【剧评】《游戏边缘》：暴力不曾缺席，如影随形 文/ 赵士麃 Bruce (台大新闻所硕士，自由剧场、影像、文字工作者) 《游戏边缘》是这次由新锐导演廖若涵於台南人剧团初试啼声的惊艳之作。同时，黄怡琳与 李劭婕两人更是将此次创伤游戏「玩」得淋漓尽致令人不寒而栗。剧本藉由游戏的角色扮演 来讲述家暴的议题更是手法新颖，成功地塑造文本中缺席又在场的家庭暴力。 「家暴这件事情，如果说，到底谁有错，我想我们都在共犯结构里。」舞台以双面观众台的 形式呈现，在舞台上上演着这对母女残酷游戏的同时，观众们也同时彼此凝视着另一边观众 观看的经验。我们不仅看着舞台上发生的故事，也同时看着另一边的观众正在看着舞台上悲 剧。「我们」从观众的客体，在此安排之下变成了另一边观众观看经验的主体，我们与两位 主角一同在「经验」着家暴故事的上演。於是，我们都在这场施暴者好似缺席的故事情节里 ，成为另一个同时在场的共犯结构之中。我们，是不是在日常生活中，因为自身的「莫╱漠 视」，而间接成为了共犯，错失了通报、给与受虐儿童救助的时机？第三幕女儿以旁观者的 角色扮演，间接传达了邻居、旁人「莫视」也「漠视」的暴力结构。 施暴者缺席的在场，像是幽魂般缠绕着剧中的主角与身为观众的我们。剧中施暴者角色虽然 未曾出现於文本之中，然而剧作家以「角色扮演」以及不断「自我叙说」的对话中，让观众 逐渐建立起这个家庭之中所发生的暴力事件。施暴者即便缺席，却比真实在场还更具真实感 。女儿偶然提及的施暴者行为令人不寒而栗，牵引着观众情绪，一针针刺进观者的内心。 影像消费迅速的时代中，我们对於大量他人的痛苦早已习以为常，电视上、报纸媒体上的家 庭暴力早已无感，快速按下手上遥控器，转离那些看而不见的家庭暴力与痛苦，切换至下一 个电视台、下一个他人的痛苦故事，然後再度转台。我们，可能早已在电视萤幕上看太多， 以致於看不见。 这里你无法转台、无法分心离开。导演第二景以令人无法逃离的爆炸性音乐与身体愤怒的暴 力展现（这个导演自行加入的片段成为整部戏的惊艳的变奏曲），搭配灯光闪光的停格瞬间 ，建立起如同罗兰巴特分析照片所说的「刺点」， 没有电视屏幕的遮蔽，刺进了观众感受 的视觉停格（於我，刺点在於手上的拳套与球棒撞击的瞬间），勾起了所有观众对暴力最直 接的听觉与视觉想像。在我们阖上报纸、关上电视，施暴着的幽魂仍敲着我们的心房，颤动 着我们的内心。导演手法造就的刺点让我们惊吓，如同剧中的母子，暴力的幽魂始终并未随 着施暴者缺席而消逝，反而如影随形、挥之不去。 而後导演更惊艳地以晃动的多盏垂吊灯光，扫射在母亲以及身为我们的观众脸上。颤抖着， 晃动着母亲始终不愿面对的家庭问题以及那些我们「看╱不见」的社会暴力再现。如牢房， 如拷问室，母亲活在想像的牢房，女儿活在现实的牢房，游戏与角色扮演则是在爱恨交织的 生活牢笼中，互相拷问，相互折磨。一切抑郁又如同战争即将爆发，而我们仅是那旁观他人 痛苦的凝视者，我们看见、也甚麽都看不见。 这非但是一出嘶吼系剧场，也一出疗伤系剧场。那些能讲述的仅是创伤的表面，真正的创伤 是那些不能讲述的，藉由母女之间不断挖掘，不断逼近那游戏的边缘，在平衡与坠落的边缘 之间，重组残败的创伤经验。母亲的不能讲述，无法言语，正是创伤机制对自我的保护，因 为伤害过大，母亲仅能被动承受女儿的愤怒与质问。 饰演母亲的黄怡琳表演能量如同黑洞，不断地吸收那因创伤，看而不见、听而不闻的家庭暴 力，并且在崩溃边缘所吐出的一点真实，又再度被吞入情绪的黑洞之中，我也被怡琳的表现 深深的卷入那没有光线的黑洞之中，残喘着。女儿李劭婕的表演情绪层次分明，每一次呼吸 的吞吐，眉宇之间的抽动都深深刺痛着观众的内心。至少，我的眼泪就在李劭婕一句句台词 的吞吐中，溃堤。劭婕的表演能量渗入我的内心，心碎，重组，终至爆裂。我私心认为舞台 上那宛如黑洞与火山的视觉意像就如我所感受，那一片无法穿透的死黑之下，即是那不能言 喻的暴力创伤。 母亲怡琳与女儿劭婕，两者皆在爆炸与压抑中，不断消化彼此的爱与恨。他们都在疗伤，在 一次次逼近边缘的表演中，我为已经崩毁的家庭、为即将坠落悬崖边缘的两人哀痛、大力找 寻呼吸的空间与时间。母亲的「欲言又止」，女儿的「欲止又言」，两者表演在收与放之中 有着缜密的力道，两者相互抑郁、爆裂，也相互疗伤。导演精准的暴力美学，在「看见」与 「不见」之中也有着绝佳的诠释。 皇冠艺文中心小剧场（台北市敦化北路120巷50号）　票价$600 2010/11/3(三) 19：30 唯一加演场 买票去 http://ppt.cc/lZG6 看好评请至《游戏边缘》官方部落格 http://ppt.cc/84LN --

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