转载自Easyjoint Intl' Fans Club的forum (但其实又是转载自大陆的tom.com) (2006年11月28日15时19分　　Tom 专稿　　 Sean) 陈奕迅 来过这世界，在日後不知道会是怎麽被评述的事件。他在香港音乐的繁华期 出现，用极度隐忍的姿态、似足偶像张学友的唱腔开始自己的歌星之旅； 在一线男 歌手青红不接的时候大胆站到最前，几乎扛起了粤语音乐江河日下的口碑； 也在後 来终於成为张学友之後仅有的香港籍金曲歌王。 旧时你很难想像他曾经的唱腔後来 会脱胎换骨，成为凉薄但柔韧的调子； 也都难想到在浮华的英皇时期之後他能更上 一层楼，推出更加精彩的作品。 听到陈奕迅，便和怀念无关。听到他现在嗓音美妙， 你怎会想念他当年如何影子一 般神似张学友？在英皇时期即使不如华星时期的低调华丽那麽光彩， 多了很多浮躁 之音，然而他奉上一首《绵绵》，听者诸多的吹毛求疵也只好暗自吞下肚去。嫌弃 《U87》专辑稍显散漫，嫌弃《夕阳无限好》宣传大於本质，他扔出一张《what’s going on…》，多麽挑剔的听众也不得不服输。摆在你面前的，是一张怀旧而华丽， 充满而立男人睿智情怀的专辑。甚至可以说， 这才是近年来华语乐坛难得的国际化 专辑。显然，国际化已经被用烂的今天真正催生出这样一张专辑依然相当不易。 《U87》其实并非那麽不堪，至少在公司保守的策略下以守成为主，兼顾到了新风格 的确立。一旦听过了《life continues》，《最後的嬉皮士》 的风格与情怀就不言 自明。EP之中丰富的采样与节奏运用也顺理成章继承到了新的专辑之中。 虽说陈奕迅亲口透露在和王菲曾经的班底亲密合作， 但是《裙下之臣》前奏一响， 最接近最似曾相识的还是卢巧音。後者的经典歌曲《垃圾》被陈奕迅认真翻唱过， 《露西》与《裙下之臣》的异曲同工，一个是疏离，另一个是崇拜，造就了奇特的 混搭效果。与其说这些作品相似，倒不如说双方都在歌曲之中营造出乱世中的悲天 悯人感。《白玫瑰》与《黑择明》又怎麽会例外。 又或者说，《what’s going on》 讲述久别之後的重遇心态，竟漂亮的带上在华星时期诸多佳作的时代感。当然与专 辑之中的复古照片最配。所不同的是，当年战战兢兢从异域归来的小男生如今在流 行音乐摸爬滚打十年後，无论情歌快歌终於再次真正属於他。这并非新公司第一张 专辑的作品，却才算得上重逢陈奕迅。人事皆非，还是景物依旧？这让整张专辑充 满淡定的疑问与自问自答。陈小霞和林夕执笔《不如不见》，却迷人地带上《绵绵 》第二部的气息。除此之外，“中间隔着那十年，我想见的笑脸，只有怀念”的惆 怅缅怀又何尝不是“纯真少年，成熟後那张动人笑脸，怎样发展，眉目有何变迁” 之後新的丰满镜像。十年前，我们知道陈奕迅，十年之後，life continues。这些 在弦乐和钢琴的衬托的逐渐分明，从远离到逐渐走近，告别与重遇，怀念与现实， 也一一从《裙下之臣》开头，途经《白玫瑰》、《富士山下》，最後不偏不倚的落 进《粤语残片》，联系的精彩巧妙，又似乎微微带点有意为之的笨拙，听得人打颤 。 Alvin Leong又再担任了唱片监制，林夕、黄伟文又在歌词之中若有似无的一番角力 ，李焯雄献出少有的粤语歌词。梁翘柏，C.Y.Kong，连同陈奕迅自己都有新的创作。 换掉制作人当然是王菲的糊涂，料想大众又何不是厌烦了林黄二人的惨情歌。陈奕迅 来过这世界，与他所处的时代相呼应，是继承与怀念并重，是看似随意而又认真的嬉 笑怒駡，都埋在那一行行唱词和一串串音符之中。要回答他以专辑名带出的疑问，听 过整张的感慨本准备说“everything’s fine”，但仔细想想，又如何不能回答“no thing really matters”？ -- E. Edward Grey: Look, we can't do this 24 hours a day, 7 days a week. Lee: Why not? --

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