剧名：《我只是来借个电话》 日期：2005/11/11 时间：PM7:30 地点：国立台北艺术大学剧场设计系R101灯具保养厂 团体：国立台北艺术大学 　　《我只是来借个电话》这出戏，剧本的原始概念来自於贾西亚．马奎斯的原着小说。 我对贾西亚．马奎斯并不熟（安迪贾西亚可能还熟一些），并不知道原着小说的内容，但 因缘际会的，因为认识此戏的编剧，让我有机会得以在戏成形前先行阅读过剧本。从剧本 的内容以及故事性来看，其实我还蛮相信这应该会是一出好看的戏，因为编剧在剧中的意 念相当清楚，也留了很大的空间并开辟了数条道路（或称之为线索），让导演能够有机会 从文本当中挖掘些什麽，然後将平面的文本及文字，转换为舞台上的、视觉上的呈现。 　　在看了《我只是来借个电话》戏的本身之後，我发现导演对於剧本本身做了非常大的 更动。或者应该说，导演在文本以外，做了相当程度的、属於导演本身的铨释，而这铨释 与剧本本身所要传达的意念，已经有了相当程度的不同。当然，导演主导一出戏，本来就 会有属於自己对戏的想法，所以这其实不足为奇，只是由於我已经在戏前看过原本的文本 ，所以在观戏的角度上也就有了不同的观点可以选择。所以接下来的部份，我想要分成两 个方式来谈论我对这出戏的感觉。第一是不管文本，单纯就看戏本身所呈现出来的感觉， 第二是从文本出发，来谈文本与戏本身之间的转换与关系。 　　单就戏的本身来看，其实感觉的出来导演试图传达出某种属於精神病院及男主角尚坦 诺的家之间的某种共同规律性，然後进而带出关於精神病院与尚坦诺家之间「异中求同」 的主题。如玛莉亚在戏中的遭遇，从一开始明明正常但却被当成精神病患，到後来因为药 物的控制（或心灵的崩坏）而心神涣散时，却被精神病院的人认为是逐渐安定且恢复正常 的剧情…类似的设定，都让我觉得导演相当强调精神病院与尚坦诺家之间的某种「异中求 同」，这样子的设定在舞台上是清楚的，但更让我疑惑的是，在「异中求同」背後的意义 究竟是什麽？戏中很清楚的就呈现了这样子的结论，却没有看到推论的过程，那麽「异中 求同」背後的意义是什麽？其实我们一般人就跟精神病院里面的那些人一样？只有像精神 病院那些病人一般才算是正常人？所以玛莉亚被抓进精神病院是理所当然的，因为精神病 院才应该是她自己的家？关於这些，关於异中求同的印证，我终究没有从戏中看到，如果 这是导演的概念，那麽身为观众的我，终究并没有被导演所说服。另外像是剧终的部份， 那个玛丽亚最後只有猫陪伴着她的画面，我也看不出来所要表现的究竟是毁灭（最後陪在 玛丽亚身边的只剩下猫）还是救赎（至少还有一只猫陪在玛丽亚的身边）。简单的来说， 我其实看不太出来导演究竟想要藉由《我只是来借个电话》这出戏，来传达什麽样的意念 与想法。 　　再来，谈到原本的文本与呈现出来的戏的关系，其实对我来说，文本是一个比较接近 故事性的作品，如果单纯的用写实/非写实的方式来区分，我会觉得这是一出比较写实的 戏。之所以这样子定义，是因为我觉得在原剧本中尚坦诺和玛丽亚这两个角色之间的情感 是相当动人的…尚坦诺在自信心的建立上其实相当的依赖玛莉亚，两人之间是如此的互相 依存并且相爱着，当玛莉亚被关进精神病院时，一心一意的期待着尚坦诺能够来救她，尚 坦诺是她唯一的希望。而玛莉亚被关进精神病院，毁掉的不只是玛莉亚一个人，更毁掉了 尚坦诺…剧本关於这部份的描述及施力，是我认为原剧本里相当重要及动人的部份。但在 演出的版本当中，因为创作者（导演&演员）的铨释方式，让这一部份的情感彷佛消失了 …在《我只是来借个电话》当中，我看不到玛莉亚对尚坦诺的重要性（包括在情感与关系 上，她是如何重要的看待尚坦诺导致最後被抓进精神病院後，尚坦诺如何成为他唯一的希 望及毁灭她的最後一根稻草？），看到的尚坦诺也变成一个只不过是个只会一味要着爱与 关怀的可怜虫而已（最重要的是，属於他的「可怜」并不是会让人疼惜的那一种，而是自 作孽的那种…）。其实，尚坦诺和玛莉亚的遭遇是相当让人疼惜的，可是我却看到这两个 角色走了另外的一种处理，也就是并不会让人真的感到可怜的角色。在这样的处理上，我 思考了相当的久，就是为什麽非是这样不可？因为如果照这样子的设定走下去，我看到的 不过就是两个角色不断的坠落、坠落、坠落，然後两个人就消失不见了，然後戏结束了。 很多关於原文本的，关於两人之间一同互存最後一同灭亡（但尚坦诺可能因为「能够离开 」而获得了「无法离开」的玛莉亚所得不到的救赎？）的故事，甚至於某种在玛利亚的遭 遇上可能营造的残酷美感，在戏的呈现当中被拿掉了（或者说并没有被完整的做出来）… 当然被拿掉了并不是重点，观众原本就不知道一出戏会怎麽样进行，可是在这些东西被从 戏里面拿掉之後，我并没有看到有足够的东西进入到故事的本身，而让《我只是来借个电 话》继续维持某种呈现的饱满性。 　　当然，或许《我只是来借个电话》比起文本更多了一些关於感官的处理，像是视觉上 画面的处理及我在这出戏里相当喜欢的，关於布景和灯光配合所营造出来的变化等。但估 且先不谈那些硬体上的技术层面，单就戏的软体部份来说，我强烈的感觉在那些画面的背 後，似乎少了许多东西，也就是我之前曾经提及过的，导演究竟想透过《我只是来借个电 话》这出戏来说些什麽？或者来说服些什麽？而你想说服的理由又够不够充份？关於这些 应该是藏在每一个画面之下的意念，都还有许多发展的空间，如果在思考能够再深入些、 而在技术上也有足够的排练时间去建构这一切，我想这出戏应该会变得更好看才是。 　　再来谈到演员的部份，其实我觉得表现最好/稳定的反而是戏份并不多的黄郁晴（饰 精神病患/某送猫女）及张念慈（饰 精神病患/某新病患），就戏份的表现度及发挥度来 说，这两位算是可圈可点的，尤其是黄郁晴的部份，在表演深度和厚度上都有很好的表现 。饰演精神病院院长的苏达表现的也很不赖，给人一种中规中矩的感觉，不过总觉得应该 还有发挥的空间（附带一提，不知道为什麽，看到他表演老是会让我想到他的指导老师吴 世伟XD）。人称柳叶鱼的刘念云和彭佩瑄在角色上都是一人分饰多角，前者由於戏份发挥 空间不多所以还算中规中矩，後者则在「临时女友」这个角色上的表现有些稍嫌平版，因 为这个角色戏份虽少，但从某种层面来看其实可以将之视为玛莉亚的替代品or尚坦诺的某 种泄慾工具（因为尚坦诺在那之後还是回到医院去找玛莉亚了，并没有因为这个临时女友 就对玛莉亚死心），如果是从这个层面来看，彭佩瑄在「临时女友」上的处理就稍嫌不足 了。至於刘丽君扮演的女舍监，其实我一直看不到她为什麽会爱上玛莉亚而非把她留下来 不可… 　　至於林雨洁和黄弘钦的部份，其实坦白说，我不知道是因为导演的指示还是演员的扮 演，造成我一直觉得玛丽亚和尚坦诺这两个角色有些空洞而无法打动人。前面曾经有提到 关於两人之间的关系，以玛莉亚来说，关於她在家中原本是多麽爱着尚坦诺、当她被关进 精神病院後是如何期待着尚坦诺的救赎、当她好不容易能够打电话向尚坦诺求救却被尚坦 诺的辱骂推落万丈深渊的情感，这些部份我觉得似乎都没有被处理的很完整。不知道为什 麽，我总觉得真的疯了之後的玛莉亚的种种反应反而比疯之前的玛莉亚还要更能够说服我 （我指的是玛莉亚是否活生生站在舞台上这件事）。尚坦诺的部份则是我认为最无法理解 的角色，在《我只是来借个电话》里面尚坦诺成为一个彻彻底底的孬种，他变成只期待着 玛莉亚的爱然後一旦得不到就轻易发怒的可怜虫，或许这是导演（or演员）的设定，尚坦 诺如果真要成为这样子的一个人也不是不行，只是如此一来，我便没有办法对尚坦诺及玛 莉亚的遭遇感到同情，我也不明白玛莉亚为什麽还把尚坦诺当成自己唯一的救星？当然这 一条可行的铨释之路，如果照这样子走法，在《我只是来借个电话》中，我们将会看到一 个女子（玛莉亚）如何的爱上一个并不值得他爱的男人（尚坦诺），就算被关进精神病院 了，她还在求取那个根本无法救赎她的「救赎」…这是有另一种可能性的，但若是这种走 法，玛莉亚对尚坦诺的爱将会变成一个很重要的元素，而在《我只是来借个电话》中，我 看到的却并不是如此。辜且不论导演的原始意念究竟是如何，但在这两个主要角色的扮演 上，其实我觉得是还可以建构的更紮实的。 　　综观整出《我只是来借个电话》，其实我没有太大的感觉。如果单就戏来说，这是一 出我可能在看完之後很容易就身陷一团迷雾中而看不清方向的戏，如果从看过文本的角度 来看这戏，我又对原文本中有些东西的消失感到可惜。但是，走出迷雾找到方向并不是只 能够依靠文本，我终究必须牵着导演的手而走出这片森林，真心的希望《我只是来借个电 话》能够成为导演的经验之一，从戏的呈现结果获得某种养份，然後越来越能够找到迷雾 的出口、森林的方向。 -- 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　家 个人剧评网站－只要有心，人人都是剧评：　　　　　　　　　　　　　　　　　 骅 http://gpaper.gigigaga.com/ep_publisher.asp?p=ringfan　　　　　　 的 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 签 个人小说网站－★☆补钉熊娃娃☆★说故事：　　　　　　　　　　　　　　　　　　 名 http://gpaper.gigigaga.com/ep_publisher.asp?p=patchbear 档 --

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