2013-01 Cheers杂志148期 作者：卢智芳 http://www.cheers.com.tw/article/article.action?id=5046168&page=1 书名叫做《蔡康永爱情短信》， 实际上是篇8万字的长篇小说，而且切入角度是个20岁女生的初恋。 蔡康永说，他改了又改，原稿有10多个版本， 一直改到进印刷厂当天，硬是临时叫停，又抽回来再改了一段。 这麽锱铢必较，显然，不管内容或形式，都对蔡康永有多重的意义。 「是我的反抗，」他这麽定义。写爱情，是反抗节目中有意无意传递的某些价值： 「伤心，是爱情中最过瘾的事之一。没有那样的伤心，无法体会後来的幸福，」 他说。所以用各种条件来判断一个人可不可以嫁、 谈一段恋爱到底是得是失，实在太过多余。 选长篇，则是反抗娱乐圈的速成文化，也是对人生的反省。 「我们这些写作的人，欠这个时代好看的故事，」 手上只剩《康熙来了》一个节目的蔡康永说，时间有限，他不想再做重复的事。 习惯了看「主持人蔡康永」和名人对话， 这一天，难得听「作家蔡康永」娓娓道来他在创作背後的各种沉淀。 Q：为什麽在人生这个阶段写爱情小说时，你选择最想表达的讯息是「勇气」？ A：可能就是因为我在真实生活中缺乏这样东西吧。 这个环境很容易让我们在做事时，衡量得失变得非常准确和精明，结果就是失去勇气。 为什麽电影圈跟电视圈给人不同的感觉？电影圈的人通常有比较高的评价，因为他们有勇 气，敢疯狂去做想做的事。而电视圈的人让人觉得现实，因为我们做的事都是可实现的， 是在接受现实世界运作的规则後，再就某个程度改造、妥协後完成的。这更多是平衡、算 计後的结果。 感受到勇气的欠缺，让我在小说中把勇气推到很高的高度，让它成为爱情中的最高指导原 则。 Q：不过，你在小说中穿插的「爱情短信」，也用很锐利、隽永的文字点出爱情的脆弱跟 人性的多变。为什麽即使看到这些，你还是要鼓励大家勇敢去爱？ A：我看到有些人谈恋爱受伤後，就不相信爱情了，这很可惜，我得帮他们重新建立信心 ，这些爱情短信是这样诞生的，是为了安慰爱情中的疑惑者跟受伤者：如果你遇到这些， 不要那麽多怨恨，因为爱情的本质就是这样。 所以，如果便当上标明超过一天就不能吃了，会坏掉，我想说的是，你一定要吃的话，就 要准备好拉肚子。如果在恋爱中没有受伤，爱情就等於交了白卷。 虽然短信系列充满励志的味道，但我并不愿意写我不相信的事。比较网路上其他受欢迎的 短文，我觉得那些反而太乐观了：比方说，世界上某个角落一定有某个人在等你，这种话 我写不出来，因为我不相信。 Q：人要勇敢去爱的目的，是为了找到真爱吗？ A：对，可是找不找得到是没有承诺的，所以我的女主角最後也没有找到她最想要的那种 爱情，而只是个依靠的肩膀。很多女生最後都不是跟她最爱的人在一起，但吊诡的是，如 果跟她最爱的人在一起了，久而久之，说不定她会发现，那个人也不是她的最爱。 Q：你在书中探讨了3个让爱情出现矛盾的命题，为什麽选这几个？ A：第一个是「爱情中有没有道德」。害死了情敌，却得到了爱人，这是可接受的吗？台 湾社会在衡量爱情时，常是从道德角度出发，所以我想研究这件事，若是爱情中沾染了败 德的成分，还能不能纯粹地维持。 後面两个关卡还包括面对梦寐以求的两人世界，它却令人窒息时，该怎麽解决；以及在你 最爱跟最爱你的人之间，要怎麽选择。 书中的主角最後倒向了爱她的人，这是有些读者认为会有续集的原因，因为他们不相信她 甘於这个选择。 不过，我并不知道我会不会写续集，因为我本来就觉得人生只是一段，一定要活到有头有 尾，有个大结局吗？这反而不太像我所相信的人生。 Q：虽然爱情很重要，但是经济独立、工作自主，能享受「一个人」生活的年轻女性也愈 来愈多。你怎麽看待这个现象？ A：我宁愿她们都不要上网、不要看连续剧，也不要买我的书，把这些时间拿去谈段糟糕 的恋爱，都好。 不受伤的爱情很安全，可是我们毕竟不是生到这个世界上，就是为了当上班族的。除了安 全，生命中也应该有冒险的部份。我从来不用「失败」形容爱情，即使离婚，我也不赞成 说「婚姻失败」。所有的婚姻能够维持，都不是因为他们「成功」，而是因为他们撑住， 撑住跟不撑住，只是两种选择而已。 所以就算知道这段爱情不会有好结果，我一定还是在旁边摇旗呐喊说：「去吧！」不管最 後一肚子大便或头破血流都没有关系。 Q：我发现中年的蔡康永写爱情，字里行间却没有什麽沧桑，反倒你早年的作品中还多一 些。你自己有察觉这一点吗？ A：之前《蔡康永的说话之道》，是本非常世故的书，我有点想抛弃那个部份。 就像J.K.罗琳写《哈利波特》时，很好地把自己当妈妈的心情都隐藏起来，完全让主角像 个小孩一样长大。可能我也一样，想要规范我自己，尽量让主角们青春无敌。 Q：决定挑战「长篇小说」这个创作形式，有没有特别的原因？ A：写出好看的长篇故事，这是我觉得目前华文创作者没有被高度要求，却是非常有前途 的一件事。 日本跟美国都有很好的、写长篇故事的传统，所以日本有那麽多戏剧可以取材，美国更不 用说，好莱坞大量的电影都是改编於此。 回过头来看华文的世界，好看的长篇故事却很少，这也就是为什麽金庸、古龙、琼瑶的小 说一直不断被重拍。在他们之後，华文世界其实空了很大的位子出来。 所以我开始练习写长篇故事，而且希望是情节起伏张力比较大的。这只是第一步。否则， 像《蔡康永的说话之道》那麽成功，如果只是要再做《说话之道二》，对我来说太容易了 。Q：落在此刻，跟你人生现在最关心的事物，也有关系？ A：有。我当初之所以去学拍电影，因为我想追求比较永恒的东西。 可是现在已经发现电影跟电视差不多，观众都会过目即忘，好看的故事却还是很持久。所 以找我拍电影的人也有，做电视的也有，找我写故事的反而没有，可是如果我时间有限， 得自己做选择的话，我就宁愿把时间花在写故事上。 Q：你在新书发表会上说，写作是你对主持节目的反抗，反抗在节目中透过来宾传递的讯 息。那麽，你怎麽期望你的观众跟读者看你？他们会不会对你的不同面貌感到困惑？ A：我所谓的反抗，指的是《康熙来了》所传递的那种主流社会接受的、让观众觉得舒服 的态度。 《康熙来了》是我做过的电视节目中最温驯的，这也是为什麽它可以每天跟观众见面，却 不会让观众不安的原因：毕竟，没人喜欢自己的价值观每天被动摇。 不过，我相信观众在《康熙来了》中可以明确感觉到，我常常是不认同我的来宾的，只是 我做为一个主持人，没有揭穿这件事。 所以，我倒不担心我的写作会跟我的电视节目变成两个极端，而是写作补充了我在《康熙 来了》中没办法讲的事。 Q：最後，你希望你的读者看完书之後，立刻去做的一件事是什麽？ A：喔，有趣。（沉思数秒） 如果你刚好对爱情处於犹豫不决的状态，这本书应该促使你采取一个明确的动作，让爱情 发生。不管是告白，或安排一次跟对方的出游，或结束一段恋爱，都果断地去做。 就算你不看我的书，我都希望你这麽做（大笑）。好好享受爱情中那些起伏跟喜怒哀乐。 --

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