※ 引述《Natalia (金剑随我三千仗)》之铭言： : 这个地方是演过了无数次的马嵬坡， : 但是当这个杨贵妃是张四郎╱安禄山变成的，意义不同了。 不过仅止於意义的不同，其他根本没什麽不同。 这个地方唱词写的不好，只一味哀叹老调。 不是有个童话故事，一个爱欺负小动物的坏小男孩， 有一天身体突然变小，结果感受到极度的恐惧吗？ 平常他欺负的小昆虫都可以来欺负他。 （後来他变回来之後，变成一个很有爱心的小男孩） 这个地方的唱词应该用这样的逻辑写， 一个男人变成女人之後，他会第一次发现， 原来作女人这麽的无力，平常看起来跟他是一样的男人， 现在看起来如此陌生而且具有威胁性， 只有当自己变成一个女人，才会看见平常男人看不见的男人。 这个替死满有趣的，张四郎「身历其境」， 明白女人作为政治牺牲的可怜，从而贴近女心。 原本我以为他会马上被绞死，不会罗哩罗唆的唱大家都知道的那些老话， 因为他是神仙去假装的，应付一下装死之後就可以变回张四郎。 不过他还是唱了，应该是因为编剧想表达身历其境、 逼真到让他没办法以应付一下的心情， 毕竟外面有六千多人都要逼他死。 大费周章设了这样一个情境，可惜唱词、台词居然没点到这点， 徒然让何仙姑的马嵬坡沈埋於无数的马嵬坡之中， 他本来可以很与众不同的。 : 我们从来都是从男性的外部视角（白居易、白朴、洪昇）来悲叹杨贵妃的命运， : 然而张四郎的马嵬坡，却可以说是「男性的内部视角」， : 以男心入女身，张四郎感觉到女命对外界强加於己的命运，只能默默承受的无力感。 : 替杨贵妃受男人作来的罪孽却要女人担的苦果， : 此时张四郎又比受封昭阳、幻化女身彰显道力之时，更接近女性╱女心。 -- 从今後枯木残花两相存，守住半枝凋零春。 http://blog.yam.com/hsuehchun/ --

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