没有看过小说，仅凭影集给我的印象，这部影集虽然提出了颇为有趣的概念，但在具体执 行层面上表现的并不特别出色。 首先是先令人诟病的角色设计，剧中绝大多数的主角，都过於平面而缺乏可资识别的角色 特徵。多数主角仅仅是各自代表一个面向，比如维德为达目的不择手段、罗辑是一个情场 浪子、云天明是一个大情痴，却缺乏真正能赋予角色灵魂的细节刻划。 个人认为，要让一个角色更加立体，最有效的做法就是透过细节凸显其个人特色。以《继 承之战》为例，每个角色小到表情、说话方式、特殊喜好(癖好)，举手投足之间，都具有 极高的辨识度。肯道说话容易不经意的结疤、经常使用一些尴尬的譬喻修辞、爱听饶舌但 唱歌难听、喜欢假装成一个能够天马行空跳脱框架的创业者 (比如穿潮鞋假装自己跟的上 年轻时尚、生日宴上猎奇的装置艺术) 、说话激动时会喷口水等等，这些细节都是塑造一 个立体角色不可或缺的因素。而《三体》很明显缺乏这些，以程瑾为例，我真的看不出她 有甚麽特点，除了旁人不断强调她很聪明之外。汪淼亦然。人设的脸谱化，导致不论是剑 桥五人组、维德或大史，都无法让人对其产生喜欢或厌恶的感情。 再来就是充满 D&D特色的台词，表面上饶富机智，但在重要议题上总是蜻蜓点水，点到即 止。这在《权力游戏》第六季以後非常明显，角色们总是只讲到一两个关键字後就草草转 场。以《权力游戏》而言，詹姆说服蓝道塔利支持瑟后；三傻图谋推翻龙女而将琼恩的身 世泄漏给小恶魔；这些本应是权力游戏最精彩的看点(权谋斗争)，都仅仅是浅嚐即止，有 时候甚至连话都不讲完，直接丢给观众脑补想像。这个问题也延续到了《三体》，举例而 言，为了一个更远大的战略目标，去牺牲一艘船上的老弱妇孺，这明显是编剧有意创造的 电车困境，但汪淼与章北海(？)讨论此事时，章北海却无法提出十分有说服力的论证，仅 仅是丢出「我们正处於战争」这种模玲两可的答案，而缺乏更深刻的分析思辨。 本剧的逻辑漏洞同样也不能忽视。举其大者，三体人为何主动暴露智子的存在？让人类在 自以为保密实则毫无隐私的环境下图谋，不是更为明智的选择吗？为甚麽要主动公开与伊 文斯的谈话，暴露三体人不能说谎的弱点？为甚麽要向人类暴露己方能力及缺陷，逼着人 类想出面壁者计画呢？此外，古筝计画的合理性也令人存疑，从整艘船被切割为废墟的结 果看来，关键硬碟未被船只的残体所毁损，而能顺利取得，似乎只是出於极佳的运气，而 非基於计画本身的精妙。派遣卧底上船或策反内部人员窃取资料，似乎是一个在现实政治 及商业竞争上，经过实证而更为有效的选择。又或者，明明可以用智子打出各种幻象，逼 得众多科学家崩溃自杀，为甚麽没有如此对付罗辑？在众多构成潜在威胁的科学家中，罗 辑才是最危险的那位，不是吗？就算罗辑破天荒的没有自杀，至少也能严重干扰罗辑正常 思考，阻挠他潜心参悟出黑暗森林法则吧？ 配乐的表现也甚是平平。在《权力游戏》、《西方极乐园》谱写佳作的拉敏贾瓦帝，遗憾 的未能在《三体》缴出一张令人满意的成绩单，看完整剧，个人无法从中辨识出一首较有 特色的原创配乐，稍微引发感触的时刻，仅仅是援用市面上既有的流行歌。 当然，本剧也不乏亮点，一二集的悬疑感塑造的很到味，大史对於「你们是虫子」的回应 饶富後劲，文革场景考究而震撼人心 (据说连不少中国人都不知道"打倒社会帝国主义"这 个实际存在的标语)，叶文洁算是剧中较为令人共情的角色(但仅仅是年轻时，年老时又过 於脸谱化)。 但基於上述各种缺点，个实在无法与这部影集产生情感上的共鸣。将来第二 季上串流，也许会基於好奇而点开观看，但也仅此而已，谈不上喜欢。 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc), 来自: 61.56.170.19 (台湾) ※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/EAseries/M.1711906443.A.012.html 我听过几小时版的YT介绍，相较於影集的名称，对於小说名称反而比较有印象。 你讲的跟我听的应该不一样，我在影集还没出来时就听了。 三体人不能说谎，但他们可以不沟通，不主动暴露。影集中，他们既然设计出几十亿年才 能破译的硬碟，说明他们也有保密的概念，那为甚麽要主动打开让人类看，让人类知道智 子的能力、知道三体人不能说谎的弱点呢？ 这也要开地图炮，真的满奇怪的。三体的作者不也是中国人吗 为甚麽不是个版就不能用小说名？两者关联性在哪？ 你不care你来留言干嘛？ 很抱歉欸，不管小说写得怎麽样，影集有缺点就是有缺点。并不会因为小说如何，这些缺 点就自动不见。 你的心理侧写很失败。 我批评配乐，这是小说所无，无从比较起。我批评某些剧情桥段，是因为其在逻辑上确实 有经不起推敲之处，看没看过小说都不会改变这点。我批评角色塑造，也与小说也无关， 因为我没有实际看过小说，虽事先知道剧情发展，但并不清楚作者如何具体的运用文句词 藻描绘笔下人物，故同样无法进行比较。 我会使用小说名字，纯粹是因为对中文名字比较有印象、打起字来比较省时而已。假定使 用小说名字，就必然存在比较心理，是一个非常武断、缺乏缜密脉络的推理。 第一，我不是现在看的，我大概两年前看的。 第二，我在看影集时，除了知道剧情以外，并没有带入YT中的任何观点去解读。YT有没有 阉割小说内容，根本不影响我对影集的评价。 第三，看没看小说，都不影响这个「影集」本身拥有很多的缺点。 这篇就是看过後的影评，你阅读理解能力要多练练。 我确实无法理解三体人干嘛自绝坟墓 主动打开硬碟让人类知到三体不能说谎 不用智子对付逻辑，派杀手这种人类最传统的方式去暗杀失败 要说这两行为是三体在整场战争中最大的败笔都不为过 剧中三体人有说"大野狼如果不想被知道意图，为甚麽要与小红帽沟通？" 说明三体人虽然因采思维沟通而无法隐藏所思所想。但只要不沟通，依然可以保密。 剧中他们的种种行为也表示，他们有采取措施避免自己的弱点暴露。 如果没有保密的概念，如何设计出加密硬碟？ 如果没有保密的意图，为甚麽要暗杀罗辑？ 所以才说主动打开硬碟根本不合理。因为这跟他们前面的行事逻辑完全对不上。 三体人怕人类知道自己的致命弱点，所以才想暗杀逻辑。 如果没有保密的意图，怎麽会担心人类发现？ 对。因为三体人以为当大野狼开始「沟通」时，他吃人的意图已经传达了 三体人问的从来不是「大野狼想吃小红帽的话，为甚麽不直接说？」 三体人问的是「大野狼想吃小红帽的话，为甚麽要跟小红帽沟沟通？一旦沟通，小红帽就 知道野狼的意图了，为甚麽不跑？」 (If he wants achieve his aim of eating her, why did he communicate with her? After he communicated with her,and she learned his intentions, why didn't she run?) 而要了解问题背後的意义，必须先厘清几个事实： 1.三体人是以思维进行沟通 (So you communicate through your thoughts...) 沟通＝以思维交流 2.因为沟通是采取思维交流，所以一旦开启沟通，真实思维必然被对方获知 (What is known, is communicated, as soon as communication take place.) 沟通＝以思维交流＝暴露真实思维(无法说谎) 3.在小红帽案例，三体人问的是：大野狼想吃小红帽的话，干嘛跟小红帽沟通呢？一旦沟 通小红帽就会知道野狼想吃他了啊？ (If he wants achieve his aim of eating her, why did he communicate with her?) 言下之意，三体人听到故事的反应是：不要沟通啊！这样小红帽就不会知道野狼要吃他 三体人根本不是如你所说，以前只会讲实话，听到故事後，才知道有些实话不能说。事实 上，他们本来就知道不要随便暴露真实意图了 也就是说，影片中所有的文本证据都指向，三体人： 一旦沟通＝以思维交流＝对方就会知道他们的真实想法(无法说谎) 也可以不沟通＝不进行思维交流＝对方就不会知道他们的真实想法 影集从来没说三体人只会主动沟通暴露真实意图，从来没说他们想吃你，就会直接讲 如果是这样，三体人根本无法神神秘秘的弄死一堆科学家，而是会在智子打出到计时投影 的那一刻直接坦承，对，是我们三体人的智子在作怪。 再说，如果只会主动说实话，那根本就不会打造出加密硬碟。 并非如此。影集中的原文是，我大野狼既然想吃掉你，为甚麽还要沟通呢？ 也就是说，「如果想吃掉你，就不应跟你沟通，因为一旦沟通你就会知道」 影集从来没有说，「如果想吃掉你，就会直接告诉你，让你知道」 这纯粹是过度解读 我们建立起三体人： 1.可以沟通，暴露真实想法 (＝只要沟通，必说实话，无法说谎) 2.可以不沟通，不暴露真实想法 (＝可以不沟通) 的事实後 套用到硬碟的案例，三体人 1.可以解锁硬碟，让人类知道我们要干掉你、如何干掉你、以及我们的弱点 2.可以不解锁硬碟，让人类一无所知 既然有2.可以选，那走1.就事非常愚蠢自掘坟墓的行为 ※ 编辑: jump2j (61.56.170.19 台湾), 04/04/2024 01:19:58 ※ 编辑: jump2j (61.56.170.19 台湾), 04/04/2024 01:22:50