科学始终来自於人性─哥本哈根观後感 演出节目：哥本哈根 演出地点：台大剧场 演出时间：97.3.28 19:30 演出人员：邱安忱、谢俊慧、吴定谦 关於制造原子弹究竟谁该负起责任？是持续探求科技进步的科学家、野心勃勃的政治 家、还是人性幽暗面的征服、恐惧？ 这出戏由科学家鬼魂之间的对话连贯全场，用了许多科学定理及术语，但是在科学的 包装下，它直指人类最核心的问题─民族、生命、情感、真实，如果当人类的科技能力足 以毁灭地球和自己的时候，唯一能支持我们的天平不倾斜的是什麽？我想就是人性。 看不见的自己 这个剧本环绕着哥本哈根会面出发，由各种不同的角度询问已过世的两位科学家，波 尔和海森堡究竟说了什麽？他们所说的一切是否影响到後来的历史发展？ 关键在於「盲点」，剧中屡次提到这一点，人在宇宙的中心因此无法看到自己、一切 都不能被确定，提出解释更为困难，剧中隐形人的暗喻正指那个看不见的自己─盲点不只 是外在世界看自己的模糊难解，甚至连自己都无法全然了解自己的内心。 海森伯究竟是没有能力制造原子弹或者是不想制造原子弹？如果他有能力制造原子弹 他会协助纳粹征服世界或者真的会呼吁全世界的其他科学家一起喊停？无解，关於海森伯 问波尔「作为一个物理学家，他是否有权利从是将原子能应用於爆炸的研究？」的真正动 机，甚至连海森伯自己也处在一个迷惘浑沌的状态，自己也无法解释自己要寻求什麽。在 那个混乱无助的时刻，所有人都被恐惧支配，输的代价就是死，而赢的残酷是杀戮，没有 真正的赢家，所有人都是受害者，但基於民族与国家，基於自由，所有人只能寻找结束的 方法。於是，理论上具有强大破坏力的武器是否真的那麽可怕？会有多麽严重的後果？能 不能实验一下？一切在投下一颗原子弹以後，所有的科学家都後悔了，然而鲜血已浸染了 整个世界。 这个剧本透露出来的问题，不在於真相是什麽，而是我们对它做什麽样的解释？各说 各话是一种各自的盲点，每一种解释就是每一种立场的盲点，看不见的自己是如何深刻的 影响着我们，我们能不能试着「看见」它？ 多重的叙事观点与情感 这出戏特别的地方在於它选择的说话方式很与众不同，而玛格丽特是其中的代表，她 时而用旁观者的角度发问，时而又作为叙事者的全知，时而又跳进对话中为双方辩护，时 而又带着自己的立场发声，海森伯和波尔在戏中也常以向彼此和向观众两种方式来对话， 巧妙的制造了多种立场的彼此辩证， 复杂的情感更是整出戏十分精采的表现之处，波尔与海森堡两人之间存在的有父子之 爱、有竞争妒忌、有各自的国族认同，波尔之於海森堡是合作又竞争的老师，是仰慕又渴 求认同的父亲，所以海森堡在心灵无处可归的时刻，他忍不住前往哥本哈根想寻找某种了 解和支持，但他却又因外在的危机与猜疑而诸多保留，两人交会又错过，做出了各自的选 择，最後波尔还是无能为力一如面对自己最亲爱的孩子的死亡，他在船上掌着舵勉力维持 着船的平衡，却让构不到救生圈的海森堡被海浪吞没，剧中这一段呼应，说明了两人抉择 所导致的结果，波尔被视为一个好人，被授予和平奖，海森堡被视为协助纳粹的科学家， 受世人轻蔑。 整个剧本是海森堡、波尔对彼此和世界针对哥本哈根会面的解释，也是再一次的情感 撞击，交互指责、辩护的口吻下隐藏的复杂情感，这其中有海森伯做了一切努力救了波尔 一命，波尔对海森堡严厉之下的关怀，这样的温情是剧中最为动人的一部分。 诗意的风格 整体而言，导演符宏征这出作品把剧作中诗意的语言特质与纠葛的情感氛围发挥得极 好，有一种诗意的美丽与沉重。 如行星轨道般的舞台，演员在上面重复环绕，如进入轨道循环般走位，不时并穿插黑 衣人的碰撞代表另一种视角的观看，黑衣人隐身在布幕後作为衬景，层次十分丰富，最後 一段更藉由黑衣人的包围形成行星般的画面，但这样的处理方式在视觉上不慎就会形成干 扰，像黑衣人有时走到舞台坡道上的时机让人很疑惑、海森伯与波尔有一次拥抱由另一个 人饰演海森伯，感觉十分突兀；端茶由两个黑衣人捧茶出现，又站立在定点片刻，可以感 觉导演当时是试图让气氛在那一刻变为轻松的转换，但我觉得整个情绪受到了打断。 这次的灯光与音乐也有杰出的表现，冷暖色系切换的灯光，营造超现实却又直接让人 感觉角色之间亲密与疏离的变化，开头和结尾的灯光美得令人屏息，偏蓝色的灯光将黑影 映在布幕上那样的肃穆庄严，光与影制造出的巨大震撼力，留下一瞬间让人永难忘怀的画 面；音乐在沉重部分的凝冻和轻快部分的明亮，钢琴的质感都十分清晰而鲜明，加上剧中 不时传来的海浪声，和演员的情绪与节奏颇有相辅相成的效果，是非常契合的搭配。 演员的表演杂揉着写实与疏离，导演刻意用回顾的节制处理整出戏的基调，使得许多 暴烈的情绪被控制在一个范围内，饰演波尔的邱安忱将一个父亲与科学家的情感与价值观 演绎得极好，有一种苍凉彷佛度过一切大风大浪却又归於平静的质感，两位较年轻的演员 在年纪的掌握上似乎就还没有达到这样的高度，饰演海森伯的吴定谦较像是海森伯意气风 发又莽撞的青年时代，对德国的情感与自身的痛苦在表演上很有张力，饰演玛格丽特的谢 俊慧将声音做出了一种超现实的冰冷质感，偶尔才加入一些情绪的激动，也许是因为玛格 丽特角色的多层次难以界定，但我觉得用这样的声音诠释我并不是很喜欢，有一种被遗弃 的感觉。 纵然整出戏充满许多质疑、误解与伤痕，但也在缝隙间流露了爱与宽容，让我们思考 科学与人文之间的关系，人是无法被精密的计算的，科学的使用还是奠基於人性，剧作家 在结尾给了观众一个希望─「因为万物本质的不确定性，我们得以活下去」人的不确定， 就像万物本源的浑沌难解，即便人间的苦难永无止尽，即便人生的尽头是归於尘土，所有 人做的选择都是努力的在此时此刻活下去，我们选择继续活下去面对一切不确定！ --

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