※ [本文转录自 hsingpen 信箱] 作者: hsingpen (为什麽要填昵称？) 看板: NTUkungOpera 标题: [小戏迷电子报]崑曲的复兴 时间: Thu Oct 2 00:08:51 2003 抗战时期，大好河山疮夷满目、民生凋疲，崑剧演出团体只剩下金华地区半职业性的“民 生乐社”，以苏滩艺人朱国梁领导的“国风新型苏剧团”这个“半付崑班”。国风苏剧团 起初不唱崑曲，但当着名而可怜的崑剧演员王传淞、周传瑛先後参加後，这个剧团开始采 用一种奇特的演出方式：演折子戏，常常是两折苏滩、两折崑剧、加一折滑稽。剧团中的 朱国梁、龚祥甫及张氏三姐妹（张艳云、张凤云、张娴）开始学习崑曲，成为近代崑剧 男女合演的第一辈演员。国风苏剧团在恶劣的流浪环境中不断延续崑剧的舞台实践，同时 也随团培养“世”字辈第一批演员。1949年後，国风苏剧团在杭州注册，後更名为 “国风崑苏剧团”。 五十年代，随着“百花齐放、推陈出新”而进行的戏改政策，流散各地的崑剧艺人陆续吸 收到各文艺团体中。北崑演员韩世昌、白云生、侯永奎、侯玉山等先参加北京人民艺术 剧院，中央实验歌剧院等团体中任教员或导演。1953年华东戏曲研究院在上海筹备成立 崑曲班，学员在1954年春开始正规学艺，由朱传茗、张传芳、沈传芷授课。1954年10月， 在上海举办第一届华东区戏曲会演，国风崑苏剧团携崑曲剧目参加会演，在上海的“传” 字辈演员也参加了演出。 戏曲会演後，国风崑苏剧团开始尝试改编传统名剧《长生殿》、《牡丹亭》、《风筝误》 等。在洪昇逝世二百五十周年的纪念活动中，在杭州和上海公演的《长生殿》引起广泛 的关注。1956年国风剧团的《十五贯》晋京演出，获得巨大的成功，“京华争说《十 五贯》”，“一出戏救活一个剧种”。《十五贯》的成功，和当时政治形势和政治要求 是有关系的，但它的成功，对崑剧界?生了巨大的影响。到1960年，全国演出团体除浙 江崑苏剧团（国风崑苏剧团）外，还成立了上海青年京崑剧团（以1954年戏曲学校崑剧 班同学组成，以俞振飞、言慧珠领导）、北方崑曲剧院、江苏省苏崑剧团和郴州专区 湘崑剧团。 各地业余曲社在这个时期也得到了发展，1956年南京乐社会和崑曲组步入正规；同年8月， 北京崑曲研习社成立，俞平伯任社长；1957年4月上海崑曲研习社成立，赵景深任社长。 其後，各崑剧团培养了一批新人，如上海的计镇华、华文漪、梁谷音、蔡正仁、岳美缇、 刘异龙、王芝泉；北京的侯少奎、洪雪飞、蔡瑶铣、马玉森；浙江的汪世瑜、王世瑶、 张世铮、龚世葵、王奉梅、林?林；江苏的张继青、石小梅、张继蝶、林继凡；湖南的 雷子文、张富光等着名演员。 附重要崑剧电影片名目及主演 1956年《十五贯》：周传瑛（况锺）、王传淞（娄阿鼠）、朱国梁（过於执） 1960年《牡丹亭．游园惊梦》：梅兰芳（杜丽娘）、俞振飞（柳梦梅）、言慧珠（春香） 1963年《墙头马上》：俞振飞（裴少俊）、言慧珠（李千金）、梁谷音（梅香） 1979年《西园记》：汪世瑜（张继华）、沈世华（王玉真） 19??年《牡丹亭．游园惊梦》：张继青（杜丽娘）、王亨恺（柳梦梅）、徐华（春香） 参考自： [1] 《崑剧发展史》，胡忌、刘致中着，中国戏剧出版社，1989 [2] 《崑剧生涯六十年》，周传瑛口述、洛地整理，上海文艺出版社，1988 --

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