这次的文章我们谈到的是声音大小的变化， 动态（Dynamics） 在现代音乐不断要求声音要够大， 及经常使用Compressor压缩的情况下。 动态对於混音来说是一个相当重要的因素 在混音上使用动态控制器，最主要是为了 1.控制动态 2.增加效果 动态控制器，基本上包含了 Compressor,Limit,Gate， 经由这些东西，我们对於动态进行控制 基本上这些东西是使用 Threshold跟Ratio来进行控制。 Ratio基本上类似是压缩的斜率控制 假设我们设定Ratio在4:1 这表示，每4db的音量透过Compressor做动时 会变成1db，同理8：1就会变成每8db的原始音量 变成只有1db输出。而Threshold则是决定Compreesor 开始做动的元素，例如threshold设定在-20db 则表示，当音量超过-20db时，Compressor就会 依照我们设定的Ratio开始动作。 大部分的Compressor还有attack及release变数 这两个变数决定了compressor多快或多慢开始做动（attack） 多快或多慢结束（release），有些compreesor还多了auto mode 让这两个变数，配合讯号原始的动态做动。 看了上面的解释会了解这些动态处理器其实是做gain reduction 的动作，也就是让音量变小了， 那为什麽我们会说要让声音变大要使用这些效果器呢？ 因为当我们把比较大声的部份音量变小後， 我们才有空间把整个音量往上加 也就是Make-UP GAIN，或OUTPUT 让我们把减少的音量补回来 而compressor跟limit最大的差别， 是在他们设定的方式， 当我们把ratio设到10：1以上， 基本上就会跟limit有类似的效果。 基本上limit就像一道讯号墙， 当音量到达那个地方後，就只允许 原始讯号超过一点点。所以整个斜率 看起来就会接近像一条水平线。 Limit通常用来保护输出讯号不致於过大 导致喇叭，或者音量过大造成的问题。 而有些混音师也会在bass上使用， 让bass的动态不至於过大， 让混音变得容易一些。 Gate就像一道门，是透过threshold来控制门的开关 来决定讯号通过与否。可以用来让声音 只有在我们希望的时间发出来， 也可以用来消除一些串音的问题， 例如：录鼓的时候，我们需要的只有One shot 只有那一声小鼓声，或是只有那一声大鼓 但是小鼓mic会收到其他部分的声音， 这时候我们就可以利用gate来消除多余的声音。 或者可以用来消除一些环境的或amp的杂音。 或者可以让声音结束的比原始的讯号快。 控制动态是指我们维持音量的大小维持平均， 换句话说是让小声的变大，大声的变小。 这里有一些例子，希望对大家有帮助： Bass-大部分的bass持续演奏同样的某些音， 并且比其他乐器大声，有一些又很小声。 我们利用compreesor来让这些差别减少， 使得音量平均一些。 Lead vocal-大部分的歌手演唱每个字及每个旋律线时 并不会在同样的level上，所以有些字会听不清楚 compressor在这种情况下可以让每个字都被听见 大鼓或小鼓-有些时候鼓手不会每一下都打的一样强。 compressor可以让声音强度比较接近。 当我们做动态控制时，通常会用比较小的压缩 来限制讯号的大小。 把compression当成效果的时候，因为compressor 也可以完全改变声音，如果透过适当的设定， 我们也可以让声音变得感觉更靠近，更有侵略性， 更富刺激感。音量的图形（ADSR）可以透过 多或少的attack，来让声音听起来比较有puncy， 或者较多的decay来让声音比较肥 额外要提到的一点，compreeor会让主要的频率被压缩 因为主要频率占了整个音量比较多的部份，而被凸显出来。 在调整compressor时，过快的attack反而会减少原始讯号的punch 而太慢的release 会让compressor 压缩到下个讯号的出现。 因为attack跟release会强烈的影响到声音的变化 所以我们可以用最慢的attack，最快的release开始设定， 慢慢的将attack加快，直到乐器声开始变钝（有点难用言语形容） 然後停在这个点，在来将release time慢慢增加到下一个声音出来之前。 然後跟整个混音进行比较，看这样的设定是否适合。 要让你的compressor就像在歌中呼吸一样的运作。 越少的压缩量（6db或更少）对於动态的损害就越少， 但是这并没有一个一定的方式，有时候我们也会对於 电吉他或者鼓甚至vocal进行大幅度的压缩 这完全是看歌曲而定 以下来介绍一些压缩使用上的小技巧 对於小鼓-通常我们会使用gate让它只有在被敲击时发出声音， 并把小鼓讯号作为side-chin的输入来控制其他轨 让小鼓被敲击时，其他轨不发出声音。 使它不受到大鼓或者tom的影响。 对於鼓组-当对鼓进行gate时，设定适当的范围， 使它讯号稀少约略在10或20db， 这可以维持自然的环境音，并避免 鼓听起来有窒息感。 对於vocal-一个好的开始点大概在4：1的ratio， 中等的attack及release，并设定threshold让 gain reduction大概在4到6db左右。 对於bass-有时候我们可以使用limit设定threshold 让gain reduction约略在3db或4db左右， 可以让bass在混音中站的更稳 对於吉他-较高的ratio例如8：1或10：1通常可以 起很好的作用，并让threshold设定在不会让吉他被中断 的位置，并且把attack跟release配合歌曲的节奏时间进行设定 对整组节奏组进行压缩 在整组鼓上使用bus，或者也可以包含bass 在这个bus上使用一个stereo的compressor 然後让compressor进行比较强的压缩， 至少10db的reduce。然後增加一些高低频， （6～10db在10k及100Hz左右）到被压缩的讯号中 最後在混音中调整整个compressor输出的音量 这样会让你的节奏组听起来更大并受更多的控制。 但不会过度压缩。 这些是很粗略的对於混音中的动态处理进行些微的介绍 很多时候必须配合原本的声音下去进行设定。 更详细的细部介绍，就日後慢慢在详述， 也希望这浅薄的文章对於大家有帮助。 （本文的概念来自The Mixing Engineers Hand Books 一书） 原文同样发在本人部落格http://bhmusicstudio.blogspot.com/中 -- BH Music Studio~~ 音乐制作 编曲 作曲 配乐 混音 录音 教学 ... 关於音乐的私场所 本站：http://bhmusicstudio.blogspot.com/ 无名分站：http://www.wretch.cc/blog/BHstudio --

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