这是我写的: http://art.ntu.edu.tw/features/c07_chineseopera.shtml 风往哪个方向吹──春日随笔谈京剧 文╱戏痴 挟着《最後的贵族》大卖的声势，章诒和紧接着推出了《一阵风，留下了千古绝唱 －－戏里戏外马连良》一书，乘胜追击。在台湾除了少数的唱段可听之外，恐怕是很难 见到马老板精湛的演出录像了。那眉宇间的一股潇洒之气，以及传神的人物塑造，无怪 乎马派艺术至今仍为老生最大宗。 说到马连良，我们一定会想到着名的「四大须生」。所谓「四大须生」有着前後期 之分，「前四大须生」为余叔岩、马连良、言菊朋、高庆奎（高庆奎後来不幸倒了仓， 嗓音失润，光茫日渐黯澹，终至退出舞台，由谭富英替补其位），「後四大须生」则为 马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。无论前後期，马老板皆名列其中，可见当年余叔岩 余老板高超的见识，谓其终能独树一格，横扫天下！ 从这里我们可以看到一个很有趣的现象：我们说「京剧」，应当是「京味儿」极重 之剧，然而首先光是念白大概就要让一堆初入门者晕头转向、打退堂鼓了！说「京剧」 并非因为其「京味儿」重，而是因为它形成於北京。这也就罢了，「四大徽班」（荣春 、四喜、和春、春台）再怎麽说也都还是汉人的剧种，可是影响京剧发展甚剧的「前後 四大须生」中，竟然有一半都不是汉人：马连良是回族、言菊朋是蒙古贵族、奚啸伯是 满人；就连当年与马老板并称「南麒北马关外唐」的唐韵笙也是满人！不只生行，「四 大名旦」的程砚秋、花脸宗师「活曹操」黄润甫、着名花脸「金霸王」金少山、以及着 名老旦前辈龚云甫也都是满人！其他着名演员如钱金福是满人、侯喜瑞是回人、「小翠 花」于连泉是满人、王正屏是蒙古人、关肃霜是满人、厉慧良是满人、高宝贤是回人、 李崇善是回人、吴钰璋是回人、……就连当红的于魁智、杨燕毅都是回人！ 这不是很讽刺吗？促成「京剧」繁荣兴盛的关键人物，竟有一大半以上都是非汉族 人士！这说明什麽现象呢？或许这就是京剧的包容性吧！京剧本身就是一种吸收了各种 地方戏曲特色而形成的剧种，正因其不断接受各种不同的艺术新血，才造就其蓬勃发展 的艺术生命力；而非汉族人士的「共襄盛举」，或许也是京剧至今仍然被称为「国剧」 的原因－－它不是属於一时一地一族的小剧种，而是全中华文化圈共有的大剧种！ 【编按】： 马连良为民初知名京剧演员，马派的表演特色，除了在唱功、唱法的创新以外，并注重 舞台的整体效果。如有兴趣可参考京剧名角的相关资料，或本文作者提供的大陆网站： http://www.shidaiguocui.com/jingjuren_list.php 文中所提书目另可参时报悦读网。 -- 江河流觞人常醉，梦里江山尽在握。 气吞山河好儿男，回首便是断肠处。 人世千难万般苦，最苦知音无觅处。 孤身天涯独徘徊，谁说不是归乡路？ --

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