你就算只是冲着Ellen Steward 嬷嬷亲自来台导演的这场台北艺术节东方前卫 的首演《酒神》，这区区两百元就已经十分值回票价了。全剧以酒神 Dionysus的神话传记为主轴，从宙斯诱惑凡女Semele开始，到Dionysus被Hela 四处追杀，以及它和朋友们的各国游历，到最後一部份的Euripides 《酒神 的女信徒》。都用了极大部分的音乐歌唱和舞蹈风格，去建立一种异国 的情调。总体而言，大概也只是一种跨文化的距离感和舞台的丰富性在 吸引着我们。其实这和所谓"东方"的主题，是有那们点不太前卫的相关！ 整场戏呈现一种多重焦点的空间概念，而且子场的方向性也明白地指示 着顺序的分类，所以不会招致太过突兀的解读。除了正下方的四方pit的正 场，左上方钢架构成的天界，有爬梯接着阶梯到下方，上舞台那面里头 有个小小的inner stage，上舞台接地的部份还有个滑车轨道（特别的是还 有专属的侧灯。 Dio溜回底比斯就打上视觉强烈的红灯。），二楼像是个 隔着城垛的走道。右方第一层有两个出入口，上方的第二层也有个平台 空间。这种多重出入口的人物配置，其实需要编导高度的平衡技巧。不 能让互为因果和彼此不同调性的人物撞在同一个出入口，虽然一时观众 可能看不出来，但是几次下来总会有人会觉得怪怪的疙瘩印象。 La MaMa似乎还清楚地考据舞蹈的姿势和服装设计，乃到了音乐风格，都 切入了各种国情的音乐元素。过场及换景更是用了舞群边舞边走，让建 立给观众的幻觉从不间断，彷佛真的与Dio喋血奔走历险各国。而且很多 演员角色重复的情况下，光从肢体动作就可以看出人物分类和性格，还 让我一值觉得La mama 编制大到吓一跳。舞蹈的部份，Semele和Dionysus几 位主要角色，肢体动作都呈现着十分戏剧性的张力，尤其是Dio的表情和 肢体都让我深深感动，似乎真的看见一种藉乎神性和人性之间，在狂悲 狂喜之间，酒後三巡後的醺醉。音乐部份：歌唱部份都以真人现场唱 出，有种朴实接近人性自然的嗓音，尤其Hela的歌声，光用听的（即使我 们都不懂希腊文），还是可以感觉出它的情绪起伏，音乐和舞蹈真的拥 有很强的感染力。但是总觉得实验剧场风格的外放，在拍子和cue总觉得 不是那麽精准以及没有建立在稳固的练习基础上，多多少少有些许的个 人即兴味在内，尤其在群舞上，也可看出参差不齐的落差。再者，几位 主角采用了亚裔的演员，也不知道是不是靠齐在亚洲市场的表演。还是 真乃华人在表演市场的崛起！？ 结语：艾阿嬷的个性率真，致词说话真的很可爱。（虽然翻译不是那麽 愿意按照她说的话直翻，还有点像是歌厅秀。）不过在初秋的夜晚里， 有机会看到平日忙碌的台北都会，让La MaMa为我们带来纽约多元文化的 包容，加上呈现出一种酒神祭节庆的热闹，彷佛让我更接近了解答人类 为什麽千年来一直一直需要它，一种不断创新又复古的艺术---戏剧! kissby 09302006 --

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