（之一） 『白夜行』是东野圭吾自1997年起，在集英社「小说subaru」连载至1999年1月的作品。 单行本1999年8月发行，至今已卖超过120万部。曾让他获得直木赏提名，但和其它四部 作品（『秘密』、『单恋』、『手纸』、『幻夜』）一样都铩羽而归，最後让他得奖的 只有一部『嫌疑犯X的献身』。 关於东野的作品，我看得不多。目前只看过『手纸』、『嫌疑犯X的献身』及这部『白夜 行』，因此要作一个统整性的评论还嫌太早。但就我看过的部份，我发现东野特别偏爱 「牺牲奉献」的母题。不管是『手纸』中的哥哥也好，『嫌疑犯X的献身』的石神也好， 『白夜行』中的亮司也好，总是为了身边某个最最珍惜的人牺牲自己，用这仅有的光来 照亮对方。然而，三部作品中，只有『嫌疑犯X的献身』有明确说明石神的心境与奉献 动机；『手纸』虽未直接描述刚志的心路历程，但同样描写过他的奉献动机；只有这部 『白夜行』可说从头到尾都处於谜团之中。虽然最後透过老刑警?垣的口（及求证），了 解到桐原亮司小学时代曾在图书馆邂逅西本雪穗、两人都在看『乱世佳人』这本书，亮 司也经常展现自己剪纸的才艺给雪穗看，但两人是不是对方的初恋、亮司犯案是因为无 法接受一向敬爱的父亲竟是头野兽，还是为了心仪的女孩；之後亮司为雪穗做的一切究 竟是为了替父亲赎罪还是出於对雪穗的爱，就不曾在作品中明白表示过。虽然照东野本 人的说法，很有可能是後者，因为他理想中的「纯爱」似乎就像亮司或石神这样，是一 种不论对方有无回报，都不因时间空间而改变的爱；何况到头来，活在镁光灯下的只有 雪穗，亮司即便靠雪穗得到的情报从事非法事业赚钱，他的人生也都是绕着雪穗转，如 何让雪穗爬得更高似乎就是他生存的唯一意义。 至於被奉献的那方又如何？在东野的小说中，被奉献的一方通常不好受。『嫌疑犯X的献 身』中，花冈母子的下场就不必说了；『手纸』中的弟弟根本就因哥哥一厢情愿地奉献 而就此改变了一生；『白夜行』中的雪穗或许算是唯一的受利者，但就剧情来看，就算 亮司不替她杀了父亲，很有可能某天她也会自己这麽做，甚至她的母亲，也有可能不是 为了庇护亮司而杀的，因为那是个只会要她帮忙卖春还债的无良母亲，何况当时她已找 到一个可以领养自己的最佳对象。因此，亮司与雪穗的互利共生关系很可能不是基於爱， 而是基於利益交换与秘密共享。正因他们都清楚自己与对方的罪，才能继续互相隐瞒帮 助下去…因此，虽然自桐原洋介的命案後，他们就过着平行线般毫不相关的生活；他们 周遭发生的事件，与两人的切身利益却是密切相关的。而这所谓「利益」，正是一般人， 尤其是他们那种社会底层的边缘人所梦寐以求的上流生活与金钱。凡是与这一切有所抵 触，或试图挖出他们过去的人，全都会以各种方式被封口或处理掉---小说中的亮司与 雪穗，就是这样一种被社会环境逼迫到宛如怪物般的人。而这就是小说与日剧最大的不 同点。 小说本身属於悬疑推理范畴，描述笔法是跳跃式的，很少为彼此作连结，因此每个事件 都维持在「谜团」阶段，总是发展到一个阶段就嘎然而止，开始另一个毫不相关的事件， 看不见後续发展；为了制造更多悬疑气氛，诸如?垣多年来不断在追查案件、松浦和弥生 子有不伦关系等事实，都到最後才会揭晓，牵扯进来的人物也更多更杂，让人更难厘清 真相；日剧中主要叙事者亮司及一切的旁观者/追踪者?垣，在小说中的戏份甚至少得可 怜，可能是因为他们一为「影子」或说「幽灵」般的存在（之所以用「般」来形容，是 因为自始自终亮司都没提出死亡证明），一为隐蔽身形以便追捕猎物的猎人般的存在之 故。 而小说之所以会被称为社会派推理小说，可能是因为除了雪穗和亮司童年的不幸遭遇外， 小说还一并提及一些当时轰动社会的案件，比如宫崎勤的连续拐骗女童命案等，留给读 者不少醒思空间之故吧。只不过，可能因为是推理小说，也可能是东野个人喜欢留空间 给读者自己去思考，因此小说大多只提供明确的「事实」，也就是亮司和雪穗犯的种种 罪行，并不曾企图去批判什麽，或带给读者什麽讯息；就连男女主角的心境，也让读者 自己去想像。到了最後，留下的除了一团谜，还是一团谜；读者除了知道先前发生的一 连串事件原来都是这看似不相干的两人所共同犯下的之外，对更深入的事实可说一无所 知。毕竟亮司已经死了，雪穗绝不可能说出真相，一切只能归於猜测，属於「推理悬疑 小说」的『白夜行』就此结束，剩下那段可供思考、关於社会及家庭问题等等的部份， 只是喜欢推理小说而翻开这本书的读者，或许就不会主动去想太多了吧。而日剧将这层 想像具体化，因为制作人「不愿将雪穗和亮司描写成两个怪物」，而对两个主角的心路 历程甚至个性有大幅改编，并增加不少雪穗身世的悲苦度；同时透过图书馆员及?垣的 口，直接丢出一些道德议题给观众去思考。要说我喜欢日剧版大大多於小说版的部份， 应该就是这里了。 只不过，仔细一想，或许东野还是有意无意地暗示雪穗和亮司是社会问题的产物，至今 亦为此而苦的事实。因为雪穗不孕，且到後来连进行性行为都会产生障碍（如果那并非 装出来的话）；亮司则无法射精，永远无法有自己的孩子。（虽然奇妙的是，奸屍是他 自己的主意）而且虽然小说中的亮司犯罪时显得更不在乎，不管是教唆卖春、制造伪卡、 盗领钱、还是伤害女性，犯下的罪比日剧更多更广，且自愿为之者居多，充份表现出「 为了活下去，我什麽都做」；但杀人後，亮司没有一次不是陷入低潮与极度疲惫之中。 如果是一个已经对犯罪没有感觉的人，应该不会有这种反应才对。甚至有些良心尽失的 凶手，还会照样开开心心过他的生活，一点也不会自己所做的事感到难过或罪恶。这种 人在新闻里也看过好多次了。 「一个爱钱的人，所以每个人都讨厌他，我也讨厌他。那个时候大概每个人都觉得他死 了活该吧。」（亮司为父亲下的注解） 「一个破破烂烂的地方，一些小老百姓像虫子一样蠢动，只有一双眼睛特别利，在那种 地方，一刻都不能大意。」（亮司眼中的故乡） 「我也遭遇过和美佳相同的事。不，是更可怕的事。当时我比现在的美佳还小，真的只 是个小孩子。但恶魔不会因为你是小孩就放过你的，而且恶魔还不只一个。」（by雪穗） 「有总是活在太阳之中的人，也有不得不生活在漆黑的深夜中的人。那麽，人究竟在恐 惧什麽？就是至今照耀着自己的太阳下沉、笼罩着自己的光辉即将消失这件事。（中略） 而我呢，从来没在太阳底下生活过。（中略）从一开始我就没有所谓的太阳庇护，因此 我也不会有失去一切的恐惧」（by雪穗） 亮司与雪穗偶尔的真心话，多少透露了环境及过去的事件对他们造成的影响。很明显地， 小说中的雪穗虽然不曾在孤儿院遭到神父性侵，但不知几岁开始，她就被母亲逼着一同 卖春。就像现在新闻常看到的那样，才七八岁的小孩就开始在丧尽天良的母亲逼迫下， 面对社会最黑暗的一面。就是这样，造就她对母亲的恨、脱离现状的极度渴望，以及黑 暗扭曲的心态。 因为什麽都没有，所以也无所畏惧。 从前高宫诚曾因自己不具有雪穗那般的事业野心及胆识而感到自卑。或许在幸福家庭衔 着金汤匙长大的人，多少都像他那样，有着维持现状就好的心态。只有雪穗这种极度苦 过的人，才会不择手段往上爬。也因为不会恐惧失去，更能放手一搏。 虽然雪穗的内心世界在小说几乎成谜，但她像这样透露的只字片语，却又给人一种说不 出的沉重感… 就因为这样，也因为亮司偶尔对园村及典子展现出的温柔，即使恐怖，小说中的雪穗和 亮司对我而言，仍只是悲哀的「人」，而不是扭曲的怪物。 -- Lyo's blog: www.wretch.cc/blog/lyo1014 我就是我 是颜色不一样的烟火 天空海阔 要做最坚强的泡沫 --

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