在谈论新本格这个词汇时，可能需要回到两位编辑身上，一位是讲谈社文艺第三出版部的 宇山秀雄（宇山日出臣），一位是东京创元社的户川安宣，他们用书系经营的概念将一批 年轻推理作家的本格作品推到小说市场上，获得了成功的果实。 「新本格」不仅仅是一个宣传词，更代表了彼时创作和阅读的潮流更迭，讲谈社的Novels 书系与东京创元社延续「(鱼占)川哲也与十三个谜」的新人新作提拔，一开始的市场占比 都是小的，逐渐累积的结果便扩大了新本格的范畴，也援用了其他子类型的特点元素。究 其核心本质，强调浪漫主义、诡计解谜优先、塑造名侦探魅力、力求结局意外性，是新本 格普遍呈现的要点。 此外，当讨论起流派时（新本格、社会派、黄金时期等等），若能将时代与当时的创作、 阅读情境置入，会得到更多有趣的观点。（例如，新本格作家们如何受到「浪漫的复活」 、《献给需无的供物》影响，艾勒里．昆恩为何在日本有深远的影响力） 提供这些资讯与想法给大家参考罗。 ※ 引述《ddavid (谎言接线生)》之铭言： : ※ 引述《tontontonni (桶桶泥)》之铭言： : : 经过讨论，收获最多 : : ==== : : 先说一下，岛田大师说了什麽是有很重要的参考价值，但并非绝对。因为「推理小说史」并 : : 不是他说了算。 : : 推理小说史，是推理作家和推理小说读者们一同参与构筑的。 : : 我们现在还会在新出版的书封看到「新本格」一词的宣传。 : : 如果按你这麽看，那麽「新本格」就只是一个出版商当年制造的「假议题」啦，30年过去了 : : 至今也还是「假议题」，因为这个「新」只是当时的「新」，没有创作内容在本质上的「新 : : 」。 : : 如果「新」只是历史时期的阶段划分，而没有内容本质的「新」，那麽2021年现在的我们看 : : 他们的作品，其实也不新了，毕竟快40年前的事了 : : 如果按照岛田自己所言，任何1987年後创作本格推理都是「新本格」的话， : : 那有栖川有栖的仿国名系列，青崎有吾的馆系列，就是完全的古典本格，如果也叫「新本格 : : 」，那真的很错乱 : : 可是不知在哪里看到，听说 : : 岛田庄司对於岛田庄司奖的评选是有他特殊的偏好，如果写普通的古典推理，例如你写一篇 : : 克婶风格的作品，是会落选的。岛田评选的首奖是偏好有新元素的创新推理，或设计谜团像 : : 他本人风格一样华丽，诡计手法天马行空，例如第一届首奖虚拟街（这本我还没看），就是 : : 结合科幻与本格。 --

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