古灵精怪─夏夜一梦观後感 演出时间：96.10.26 演出地点：中山堂 演出剧团：韩国旅行者剧团 莎士比亚的作品历来被用许多方式演出，开放性的诠释空间，牵涉到时空、场景、台 词等元素，搬演经典的目的是为了忠实的呈现一个故事，抑或是赋予它现代性？熟悉的故 事如何於其中制造惊喜？这次来台的韩国旅行者剧团，笔者认为它很成功的将〈仲夏夜之 梦〉这出戏的喜剧本质融合各种传统元素，精彩的与观众互动，呈现在观众面前！ 多重元素的结合 一出戏的形成当然是结合了多种元素，但是当传统与现代、东方与西方的元素被交错 并陈的时候，能够不突兀又恰到好处，是非常令人赞叹的，这出戏不是大杂烩式的拼贴， 而是和谐的融合，每一个点和点之间的放置都有加分的作用，让观众为之疯狂。 剧中九个全能演员身兼数职，时而是演员、时而是布景、时而是乐师，灵活的将演员 全方位的运用，舞台是一扇扇类似木门的组合，中上舞台放置乐器，上面吊挂着投影幕投 影字幕，左右舞台延伸出两个平台，左舞台延伸出的平台十分贴近第一排的观众，之後更 发挥了意想不到的「效果」！ 笔者很喜欢戏中的化妆，妖精脸部涂白，特别用浓重的色彩突显五官，在做夸张的面 部表情时，特别有放大扭曲的效果，非常抢眼；戏中的服装简单，主要以白色为底衣，妖 精搭配蓑衣，感觉从大自然走出来的朴拙，主角则用四个颜色的外衣做区隔，当担任布景 的时候又改穿上蓑衣、戴上面具，扮演树林等场景，随时在没有自己戏份时又担任乐师伴 奏，这种巧妙的场面调度方式，让演员们能够自然的随时穿梭在不同身份中，整出戏充满 变化。 此外，敲击或吹奏的乐器适时的串连在场景中，铺陈热闹的气氛或是偶尔担任锣鼓点 的工作，穿插的歌谣则有一种日本传统歌谣的味道，节奏分明的吟唱方式充满力道；而演 出身段包括韩国传统舞蹈、扇子舞，中国传统戏曲中「亮相」、脚步移动的身段，很多动 作感觉都有中国传统戏曲里面虚拟、程式化的影子，非写实的身段表演，搭配双人杂耍、 双人合体等体操式的动作，灵活的肢体为整部戏的轻快氛围加分不少！ 对白方面，以翻译的字幕来说，很浅白易懂，偶尔出现的歌谣则用诗意的句子呈现莎 剧的韵律，对白有时也利用生殖器官开开玩笑，颇得莎翁当时通俗搞笑的趣味，整出戏穿 插着刻意取悦台湾观众的中文，甚至加入了台湾的地方小吃，每说一次中文，观众总是被 逗笑，虽然用了很多次这个梗，但观众还是都很捧场！ 这出戏极富有感染力和活力，把剧场娱乐的特质发挥得淋漓尽致，又将许多东方元素 做了创意的展现，难怪在西方得到这麽高的评价，它并没有因为演出形式的改变而失去了 剧本的本质，反倒是在这种交会中，以东方的形式，抓住剧本的基调，做了十分精采的结 合！ 恶作剧的互动 这一出剧中的妖精多次扮演现实与戏剧中的过渡桥梁，由两人饰一角堪称妙笔，包含 一开始以中文向观众打招呼，提醒观众关手机就引逗得大家哈哈大笑，中间许多演员跑到 台下触摸观众，或是大叫，营造整个剧院都是在森林里被妖精团团包围的感觉，类似像百 老汇〈猫〉剧中的演员跟台下互动的情调。 到了中场，两个妖精还拿出萤光手环丢给观众，到後来甚至从胸部、腋下、下体的位 置拿出手环，观众惊叫连连，又对於他们这种拿身体搞笑的方式哄堂大笑；後来妖精又邀 请了一位女生上台，要送他一个最大的萤光项圈，结果一个妖精负责引开女生的注意力， 另一个妖精用嘴巴舔一舔，再在脚皮上抹乾，送给这个女生，然後又开玩笑的要她亲他的 脸颊一下，在女生大方的亲下去的同时，迅速转过头来变成嘴对嘴快速碰了一下，在这边 当然成功的引起了一阵高潮，观众大笑，但是亚洲人生性终究有些保守，在大笑间又感觉 到一种不安的小尴尬，感觉身体的隐私有些微被侵犯了，所以在这里尺度上的拿捏，或许 是可以再考量的！ 最後最经典的就是吃西瓜一段，饰演猪吃西瓜的演员，坐在左舞台平台的最前方，成 为全场视觉焦点，在嘴巴里咬了一堆西瓜後喷出(「效果」惊人！)，喷到台下的观众，当 时真是全场大爆笑，被喷到的观众看得出来很傻眼，有那种上了整人节目的错觉，可是这 些互动却又是这麽符合妖精爱搞怪、爱恶作剧的本质，剧中的故事和观众的距离就这样一 次次被打破，融在故事中彷佛进入欢乐一箩筐的情境！ 经典的改编 演出国外作品时，有时会以重现原作的方式，将时空放置在国外，有的会搬至演出者 的国家。这出戏将时空放置在古代韩国，人名改为用韩国的星宿为之命名，搭配韩国古老 的妖精传说，整场演出若不是早已知晓这是莎士比亚的原创剧本，还真是一点也没有「洋 味」，像是韩国一则有趣的民间故事。 戏的节奏轻快紧凑，导演精简了叙事情节，将主干摆在两对痴男怨女四角关系的错乱 ，以及妖精的恶作剧，呈现人一掉入爱情後的盲目可笑，妖精的恶作剧让一个男人睁开眼 睛候就爱上了经过的第一个女人，马上忘记自己原本的爱慕对象，毫无理智的行为看来夸 张荒谬，却也真实的反讽现实生活里爱情有时候就是这样迷乱了一个人的心智，有时候爱 情一改变，人可以马上从热情如火到毫不关心对方的死活，不也是常常在现实中上演的真 实吗？ 此外，导演偷偷改变了原作中妖精王与王后的关系，在原作中是妖精王让妖精王后爱 上驴头人身的工人，在这出戏中改变成妖精王后为了惩罚妖精王的花心，让妖精王爱上一 只被妖精变成猪的女人，这样性别立场的调换，或许是导演试图展现在爱情里面男人狩猎 者的形象反被爱情惩罚、玩弄的反扑，不过，倒也不用看得太过严肃，当作是一个怕老婆 又爱乱偷腥的男人，最後遭到了老婆的惩罚，也十分趣味。最後的结局，被变成猪的女人 恢复原形，得到了一支千年人参，在谢天谢地的欢呼声中结束。 整场演出的改编，最让笔者激赏的是导演精准的抓住了这出戏的喜剧本质，用和观众 的互动、穿插的中文、夸张的肢体、莎翁对於身体的揶揄以及演员对於现场观众的恶作剧 等等，带出整出戏的滑稽诙谐。喜剧要做得好不容易，台湾的喜剧常常用模仿、台词重复 的谐拟之类的梗，令人厌烦，这出戏展现出「轻」的俏皮的手法，让人颇有耳目一新之感 ，确实是一晚令人开怀大笑的「夏夜一梦」！ -- 据闻明年这个团体可能还会来台湾演出，有机会的话很期待他们的其他作品:) --

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