图文好读版: http://chulankao.blogspot.tw/2014/06/mrt.html -------- 等了这麽多年，我终於、终於遇到一场让我真实感动的中文音乐剧。我在这场演出中，看 见这些年台湾音乐剧发展的一个阶段性总结，与下一个阶段的起点。 回归一种细致 如果您对音乐剧的期待，是华丽的排场、酷炫帅的音乐与波澜壮阔的故事，让我必须对您 说两件事：一，这些在这出戏里都找不到；二，这也不是音乐剧的必要成分。 在很多层面，台湾的观众，乃至於许多台湾的＂音乐剧＂创作者，都受所谓的＂巨型音乐 剧（Mega Musical）＂影响太深，包括某个让一堆人歌剧音乐剧傻傻分不清楚的鬼故事。 许多人对音乐剧的想像，就是华丽还要更华丽的歌、舞、剧（说实在这个名字也很奇怪） 这误会着实有点大。追根究柢，音乐剧无论如何都是＂戏剧＂，是对人性与生命的细致观 照，将灵魂凝炼，达到比真实还要真实的感动。 我们经常忘了，在音乐剧的诸多娱乐性元素背後，它的宗旨仍旧是去好好地讲一个故事， 并传递一种真实的感动。再多酷炫帅的元素，都只是为了支持这件事情而存在。 我们也经常忘了，就算是在百老汇，＂华丽＂也不是个必要的存在。The Last Five Years、Once等等，有许许多多知名的音乐剧，他们都以一种玲珑，去执行最根本的任务 ：好好的讲好一个故事。 结果就是，我们经常地、经常地看到许多中文音乐剧制作，忙於安插歌曲与排场，而忽略 了角色的建立、剧情的铺陈，乃至於＂说故事＂这个根本的任务。 ＭＲＴ对我而言最大的意义，就是回归到这件事情上：好好地，说好一个故事。 这当然不是台湾第一次这类的尝试，熟悉台湾音乐剧的人应该会立即联想到曙光剧团的小 情歌剧系列。很多层面上，ＭＲＴ与小情歌剧有相当程度的相似性：共同创作、三个简简 单单的小故事，etc. 但，它是第一次以这麽大的规模与完成度出现。 是的，它没有甚麽太神来一笔的剧情、音乐、排场，就是三段简简单单的贴近人心的小故 事。但这出剧以一种虔敬，让演员放手说这些故事，辅以刚好的音乐、刚好的衬托。 再加上演员功力的加持，它成为一出，极具渲染力的音乐剧。 当然，这绝不是说这出剧没有缺点，个人就拿音乐部分简单列举一下： [> Act 1 < 好久不见 > 的 < 再见，再不相见 > 初次在男女主角冲突中出现时的处 理有些问题，曲子听起来像是分手的悲歌而非一首冲突的歌。个人觉得这是目前中 文音乐剧里普遍存在的问题：我们对负面情绪的掌握还不太好，经常如吵架、踌躇 、忌妒等等的歌，听起来都跟分手悲歌很像。这或许与我们的流行音乐市场也有关 系。 [> Act 2 < 交界 > 的歌曲在剧中功能性不大，不至於到扣分，但也没有提供足够的 支持，绝大部份都是靠演员的演技在带。一些＂自我旁白＂型的歌词也有些许尴尬 ，需要再修饰。 [> Act 3 < 末班车 > 歌曲的声线需要再调整，最主要的原因在於两位角色的高龄设 定，但声线却强迫演员回归年轻的声音，於是每次唱歌时，角色年龄设定就会破功 。民歌式旋律的选用倒是为建立时代观加了很多分。 [> 另外没有现场乐手以及音响的关系，导致进歌点都略嫌凶，有种被撞一下的感觉。 当然这有可能与我坐的位置有关系就是。 即使仍有许多缺点，ＭＲＴ在很大层面上，算是为台湾音乐剧做了个阶段性的总结：我们 如何以音乐剧的语言，好好说一个小故事，完成度可以到哪里，规模可以到哪里。本剧10 月会重演，还请大家不要错过。 -- 切记 任何事情都不能抹杀我们对唱歌的热情 因为这是我们活着的原因 --

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