二进宫这出戏 小弟十余年前与几位同好 向胡少安老师学过 後来又单独向唐文华老师学过三个多月 在此发表一些浅见 先说花脸 国光一直没有贴这出戏 我想如您所说 应该是因为没有好的铜锤花 但这次这个问题仍然有 陈元正老师代表了一个时代 虽然不是很正统的裘派 不过如此高龄有这种嗓音仍让人相当感佩 另外根据周五看赵氏孤儿还有周日看二进宫的感觉 牛征良裘派的膛音有 嗓子也亮 但是行腔时常过於生硬 有时甚至会走音 常常在最後的转腔唱坏 每每让人在想拍手时差临门一脚 我想跟杨燕毅、邓沐玮、孟广禄等大腕花脸来比 还是有一段差距 再来青衣 魏老师不用多说 台湾第一青衣 不过当天似乎嗓子没有在家 很多张派的转腔没有够力 不然大段的二黄慢三眼是可以唱到一句一叫好的 但仍然可以说是中规中矩 最後是老生 因为我的老师 不方便赞扬或评论 只提供一些个人的观察描述 事隔十余年 唐老师大体还是谨遵胡老师的唱腔路子没有动 跟我当初向他学的几乎一样 只在一些细节处有改动 所以如果板友真的要为他分个什麽流派的话 我想最适合的只有「胡派」 大家常常讨论胡少安以及唐文华老师的流派传承 小弟就自己知道的向各位报告 胡老师在大陆好一段时间跟高庆奎 马连良配戏 受到这两派的影响非常大 这可以从胡老师最压箱的两出戏 <九更天> (马派) <逍遥津>（高派）看出 这两派的东西融合在他的几乎每一出戏中 其余如言派、余、杨，胡老师也有参考 主要是因为台湾当时特殊的社会需要 一个角要演的戏太多 所以不管各派的戏 胡老师都根据己身条件加以揣摩演出 不过我个人认为 这些派别对他的影响就没有那麽大 (这部分怕离题先不多论 板友若有兴趣以後小弟另写一篇) 二进宫这出戏 唐老师承袭胡老师的唱腔 将一些余杨的中音域改为高腔 配合独特的尾音 算是相当有特色的演出 不过我们可以从杨波「吓得臣低头不敢望」这段看出 胡老师并没有跟着言派以及李和曾以降的高派走 他们在这段加入了春夏秋冬四景 (当初言菊朋第三次挑班 因为四景 每唱此戏必满) 唐老师当天嗓子算是在家 不过有些高腔采用了用比较细微的脑後音 而不是声大气宏的大嗓 （个人认为这是他跟胡老师不大一样之处) 所以听起来不是高派的那种脆亮 而是他个人的一种行腔风格 我想这种行腔最大的问题就是 当麦克风没有调好时 会有点若隐若现 好处是行腔时可以更细致一些 让每个转腔之间的连音显得更绵密 唐老师从前跟我说 以前唱这出戏常常唱到「翻掉」(叫好声不断) 总体而言 看到当天观众不断的叫好声 虽然有些小地方不尽如人意 我想仍旧应该不失为一次成功的演出吧！ 以上一些浅见谨供参考 ※ 引述《ludin168 (Justice)》之铭言： : 国光这几年都没有贴这部戏，主要是没铜锤，今天由裴艳玲大师推荐来台的牛征良 : 表现平稳，有一定的功力，小弟浅见以为，拿不下大探二的演员，基本上称不上"角儿" : ，这几年李宝春跟吴兴国都曾贴龙凤阁，国光今天献演探皇陵与二进宫可说十分难得， : 尤其是陈元正老先生，八十几高龄，演译探皇陵仍然宝刀未老，令人感佩! : 不过有趣的是，有朋友跟我说唐文华今天二进宫唱的好像宗言派，有人说听着像奚派， : 小弟才疏学浅一向认为台湾京剧演员基本上都不紧宗流派，即所谓"没派"，戏谑的说 : 唐文华还是唱他的"唐派"，不知版上众同好大大以为如何? : 不知为何，盛监在这次团庆公演没有出场，不然让他来段大保国，完整贴一次龙凤阁 : 也是十分令人期待的~ --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ※ 编辑: chiangks 来自: 140.112.158.210 (07/13 17:11)