在脸书、blog等看到很多好评 但板上好像没人讨论 以台湾为中心创作的五个独角戏 演员们真的都很强 -- 出处：表演艺术评论台 http://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=10417 给满目疮痍岛上的一颗止痛药《给摩莎》 演出：演摩莎剧团 时间：2014/05/03 19:30 地点：国家剧院实验剧场 文 郝妮尔（东华大学华文系创作组） 给摩莎：「For Mosa」，给台湾的五封情书，五段风格形式全然不同solo表演，让我忍不 住兴起写这样的一封信给你，给我亲爱的「摩莎」。 我不忍心将五段独角戏拆开来谈。在台湾，我们已经太习惯将一切都分门别类：北部与南 部、蓝色与绿色、彼岸与此岸。兴许是这出戏的後劲太强，让我想暂时放弃这种二元式分 类法，拉更远一点来看。 这真的是一出很勇敢的戏。 在愈绝望的时刻我们笑的愈大声。但嘲笑并非嘲弄，只是因为我们已经哭不出来了，那能 怎麽办呢？只好笑吧。在这「五封情书」当中，演摩莎剧团毫不保留地塞进对於自己所生 长的故乡的孺慕之情，以真挚的情感拉拢观众投入剧情里头。旁敲侧击各种社会议题：国 际政治纷争、媒体舆论操弄、中台两岸辩证、传统与新一代的互相拉扯，巧妙融入食安问 题，甚至描绘城市当中忙碌不休的基层分子。我们好像终於能够被抛得高高的，以全知者 的角度来旁观这已经伤痕累累的岛屿。 但倘若真要撇开剧情的深度来看，也绝对是一出让人看来非常过瘾的戏。五位资深剧场演 员身怀绝技，齐聚一堂，就像五座发着光的月光宝盒同时打开一样。〈最後的晚餐〉当中 ，陈雪甄极具魅力的肢体表演，将语言的张力全权赋予肢体动作，从手指头到脚底板无一 不是戏，空荡荡地舞台被她一人挤得水泄不通，我好几次都想揉揉眼睛，心想自己没看花 吧？台上的确只有她一个人吧？ 在〈有春阿嬷启示录〉里，王珂瑶现场即兴功力，好几度令全场观众拍案叫绝，她一出场 ，舞台彷佛就扩大延伸，扩及整个观众席；真的像是召集了所有台湾子民，安静地围在一 起，听一位老阿嬷在夜里、在海边、在海浪拍打的沙滩上娓娓讲着自己的故事。 陈佳穗的〈大岛〉与黄婕菲的〈安奈ㄟ寻味人生〉，维妙维肖地撷取台湾上层与底层的两 种生活典型，他们摇身一变成为我们共同认识的某位朋友－－某个勤奋工作的OL，或者最 常去的那一家小吃摊的老板娘。散发出浓浓的台湾味。 真的，有好几次我硬生生将眼泪吞回去；许多荒谬的难题，日日上演，都是在这岛屿中的 我们，亲身所历，无一幸免。但是──千万，千万不要因此闭上自己的眼睛。 印象最深刻的一段，是由演员郑尹真呈现的〈神掉了张悠游卡〉，剧中最後，神开始流血 、血流进了捷运站、流经每一个人的身边，将大夥儿染得全身通红，所有忙碌的人在这汩 汩的血泊当中优游着。看到这里，我终於忍不住哭了出来，好像舞台上的每一滴血都来自 己身。然而事实不就是如此嘛？我们优雅端庄，忙碌并且无所适从，渴望累积社会「点数 」，以集满自己的「经验值」，来换取一席之地。 郑尹真精湛的演技，让我在舞台上完全看不见原本那个纤瘦、具有灵光的女子；一位邋遢 肥胖丑陋的游民夺走众人目光。这样的反差，一再地给予我惊喜，游民笑得愈大声，我哭 得愈是用力。生活就是这麽不简单的一件事情，有时光是「活着」这事情本身就是一件困 扰了啊。不过我们依然不让自己掉眼泪，不放弃自己的信仰，像个傻瓜一样固执地往前跑 。 於是，亲爱的摩莎，该说话的这些人都演出来了。 如果还有什麽是我能说的话，应该是：谢谢你生下我。谢谢你生下了这个世代。谢谢你这 样痛苦而努力地养育着我们。除了爱，我们再也无以回报。 --

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