相较起<超 杀人事件>让我笑得前仰後得，东野作品中同样属於半恶搞性质的<名侦 探守则>就没有带给我那麽多笑点，相反地，越读到後面，我的心态就越严肃认真，到後 来几乎是一种读教科书的态度在看这本小说，只差没做笔记而已。 这本小说集中包括十三篇短篇小说，每篇各用上一个本格派中最常用、最经典的谜 团或手法，包括密室、暴风雨山庄、不在场证明、死前留言、童谣杀人、分屍、无头屍体 等等。两名主角—侦探和叙事的警察—还会不时地从小说中「跳」出来，大剌剌地评论 这个本篇谜题设计的好坏，让每一篇小说都充满一种自嘲的喜感。 当然作者写这一系列短篇的目的，主旨应是在於讽刺某些当代本格推理的陈腐不化 ，老掉牙的诡计一用再用，还要继续为素颜的侦探搽脂抹粉，当读者是傻瓜。不过从我 的观点来看，这十三篇短篇小说其实是本格推理很好的教科书，作者不但列举了十三种 常用的诡计，而且每一篇小说其实都可以视为该种手法的习作(当然有些是恶搞了一点)， 透过侦探和警察的旁白，作者也简要地解说了该种诡计地使用方法；作者同时也提出一 些已经过时的手法或概念，可以提供创作者做为戒镜，例如当你小说中屍体没有头时， 千万不要以为这样掉换死者身份是很棒的手法，这就像约80年前范达因推理二十则中所 提到，不要再以死者家的狗没叫推断凶手为熟人，有一些梗固然是不错，但用久了真的 会烂。 十三种基础诡计手法是对於初尝试推理创作的人是很好的起步，当你灵感匮乏时，将一 种制式手法代进故事中，其实不啻为一个好方法；不过也就如作者在小说中反覆提到的， 创作者也必须问：「这个手法的目的是什麽？」把头砍掉的目的是什麽？凶器不见的目的 是什麽？制造密室的目的又是什麽？千万不要就是为密室而密室，结果是用了一堆钓鱼线 ，但什麽功能也没达成。这种毛病在很多初写推理的人的作品中可以看到，应该值得大家 警惕；至於推理手法陈旧的部分就有待有经验的写手参考了，在沿用旧手法中，是否还能 变出新花样，在在考验作者的功力。当然终极目标应该是要自我开发出比这十三种更有趣 、更高段的手法，这有时候就不一定靠功力了，靠的是灵感、是天才。 简言之，<名侦探手则>真的是想写名侦探的写手最好的参考书，写手可以仔细观查 小说中每一篇小说的布局，转化为搭配自己故事的设计，为自己所用。当然一般读者也 可以从这些小说中得到很多乐趣，的确是一育教愉乐的兼具的佳作。 -- 拙着 <灭蜀记> 2008年12月12日台湾出版, 惠请各位支持批评指教。 Blog: http://city.udn.com/v1/blog/index.jsp?uid=Kea0111 --

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