊、制作期间的轶闻，或者其它跟角色、故事无直接相 关的标题。 防雷、防雷、防雷、防雷 Google Doc 连结：https://is.gd/88ujqn 自制目次 p2 (庵野的话) p3-p16 剧照/插画 p17-p21 访谈：绪方 惠美 (as Shinji) p22-p24 访谈：林原 惠 (as Rei) p25-p27 访谈：宫村 优子 (as Asuka) p28-p30 访谈：坂本 真绫 (as Mari) p31-p33 访谈：三石 琴乃 (as Misato) p34-p36 访谈：山口 由里子 (as Ristuko) p37 访谈：长泽 美树 (as Maya) p38 访谈：伊濑 茉莉也 (as Midori) p39 访谈：泽城 美雪 (as Sakura) p40-p41 访谈：关 智一 (as Tohji) p42-p43 访谈：岩永 哲哉 (as Megane Kensuke) p44-p45 访谈：岩男 润子 (as Hikari) p46-p49 访谈摘要：石田 彰 (as Kaworu)、子安 武人 (as Shigeru)、优希比吕 (as Mako to)、大塚 明夫 (as Kouji)、大原 莎耶香 (as Sumire)、胜 杏里 (as Hideki)、内山 昂 辉 (as Ryoji - kid)、清川 元梦 (as 冬月) p50-p51 访谈：山寺 宏一 (as Ryoji - adult) p52-p53 访谈：立木 文彦 (as Gendo) p54-p65 人、物设计草图 p66-p69 访谈：前田 真宏 (监督) p70-p73 访谈：鹤卷 和哉 (监督) p74-p77 Credits to p78 OP/ED歌词：One Last Kiss / Beaufitul World (Da Capo Version) p79 意象海报(无字版) p80 终 剧 p2 (庵野的话) 我等，为何再三而为之？ 本作从最早的筹备期起算，已过了十一年， 计划正式执行至今约四年，期间投注了莫大的制作资金， 汇集了动画电影各种感官、技术面的意趣，尽可能地将其凝聚其中。 各种设定的意趣。 画面、构图的意趣。 手绘动画的意趣。 3D电脑动画的意趣。 用色的意趣。 美术背景的意趣。 合成摄影的意趣。 中割的意趣。 转场的意趣。 编辑的意趣。 声优的意趣。 背景音乐和效果声的意趣。 音响设定或音场平衡的意趣。 整合以上单位的演出的意趣。 再加上，从【Eva: 破】开始尝试导入特摄手法或体验到动画电影中的意趣。 从【Eva: 破】开始将实景摄影理论与实务试行到动画电影中的意趣。 然後，变成了电影的意趣，或说光是读剧本或故事本身就觉得很有趣的样子， 一刻也不停歇地探寻最棒的作品，在期限倒数结束前灌注自己的所有、不论是感性，技术还 是经验。 最终成品，便是本作。 各位看倌，若是能体会到几分由动画电影的娱乐带来的意趣与魅力和舒畅，可说是鄙人至高 无上的幸福。 最後，对能让 Evangelion 系列第三部也顺利完成的所有工作人员、声优还有粉丝们， 以及无论公私持续支持我的夫人表达谢意。 非常感谢。 原作、脚本、总监督等 庵野秀明 p3-p16 剧照/插画 p17-p21 访谈：绪方 惠美 (as Shinji) 这廿五年来，没有一刻是平淡无奇的。 ──2019年7月6号在巴黎公开发表Avant 1的时候，绪方小姐正在参加日本万博会呢。 ──在巴黎会场的第一手反应是如何的呢？ ──是那天才第一次看到电影的实际画面吗？ ★为了节省制作成本，本作分为六个部分进行管理：Avant 1是主标题之前的巴黎旧城桥段 。Avant 2是从主标题到真嗣遇见剑介为止。A part 是在第三村的故事。B part 是真嗣他 们回到Wunder号，准备出击前。C part是从Wunder号出击直到美里把真嗣送上初号机。後来 的都是 D part. 为了让真嗣恢复原样，该怎麽办好呢 ──刚读剧本时，有什麽想法呢？ ──绪方小姐，您觉得应该要怎样才能让真嗣的心死灰复燃呢？ ──最初读到的剧本，直到最後有什麽改变吗？ 「跟老爸（立木文彦）一起喝酒」 ──开始收音工作时，有什麽感触呢？ ──绪方小姐也会 NG (retake)吗？ ──在录制真嗣的独白时，有什麽想要传达的吗？ ──难道只有真嗣会那样吗？ ──独白很不容易吧？ ──虽是拆成多段录制，但各位透过 Line 的群组，感情似乎更加牢固呢。 即使在这个世界，也是别无仅有的一次挑战。 ──剧中角色增长了岁数後的重逢，是怎样的感觉呢？ ──在【:Q】的小册子里，绪方小姐当时就已经提到了许多想法了呢。 ──真嗣在Wunder号重拾初心的变化，要怎麽解释呢？ ──明日香说「比我先成为大人」的时候，她是怎麽想的呢？ ──您真的把剧本读得滚瓜烂熟了呢。 ──换言之，这廿五年把您的内心也演绎出来了呢。饰演明日香的宫村小姐，在之前的访谈 里提到过「绪方小姐，您真的辛苦了。」 我总有种以後还是会继续活在【Eva】的故事里的感觉。 ──请教绪方小姐在这次的作品中，印象最深的台词。 ──廿五年转瞬即逝，您目前有什麽感想呢？ ──您把真嗣给内化到那种程度了吗？ p22-p24 访谈：林原 惠 (as Rei) 虽然有无数的零，但都有共同的本质。 ──请教您从【:Q】结束八年後，拿到剧本时的心情。 ──就林原小姐来说，绫波零是怎样的存在呢？ ──这些在作品中听得到吗？ 概括人类所造之业的紫色之物，在作品中也频繁地出现呢。 ──【Eva】陪伴了我们廿五以来，终於在【シン‧】系列划下了句点。林原小姐，您觉得 自己在其中扮演了什麽角色呢？ ──像新干线吗？（笑） ──【シン‧】里的源堂，对唯有非常多而强烈的回忆。从唯的观点来看，您有什麽想法呢 ？ ──那样子的零，这次有在田里忙着农活的场景呢。 ──零在【:破】时，有句「已经支离破碎了」的台词。这次将疗癒那样的伤痕吗？ ──那种肉体上的感觉，能透过声音自然地表现出来吗？即便如此，语调没有抑扬顿挫的零 ，就技术面来说，能感知得到吗？ Eva的「魅力」，是「令人着迷」的角色。 ──要演活与以往不同的零的成长，是怎麽一回事呢？ ──决定要一击得点後，林原小姐跟庵野先生都变得很可靠了呢。 ──【:Q】和【シン‧】就时序上是有先後关系的，完成这两部作品前後共花了八年。这八 年来磨出一剑，您觉得是怎样的呢？ p25-p27 访谈：宫村 优子 (as Asuka) 希望明日香能变得幸福，是我一直、一直为她祈祷的。 ──这廿五年来您扮演的明日香，在完结篇的录制工作结束後，说是百感交集也不为过吧？ ──刚拿到剧本时，心里有什麽感觉呢？ ──虽然明日香从 part A 到 D 都有许多戏份，您觉得本作对她来说是什麽呢？ ──也就是说，您觉得这是她其中一种幸福的样子吗？ ──以了解与剑介的关系为前提，明日香字里行间的语感似乎起了些变化是吗？ ──在【:Q】的小册子里曾提到「像佣兵或武将般」的演出风格呢。 但唯一确信的，是源堂还是很顽固的事。（笑） ──对於身为(式波)明日香原型的(惣流)明日香，您会怎样描述呢？ ──不管是对零还是明日香，源堂都说了她们「原本就是弃子」。 ──这次宫村小姐也有许多热血的嘶吼，但明日香在每部作品中，似乎都会激动地咆啸呢。 ──这次一下子就出现了封印左眼的那幕，可是吓了一大跳呢。看到那个场景时，您有什麽 感觉呢？ ──难道导演他们没有解释吗？ ──您不会担心伤到喉咙，而对表现方式有所节制吗？ 各位，都是这廿五年来患难与共的战友呢。 ──真嗣以前曾对明日香告白过呢。反过来说又是如何呢？ ──从宫村小姐来看的明日香，会觉得Part A是剧情高潮吗？ ──相隔八年没演的明日香，了结了许多方面的纠葛，作为声优，是否有变得轻松的感觉呢 ？ ──明日香最後说了句「笨蛋真嗣」。您有什麽想补充的吗？ ──最後，想请教对宫村优子小姐来说，什麽是幸福呢？ p28-p30 访谈：坂本 真绫 (as Mari) 在最後的最後，把这麽重要的角色交给我……。 ──说到八年不见的【シン‧】系列，您有什麽想法呢？ ──真理从【シン‧】的 Avant 1开始就非常活跃呢。还在播放着合作商标，背景乐就是真 理在哼歌，可是吓了一跳呢。 ──用哼歌作为开场，似乎并非 Avant 1原本的计画呢。 ──就结果来说，真理在【シン‧】非常的活跃，而且就【Eva】宇宙来说，她也是相当重 要的人物呢。 ──称「源堂」为「君」的理由，很令人在意呢。 ──真理应扮演怎样的角色，听说在【:破】登场之後，在制作团队间引起了不少争论呢。 她的语调既非男女、亦非老幼的感觉呢。 ──配音时的要求是否很繁琐呢？ ──似乎有很多收获呢。 ──感觉有很多收获呢。 ──在为【:破】里头兽化第二型态的贰号机配音时，是怎麽做到的呢？ ──真理的动感或壮阔感，有甚麽让您在意的吗？ ──您觉得真理风格的语调，应该是怎样的呢？ ──有觉得特别难表现的场景吗？ 我觉得真理非常地热爱人类。 ──真理对真嗣的「香气」非常执着，您的理解是甚麽呢？ ──您有跟其他的团队成员交流的机会吗？ ──最後，回顾这廿五年来的【Evangelion】，想听听您的感想。 p31-p33 访谈：三石 琴乃 (as Misato) 「妈妈我今後也能像你一样啦」之类的台词，是现在才说得出口的。 ──完结篇的美里很活跃呢。 虽然在【:Q】里对真嗣君很冷淡，其实直到最後，都是站在他那边的喔。 ──从【:Q】到【シン‧】系列的八年空白，是怎麽度过的呢？ 这八年来有很多合作企划，常有扮演这角色的机会，所以并不觉得有什麽空白。不过，庵野 先生的葛城美里，就只有在拍摄电影时才存在。那跟合作企划是不一样的喔。 ──请分享当初读完剧本後的感想。 第一次看完Avant的A/B段之後，觉得「到完工前还有很长的一段路呢」(笑)。不过具体来说 应该已经有点概念了吧，会是怎样的呢……当时是这麽期待着的。 ──Avant 1於2019年7月在巴黎首映呢。 是指出现埃菲尔铁塔的那个吧。绪方小姐连忙通知我「快来巴黎、事态紧急」，注意到的时 候首映已经结束了。宫村小姐在我觉得失望时，分享给我一段联结，说「可以到这边看」。 幸好有大家的帮助才能顺利地看到首映。在为Avant配音的时候，是每个声优透过视讯各自 完成台词录制作业的，当时连影像都没得参考。虽然姑且有分配工作，但现场的指示就全交 给律子吧(笑)。不过等影像完工後合起来看以後，真的吓了一大跳呢。对於 Avant, 我啊， 跟各位观众一样感动呢。就我个人而言，可是被(伊吹)摩耶戳到了笑点呢(笑)。虽然我不光 是这次的作品，从最一开始的TV动画至今都有参与，对这部作品的了解却连一半都不到。因 此说来有些天真，却是用不求甚解的方式诠释着。 ──随着故事的推展，美里在【:破】时的意图，似乎也越来越明显了。对她有孩子的这件 事有甚麽感觉呢？ 在摄制【:Q】的期间，就算我到处请教「美里到底发生了什麽事？」也得不到解答。所以我 猜，想必是什麽很残忍的事，而且是真嗣君一手造成的。试着稍微将心比心的时候，被说了 「没那麽可怕的」，那就更畏缩些吧、大概是这麽想的。但事实上，那也不是真正的原因就 是了呢。 ──反倒觉得「真正的原因」很重要呢。 是为了继起的新生命呢。把未来都托付给了律子。不过在配音结束後，庵野先生说「能让三 石小姐饰演美里实在是太好了。虽然从【Eva】开始就开始勉强你到现在，但积年累月至今 ，即便是我也能说只有你能演活『要是能有这种母亲就好』的台词了呢。」我认为正如庵野 先生所言。或许是我们活到了这个年纪，才能把人生的体验倾注到角色的台词里吧。 ──在演绎那段台词的时候，有甚麽感觉呢？ 庵野先生在重要的台词或激烈争辩的场景中，基本上只会勾勒角色的背影、或不着墨於表情 呢。所以可以自由发挥而无需担心对嘴的问题呢。那一幕也是这种情况。是个能采用声优自 由发挥之後的成果的环境呢。那是身为「母亲」的最後的台词。在那之前，美里都是以Wund er舰长的身份、背负着无数夥伴的遗志，自信地坚持着吧。之所以能坚强地生存，是因为有 良治这个孩子。对於无法对他尽母亲的义务而感到愧疚，并衷心祈求他能幸福。 ──身为Wunder号舰长的美里，不着痕迹地把往事深埋心底。这样的变化，有可能自然地表 现吗？ 是的。并非不可能。美里除了很努力之外，那些往事早已湮灭了十数年之长。而後继有人的 情况，正如她幼时曾被父亲嘱托的那样，一代代往下传，之类的。 ──加持已不在人世，因而连他的份也一肩扛起吗？ 他已经不是能去去就回的情况了吧，我觉得她的心情是这样的。 最後一幕时，我恸哭失声。 ──对故事发展成如此壮阔的系列作，您有什麽感想吗？ 又是一部钜作呢。不只是能让观众深陷其中的魅力，更远远超乎大家的期待。这样的作品， 肯定後无来者了吧。身为与其相关的一员，我深感喜悦。【Eva】TV版的刺激节奏虽在最後 一刻瓦解了，但那是部风格独特的作品。绝非应付了事的总监督和其它工作人员，也承受了 许多非难。不过有个性坚毅的团队成员，多硬的A.T.力场也能贯穿。TV版开播时，我并不常 扮演美里这种「大姊姊」型的角色。当时非常努力而挣扎地想融入角色，甚至还曾一度有了 「是否非得由我来配美里」的念头。不过被「既然跟设定的年龄差不多，就算不刻意做什麽 的话也行吧」这样的回绝了。从那时开始就变得轻松了。完结篇的现在，更是至高无上的享 受喔。 ──就美里的母性面而言，跟您实际成为母亲後相比，是件容易的事吗？ （笑）「被整得真惨呐」之类的吧。像是最弱的地方突然被弄得乱七八糟似的。果然，是弱 点呢。得等到孩子长大成人为止呀。 ──虽如您刚才所言，到最後都站在真嗣那边，但却像个监护人一样呢。 美里虽然(电影里)对他的态度很冷淡，但一直是最最信任真嗣君的人不是吗？特别是最後一 幕，让我特别有感触。不只是互相信赖，更显示真嗣君变得成熟的样子。不是表面上的，而 是心理层面的。他走下Wunder号、到村里跟形形色色的人相聚，我认为美里会想着「变得成 熟了呢。太好啦」。真嗣获得了幸福。对於孩子们的成长，双亲能够做的，除了让他们衣食 无虞外，就没有什麽能使得上力的了。说着「就这麽过你的人生吧」或「给我如此这般地努 力吧」双亲肯定会招致叛逆，甚至说不定会误入歧途也不一定。我觉得要让孩子们成长，不 仅得时时伸手扶持，做家长的还得有把孩子当成「另一个成年人」的观念。我认为真嗣君幸 运地在身边有许多这样的大人，才想对他说「你这家伙、给我幸福下去啊！」。就算老挂着 苦瓜脸、身旁也没心怀叵测的人，仍会觉得「什麽嘛，这就是幸福啊」之类的吧。 ──换言之，美里是让真嗣成熟的关键。 要是「有什麽万一的话由我负全责，所以就用自己喜欢的方式生存下去吧」跟笑着对他说「 欢迎回家」的讯息无法传递给他，就是天方夜谭吧。我很尊敬葛城美里这种人。不过，当她 用肉身挡下射往真嗣的子弹时，我却想到「啊，又被打中肚子了啊」呦(笑)。之前的剧场版 里，美里的肚子也吃过子弹，「是既视感吗！？」这样子想过呢。那时连命都奉献给他了喔 。角色就如同自己的分身，当她迎来终焉的那刻，我打从心底感谢她，并牢牢地记在脑海里 。一但想起了停在过去的这些角色，就能唤起莫大的力量。我还记得在【:序】中，美里一 而再、再而三地爬起来的桥段。 ──听说三石小姐读剧本时哭得很惨。 当美里进到最後的场景时，我恸哭失声。我觉得发展很不妙。因为不能在正式录音时泪崩， 所以在家里读了一次又一次，直到面对麦克风时多少能有些抗性(笑)。虽然也是聚精会神地 录制这次的作品，但总有种「没问题吗」的感觉。平常对着画面练习，没画面时就在自己个 房间里自言自语，就这麽尝试了无数次，再提供团队挑选适合的成果。陪着我的小由里子会 泪眼汪汪地分享「这句台词的这里很棒」，让我非常开心。小由里子也是当妈的人了，所以 很能体会同是美里的父母心。 ──您跟山口 由里子小姐对充满母性的场景，肯定都很有感触呢。 但只是对身为母亲有所共鸣而已，但教养方式就不尽相同了。所以对於这题，我还在想「该 从何说起呢。」 ──总觉得跟山口 由里子小姐的组合，似乎不只是很契合而已呢。 是呢，很处得来。因为一直以来，我们都是一起配音的，所以非常的愉快。独自录音时心里 会不太踏实，两个人一起时就像「这边，应该是这样吧？」「说的也对耶」之类的感觉(笑) 。我认为即使不安也能互相支持。在作品里也一样喔，对於美里的事，律子也会仗义直言呢 。 ──您跟山口小姐的喜好简直如出一辙呢。 太好了。这样一来就算聊天时鸡同鸭讲也没问题了呢(笑)。不在录音室的时候，也会跟小由 里子一起「呜哇」地夸张嬉闹喔。她真的是个，非常正直的人呢。跟演出相关的事就会「我 想要这麽表现」地坚持自己的信念。扮演超级理性的律子的小由里子，其实是个天生就非常 有魅力的人。 ──最後，请给正在阅读册子的读者们一段话。 由衷地感谢长久以来一起陪伴着这部作品的各位。真的非常感谢。总觉得确实地收到了世界 里的真嗣君递来的小小的枪似的。请各位无拘束地欣赏这部作品，并自由地感受吧。这样一 来就能像那些电影名作，在人们的心里埋下些甚麽。肯定会在曲终人散之後，像标题的反覆 记号那般的涵义在吧。(笑) みついし‧ことの 代表作有【美少女战士 水手月亮】(月野兔)、【机动战士钢弹SEED】(玛琉·拉米亚斯)、 【哆啦A梦】(野比玉子)、【ONE PIECE】(波雅·汉考克)等。 p34-p36 访谈：山口 由里子 (as Ristuko) 把律子跟美里的羁绊，戒慎恐惧地诠释出来。 ──读了这次的剧本後，有甚麽感想呢？ ──有特别感动的桥段吗？ ──在录制那个桥段时，是怎样的情况呢？ ──律子对美里说话时总是非常爽快，也是有那种因素在吗？ ──对於美里有孩子的事，律子是怎麽想的呢？ ──换句话说，赤木小姐觉得律子是怎样的人呢？ ──除了有满腔热血外，还相当的冷静呢。 ──律子的冷血感，从工作时的台词就能体会到那种冷澈的态度呢。 律子舍去了女性的自己，而美里选择活得像个女人罢了。 ──顺带一提，您觉得律子当初为何会想成为科学家呢？ ──即使律子埋首在研究之中，感觉特别是在故事的初期描述中，令人意识到女性存在感的 人物呢。 ──尤其是在这部作品的高潮，律子跟冬月各自俯瞰着事态变化的独白呢。不仅如此，感觉 得到山口小姐特有的声调呢。有点像是泛音之类的。 ──是不是有进行甚麽特别的训练呢？ ──最後，做为您廿五年前的出道作，如今【Eva】迎来完结，您有甚麽感触呢？ p37 访谈：长泽 美树 (as Maya) 摩耶顽固而坚硬的心，我觉得多少有些软化了。 ──【シン‧】的Avant 1公开之後，对摩耶的回响很多呢。 ──摩耶给人不知变通的感觉是甚麽意思呢？ ──认真的摩耶常讲着术语，非常有说服力呢。 ──对部下相当严格的摩耶，在录音室里是怎样的状况呢？ ──您对於迎来完结的【Eva】系列有甚麽想法呢？ ──最後，请您给正在阅读这本小册子的各位几句话。 p38 访谈：伊濑 茉莉也 (as Midori) 朝地面射一枪以後，心情就变得豁然开朗。 ──绿在【シン‧】里非常活跃呢。请告诉我们是抱持着怎样的想法、又是怎样诠释的。 ──感觉在剧情的前、後两段中，绿的个性和言行举止都变得截然不同呢。 ──在那种情境下，也会有观众对绿的话不置可否的吧。 ──绿跟同样憎恨着真嗣的樱，彼此的对话大概是怎样的呢？ ──彷佛有跟「宽松世代」的悠哉感不同的苦涩呢。 ──绿她们也有那种体认吗？ ──结束了完结篇的录音工作之後，心情如何呢？ p39 访谈：泽城 美雪 (as Sakura) 有了「别再扼杀已诞生的次世代的存在了」的感觉。 ──【シン‧】的樱有种会做出迄今无人尝试过壮举的感觉呢。 ──想稍微听听您是如何诠释采取了行动的樱的想法。 ──虽知道冬二哥哥跟真嗣是朋友，为什麽还是决定开枪呢？ ──樱与绿的互动也令人印象深刻呢。 ──仔细一想，Wunder的机组员都把蓝色的丝巾绑在手腕上，只有樱缠在脖子。这有什麽特 别意义吗？ ──虽然也想听您分享作为【Eva】声优的感想，但泽城小姐似乎也探求着自身所缺乏的什 麽呢。 ──最後，您对完结篇有什麽感想呢？ p40-p41 访谈：关 智一 (as Tohji) 绝不做亏心事，是我理想中男人该有的样子。 ──读了【シン‧】的剧本之後的第一印象是什麽呢？ ──冬二在【:Q】没有出场机会呢。 ──冬二的妹妹，樱，反而在【:Q】登场了呢。 ──关先生跟泽城小姐都是关东人呢。 ──您觉得冬二变成了从做中学的密医设定如何呢？ ──大阪腔的「俺」由关先生来说，或许再适合也不过了呢。 ──关先生觉得冬二的个性如何呢？ ──顺带一提，请教关先生觉得至今为止饰演过的哪个角色最像自己呢？ 跟真嗣的对话令人印象深刻。 ──您对冬二跟班长结婚的这件事感想如何呢？ ──能分享跟岩男小姐一起录音的轶事吗？ ──冬二跟真嗣单独对话的那幕，有特别在意的地方吗？ ──14岁的真嗣与28岁的光的对话，有什麽异常的地方吗？ ──冬二这14年来是抱持着怎样的心态生活的呢？ ──回顾这廿五年来在【Eva】走过的路，请对读着这本小册子的各位说些话吧。 p42-p43 访谈：岩永 哲哉 (as Megane Kensuke) 想像着那十四年之中，让他渡过相逢与离愁之苦的哀伤。 ──发现剑介被设定为廿八岁时，您有何感想呢？ ──剑介这次成了相当关键的角色呢。 ──准备承接【シン‧】的录制工作前，是怎样的心情呢？ ──您看完【:Q】了吗？ ──您觉得这次剑介扮演着怎样的角色呢？ ──您想像过在这空白的十四年里，剑介过着怎样的生活吗？ ──将十四年求死不得的光阴寄托於话语之中，是怎样的感觉呢？ ──虽然剑介是个相当开朗的角色，但心里想必也有慾望与纠结的一面。他是否刻意地压抑 并强颜欢笑呢？ ──剑介和岩永先生似乎有些相似呢？ 是「咦～竟然是剑介」吗，抑或是「幸好是剑介」呢 ──除了发现了他令人意外的一面之外，跟明日香的关系也很惊人呢。 ──有很多跟明日香的经典对戏呢。 ──请教您在录制「那样就够了」这句台词时的情况。 ──回顾【Eva】这廿五年来的故事，您有什麽感触吗？ ──剑介这次的活跃，可说是没有遗憾了呢。 p44-p45 访谈：岩男 润子 (as Hikari) 有太多足以长存我心的话语了。 ──首先，想请教您读完剧本後的感想。 ──居然有那麽感动啊。 ──虽说此次戏份并不多，但您在【:序】、【:破】都有出场，而且相对来说，更是跟冬二 如影随形呢。也有冬二跟光彼此鼓励的桥段呢。 ──在【シン‧】里，光主要负责的是生活（家务）面呢。 ──冬二有句「世界第一的老婆呀」的台词呢。 ──您有设想过光在那十四年内付出了多少吗？ 冬二跟光说的「就靠燕了呢」是关键吧。 ──您会怎麽理解廿八岁的光见到还是十四岁的真嗣和零的那幕呢？ ──您的剧本上面做了很多笔记呢。 ──冬二跟光将孩子取名为「燕」，有什麽特别的涵义吗？ ──说到新干线，洞木三姊妹在【新干线变形机器人】里头也登场了呢。 ──除了关先生跟岩永先生以外，您还有跟其它的工作人员保持联系吗？ ──最後，请对这本小册子的读者们说几句话。 p46-p49 访谈摘要：石田 彰 (as Kaworu) ──请告诉我们您读完剧本後最直觉的感想。 ──您从【Eva】TV版第贰拾肆话至今，这麽久以来的录音现场是怎样的情况呢？ ──饰演一位充满谜团的角色应该很辛苦吧？也有很多意味深长的场景呢。 ──从TV版的初登场後，薰的人气一直持高不退。也有许多超越了世代隔阂的粉丝呢。您是 如何看待这个现象的呢？ ──薰在【シン‧】里也带来了许多新资讯。请用您自己的观点说明一下。 ──您对【新剧场版】系列和【シン‧】这四部作品，请问有什麽想法呢？ 子安 武人 (as Shigeru) ──请告诉我们您读完剧本後最直觉的感想。 ──您在完结篇中，是抱持着怎样的想法扮演青叶茂呢？ ──若是除了演技之外，还有其他值得留心的地方，请您提醒我们。 ──青叶的故事随着【:Q】的剧情迅速开展，您觉得他在这空白的十四年间会想着什麽呢？ ──您对【新剧场版】系列和【シン‧】这四部作品，请问有什麽想法呢？ 优希 比吕 (as Makoto) ──请告诉我们您读完剧本後最直觉的感想。 ──您在完结篇中，是抱持着怎样的想法扮演日向诚呢？ ──若是除了演技之外，还有其他值得留心的地方，请您提醒我们。 ──日向的故事随着【:Q】的剧情迅速开展，您觉得他在这空白的十四年间会想着什麽呢？ ──您对【新剧场版】系列和【シン‧】这四部作品，请问有什麽想法呢？ 大塚 明夫 (as Kouji) ──请告诉我们您读完剧本後最直觉的感想。 ──您是抱持着怎样的想法扮演高雄浩司呢？ ──虽然只出场了一下，却有许多令人印象深刻的台词呢。您是怎麽表现那些台词的呢？ ──您对【新剧场版】系列和【シン‧】这四部作品，请问有什麽想法呢？ ──若是您还有任何感触，也还请与我们分享。 大原 莎耶香 (as Sumire) ──请告诉我们您读完剧本後最直觉的感想。 ──您是抱持着怎样的想法扮演长良澄呢？ ──若是除了演技之外，还有其他值得留心的地方，请您提醒我们。 ──请教您对庵野总监督说过的哪句话比较印象深刻。 ──长良对战情的冷静报告让故事的气氛变得更加地紧张。有衡量过现实与故事性的平衡吗 ？ ──在【:Q】之後已过了八年，这段时间长良有产生什麽变化吗？ ──请教对您来说印象深刻的台词。 ──从长良的人设衍生的演技或声调，能让您发挥出什麽事物吗？比方说服装之类的。 ──录制现场的气氛大概是怎样的呢？ ──请教您参与这部廿五年来堪称为现象级作品的完结篇，不知道有什麽想法呢？ 胜 杏里 (as Hideki) ──请告诉我们您读完剧本後最直觉的感想。 ──若是除了演技之外，还有其他值得留心的地方，请您提醒我们。 ──请问对阵监督的那句话印象最深呢？ ──在【:Q】的小册子里传达出「宽松世代」的意念，但这次被要求表现出「人类的脆弱感 」，又是怎麽样的呢？ ──在【:Q】之後已过了八年，您自己的变化与成长，对这次的演技有什麽影响吗？ ──请教您印象深刻的台词。 ──您对【新剧场版】系列和【シン‧】这四部作品，请问有什麽想法呢？ ──不论是收音现场的气氛，还是跟团队成员的对话，有什麽让您特别有印象的吗？ ──有什麽让您印象深刻的桥段吗？ ──请教您对庵野秀明总监督的印象是？ ──请教您参与这部廿五年来堪称为现象级作品的完结篇，不知道有什麽想法呢？ 内山 昂辉 (as Ryoji - kid) ──加持之子是在系列作品的完结篇，是最後出场也是最重要的角色呢。当您收到演出的邀 约时，是什麽感觉呢？ ──作为廿五年前问世、如今家喻户晓的【Eva】，您在演出前有什麽感想呢？ ──作为声优，您认为【Eva】是怎样的作品呢？ ──在某个重要的场景、寥寥数句台词之中，得表现出他与双亲的关系。以这样的认知为前 提，请教阵监督有哪些指示呢？ ──有什麽让您印象深刻的桥段吗？ 清川 元梦 (as 冬月) ──请告诉我们您读完剧本後最直觉的感想。 ──您对【新剧场版】系列和【シン‧】这四部作品，请问有什麽想法呢？ ──您是怎麽表现冬月关於他自己的认知呢？比方说 Nerv 跟 Wille 的势不两立，其中身 处源堂方的的冬月是怎麽想的呢？ ──若是除了演技之外，还有其他值得留心的地方，请您提醒我们。 ──对於这廿五年来您所扮演的「冬月」，方便的话请告诉我们您的感想。 ★这四页是从书信访谈中的一部分，重新汇整而成。 p50-p51 访谈：山寺 宏一 (as Ryoji - adult) 加持就像是部会走路的名言集呢。 ──加持在【:Q】并未出场、但在【シン‧】系列却回归了，能知道您的想法吗？ ──拿到【シン‧】的剧本时，有什麽感觉呢？ ──【Eva】还有充满谜团的部分呢。 ──您觉得加持做为一个人来说，如何呢？ ──在山寺先生您的职涯中，加持扮演着什麽样的角色呢？ ──在整个【Eva】系列作之中，【シン‧】是初次有加持跟美里的孩子的作品呢。 说到做人圆滑的话，就是加持了吧。 ──在录音的时候，有什麽感触呢？ ──虽然耳闻重新录了很多次，山寺先生到底录了多少次呢？ ──比方说「葛城。干得好啊」这句台词，是抱持着怎样的意念呢？ ──对於延续了25年的【Eva】总算迎来尾声，您有什麽想法呢？ p52-p53 访谈：立木 文彦 (as Gendo) 要是不反刍再三，便无法理解的世界观。 ──第一次读剧本的时候，您有什麽感想呢？ ──从声优的角度来说，又有什麽想法呢？ ──保持觉悟演出的收录现场，是怎麽样的呢？ ──剧情到了後半段，源堂的存在感变得十分显着呢。 ──跟像是切换成其他人格似的、表情完全天差地远有关吗？ ──曝露出不加抑止的真心话，其实是他刻意隐瞒的事，是想表达出这种感觉吗？ ──您是否有被扮演真嗣君的绪方惠美小姐的演技给感动呢？ ──之前源堂虽然也曾表达出强烈的人父之心，儿子才靠近了父亲呢。 ──敞开心胸之後，在深处的是……。 真想搭一次Eva试试看呐。 ──这次您虽然也有很多戏份，但终於有了亲自坐上Eva的场面呢。除了观众们肯定很吃惊 之外，您自己觉得如何呢？ ──对源堂来说，有在本作中得以补完的感觉吗？ p54-p65 人、物设计草图 p66-p69 访谈：前田 真宏 (监督) （整体剧本面跟内部沟通面的制作过程） p70-p73 访谈：鹤卷 和哉 (监督) （美术面的制作过程） p74-p77 Credits to p78 OP/ED歌词：One Last Kiss / Beaufitul World (Da Capo Version) p79 意象海报(无字版) p80 终 剧 防雷、防雷、防雷、防雷 -- https://about.me/warrenchen https://disp.cc/b/warrenchen --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc), 来自: 101.137.14.57 (台湾) ※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/Evangelion/M.1623732629.A.44A.html 帮补 http://i.imgur.com/s7qZyFs.jpg 感谢分享！右边美里跟真嗣的合照特典好像是3.0+1.01才有的？ ※ 编辑: warrenchen (101.136.46.110 台湾), 06/15/2021 22:05:13