本文同时发表於网志：http://nostalgiabyrinth.blog110.fc2.com/ 主义宣扬的承先启後──读《异位》，兼谈御手洗系列中期的创作观 《水晶金字塔》的变本加厉版，岛田中期作品的最高峰。 岛田庄司的作品（尤其是御手洗与吉敷两大系列）无庸置疑地，按照 创作年代来读会比较好──这麽说不仅是有关角色的成长，与人物关 系的演进，就连岛田本人写作意图的脉络，都能有较为通盘、具体的 了解。 也因此，《异位》若没有放在岛田的创作年表上，或至少置於御手洗 年代的时间轴来审视的话，读者得到的，将不会是对故事时空壮大的 惊叹，而只是对一部冗长、结构失衡，只注重解谜的巨篇作品感到不 耐。 说是岛田中期的「最高峰」不仅是指页数上的厚重（若分成上下册的 作品不算的话，本作是目前岛田作品的页数第一），若从《水晶金字 塔》的小说作法来看，本作无疑是将其理念扩大到极致，且也位居御 手洗系列创作速度的颠峰期──中期自1990年《黑暗坡的食人树》开 始，至1993年的《异位》，每年出版一部御手洗的超长篇，至下一部 《龙卧亭事件》（1996年）才放慢下来。 中期的《黑暗坡》到《龙卧亭》这五部超长篇里，与本作《异位》最 相似的无疑是《水晶金字塔》──不只是篇幅的巨大而已，御手洗的 探案逐渐迈入国际化，且从日本人（玲王奈）进占西方文化（好莱坞 ）的困境与期许来看，其笔下已开始迈向宏伟的世界观。玲王奈在这 两部作品中，从发迹（「阿伊达」的成功）到堕落（吸毒）、奋起（ 「莎乐美」的角色突破），均扮演举足轻重的角色，甚至逐渐凌驾第 一配角石冈。之後岛田也不偏袒任一方，为这两位大型配角各自写了 专属的案件，让他们开始走自己的路──这便是後来的《龙卧亭》和 《好莱坞执照（Hollywood Certificate）》。 《水晶金字塔》与《异位》的相似之处，当然不仅是世界观和角色发 展，就连创作理念的发扬、作品结构与重点，我们都可以在《异位》 的身上，嗅到一种将《水晶金字塔》的内蕴发挥到极致的味道。 其一，便是「多目的型本格Mystery」的运用。 详见《水晶金字塔》的说明： http://nostalgiabyrinth.blog110.fc2.com/blog-entry-88.html 读者将两部作品比较後可以发现：岛田添加的那些，与主线剧情关联 性极微小的故事（在本作是女吸血鬼伊莉莎白‧巴托利的传奇一生、 魔都上海，以及莎乐美的剧本等）篇幅不变，但相较於前作古埃及文 明、铁达尼沉没记两线篇幅相当的作法，本作很明显将叙事量集中在 吸血鬼的部分。 如此的分配失衡当然有很多理由──比方说作者认为「吸血鬼」的部 分与主线剧情关联较大，因此多写一点，反之「上海人鱼」与「莎乐 美」就没那麽重要，点到为止就好。 然而我却另有想法。这些故事置入的目的，或许不仅是与主线那微薄 的关联性，而是在於岛田自身「主义」的宣扬。如果不是这样，岛田 没有必要在伊莉莎白被调查、软禁後，还特地花一小节去描写其部下 的处刑过程，透过残酷的刑罚去思考其正当性。这样的想法是有根据 的：岛田在1993年《异位》前出版的随笔与评论集，大都与本格推理 ，和他的另一项最爱──汽机车有关，1994年立刻出版日本人论、环 境公害论等相关的随笔，甚至也出了与死刑问题有关的Non-fiction 《秋好英明事件》，很难说故事关於死刑的内容，与他的创作理念没 有关系。甚至我们可以说，《黑暗坡》与《异位》提到的古代刑罚、 《水晶金字塔》的文明兴衰论，以及《眩晕》的环保问题，都可以说 是岛田拿来宣扬社会价值观（传教？）的前哨，铺其「主义」之「梗 」的工具。 也因此，上海人鱼的故事与莎乐美的剧本，或许是因为无法与他的「 主义」扣合──而并非与剧情的关联性较低──他才仅略微叙述，而 删去大部分细节的吧。 至於其二，便是扩大对谜团的重视程度。《水晶金字塔》将谜团归於 一（高塔的密室杀人），历经冗长的铺陈後解谜，最後再来个翻转， 如此典型的本格推理写法，或许无法让岛田满意。本作他再度恢复处 女作《占星术杀人魔法》的作法，丢出一系列的谜团：血染脸部的怪 物在比佛利山掳走婴儿、杀人砍头，死於海上布景陡峭山壁上、遭剑 贯穿的屍体，清真寺内红色道路的密室杀人，帕德嫩神殿地下谜样的 房间，红色高塔顶端的两具木乃伊化死屍……等不计其数的谜。 这些谜团不仅本身奇妙难解，就连叙述上所占的篇幅也不少。以岛田 在《水晶金字塔》的铺陈方式，要讲完本作的谜，所耗费的页数可想 而知，就连章节名称还取为「漫长的前奏」，如此自嘲，想必岛田自 己也有意识到吧（爆）。 然而相较於谜团的铺陈，解谜的节奏却显得相当快速──御手洗出场 後不到一天解决，不愧是破解「神的犯罪」凌驾於神之上的人。没有 缜密、合於逻辑的推理，没有曲折离奇的过程，御手洗系列的创作模 式在这两作甚为明显──谜团至上，推理、布局、意外性不过是辅助 ，作者可以用单一谜团撑起一部巨篇，也可以将谜团的篇幅扩大，推 理过程不用太多，甚至解谜部只要「解释得通」就好。 还有一点，就是承袭自《斜屋犯罪》的大型建筑机关，在这两作也有 了惊人的发挥。不仅是用於诡计的功能性，也能与剧情、甚或欲宣扬 的「主义」结合，尽管结合方式仍有些不自然的荒谬感，却也是相当 壮大的企图心了。 最後来赞扬一下，中文译名《异位》与原书名《アトポス》真的挺合 的，充分与剧情的核心结合，且都具有那种略微提示，却又让读者不 甚明了的暧昧感。比起与核心不太有关系的「错置」以及完全音译却 不知道是啥的「雅特波斯」，本译名真的传达了原文的精髓，不错！ （姆指） -- 日本に桜の木がどれだけある。 どれだけ见て、どれだけ誉め称えた。 なのに、花が散ったら完全に无视だ。 ——歌野晶午《叶桜の季节に君を想うということ》 --

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