国光电子报 第六期 》发刊期九月五日 高丰兰韵一情生：高蕙兰和她的戏样年华 文 / 李翠芝 国光剧团2004年度的大戏演出《李世民与魏徵》，以双挂头牌老生唐文华与 吴兴国，搬演盛唐名君与贤臣，这是一出戏保人、人保戏的生角过招好戏。 其实这样的选角安排，当晚的剧场便传出了疑虑。为何不用小生来应工呢？ 於是观众席里便有人提及了一个名字——高蕙兰…是的，这般挥洒情趣的脚 色，特别是写君臣情份，犹如男女爱恋，岂非自成小生流派的高蕙兰最擅演 的戏路？当年她最引人动容叫好的采声，在於以女性视野观察并摹拟男子的 性格，台下的女戏迷群起爱之、赞之！台上的男演员叹之赏之！对照剧作家 陈亚先，以阴性的笔触书写男性政治，若用男性书写阴柔之细密，以女子? 演男性角色，岂非是最佳的演出拍档？高蕙兰自新编京剧《郑成功》中留下 最後的演出纪录後，她便不属於这个时代，盛名在外的剧作家，则是转换跑 道，改写热门影视剧本，英雄美人如今俱往矣。 ※初试莺啼展兰资※ 属於高蕙兰极盛的时代，应当追溯到上个世纪一九六零年代晚期，那时军中 京剧团各家鼎立，大鹏成军最早，旦行纷呈，个人均有独立发展的一片流派 天地，或许是创团以来的大师姐徐露，善演旦行，以至於後来剧校的培育， 渐渐走上「一窝旦」的局面。这样的指认，一开始好像是趣称，久而久之， 当三军其他的剧团相继成立，彼此互相竞比後，所谓「大鹏靠旦」、「陆光 靠生」、「海光靠角儿」之说便不胫而走。 在一个主推旦角挂头牌的剧团里，作为一名小生，尤其是坤生，真正是里外 相逼。压不过钮方雨以旦行反串的风头，唱不过杨丹丽的韵味，做工未有程 燕龄的神态，一切的打磨於当时可能都是一次灭顶的惨状……，不过，历史 终究给予高蕙兰第一次出手的良机，她练功习嗓，没有回避戏台上的折腾， 当其对手淡退舞台後，事实证明这一切的磨练，都是值得等待的硕果！一九 六八年，她和三期的师姐严兰静以《韩玉娘》参选竞赛戏，双获金银奖章， 这位由旦行转至生行的高蕙兰，令戏迷们眼光为之一亮，她的个头高、扮相 俊、嗓音亮，踏出沉稳的第一步後，世人才见证到这对极佳的生旦组合，高 蕙兰紧紧握住了一切的好兆头，开始走向她与严兰静历时十年的成功合作， 加上剧团的旦角够多，等待她的是连串合作的好机会，使其渐渐步上坤生挂 牌演出的好荣景。 ※梅开二度 京崑逢源※ 如果说高蕙兰的第一度的演艺高峰，是拜京剧之盛行所赐(1968～1983)，那 她的第二次攀爬上艺术丰碑，恰恰是京剧的危机与转机，这千载难逢的良辰 ，让她再度成为一个幸运的崑曲弄潮儿。 1984年她与徐露合演崑曲《牡丹亭》，让高蕙兰在以後的舞台纪录中，为我 们多留存了京剧以外的珍贵影像，虽然整个演出班底是大鹏剧团为主，不过 ，她被遴选为柳梦梅的扮演者，却是徐露的有心栽培以及坤生先天上的优势 。据徐露事後回忆；「女小生在感情的冲击上，可能不如男小生给人的剧烈 ，但是表现细腻处，则更为贴切。」这次京剧演员成功地诠释崑曲的古典名 着，对於徐露意味着完美的舞台告别之作，对高蕙兰而言，当是把她从京剧 小生在天赋上的弱势中，拯救出来，寻找到崑曲这样一条适合她已渐露疲态 的嗓音，再加上其个人颇擅长诠释的才子佳人戏路，崑曲的风情可说是再适 合不过了！1991年与崑剧皇后华文漪合作的《牡丹亭》，面对女主角的崑剧 实力，她无须回避，精湛的唱做功力，让观众见识了台湾的京剧实力，台湾 的女小生风采，亦使对岸放亮眼界，濒临失传的坤生剧艺，教那些同行们好 不印象深刻。 三军剧团裁撤後，高蕙兰也进入新成立的国光剧团，创团新编京剧《陆文龙 》，来自各个剧团的好角，同台竞技，她无须再耍弄武小生的技艺，仅在〈 说书〉一场戏便足以感人肺腑；与她同时崛起的戏专复字辈优秀演员，几乎 无戏可演，资深的赵复芬、曹复永等被迫退居二线，高蕙兰却还有接踵而来 的全本大戏，崑剧《河东狮吼》、《乔醋》、《钗头凤》，京剧《玉堂春》 、《奇双会》等剧目，无不是针对她吟风弄月的抒情戏路，与之搭配的皆为 一时之选(朱陆豪、唐文华、魏海敏)，在这强调团体合作的剧团中，抹去竞 赛戏的奖项压力，高蕙兰更可以从容地大展熟练的英姿了！ ※打破流派 自成情生※ 小生前辈刘玉麟指出，一个标准的小生演员，必备有的舞台条件最多，还须 兼擅崑曲；要演雉尾生的周瑜，扇子生的张生，穷生的陈大官，唱工要能唱 《罗成叫关》，武要能耍开打《陆文龙》。大鹏前期的磨练，高蕙兰在舞台 上俱已尝尽角色行当的酸辛苦甜，不只演遍上述的脚色，还从《韩玉娘》中 所扮演的程鹏举，《得意缘》饰演的卢昆杰，《吕布与貂蝉》的吕温侯，甚 至新编戏《救风尘》、《血手记》、《康熙出政》中，都有自己特殊的诠释 路线，若论她舞台上最为人称道的是何种戏路呢？大概是感情起伏的戏路， 尤其戏中唱腔的娃娃调颇能打动回味青春时光的人们的心声。其实，小生戏 的剧目中，不论新旧几乎都有娃娃调的应用，虽说在唱腔的应用上，老旦老 生也使得上，不过，令人印记深刻的却往往在小生脚色的发挥，例如：《四 郎探母》中，杨宗保巡营查哨的气宇宣扬，还有新编戏《同窗记》，她所饰 演的梁山伯在回十八中相送的急切欣喜，加上她的代表作《吕布与貂蝉》里 ，武艺超群的吕布一身睥睨群雄的霸气，就在咿哦响唱之际，一句高腔，声 情并茂地打动台下多少观众的共鸣……，尽管有评论认为这种过於激情的唱 法，每每会将戏演得过火，但不可否认的事实是，此举为大鹏剧团赢来数度 竞赛戏的荣誉称号。 二十四年前执教於大鹏剧校小生行当的马荣利曾经说：「台湾的小生行当中 以坤小生居多，学小生必须五项全能。」当年的一番话，对应的是小生演员 为数尚多，马老前辈可谈比的弟子也多；而今传统剧坛的坤生与乾旦，在众 多理由的反击下，几近绝响，何况女小生在扮演英武刚毅上的天然弱势呢？ 高蕙兰以优异的舞台风貌，将国仇家恨与政治书写的主旋律，隐隐地挤退到 二线角色，并以坤生表演还原了人性的本色，试看1981年的竞赛戏《大唐中 兴》，令人津津乐道的不是主题鲜明的政治立论，恰巧是一段载歌载舞、以 抒情意韵见长的生旦对手戏，这段新京腔的＜远山含笑＞，见证演员功力超 越了政治标签的动人之处！可以说她的表演已经超越流派的限制，并赋予角 色更多属於情真意切的盎然趣味，称其为「情生」，实在是一种恰如其分的 形容。 此时台湾的戏曲前景，即使有如高蕙兰般资质的天生俊才，却也不能再开创 出第三次个人演剧艺术的高锋，这固然是她自身早逝的悲悯，何尝不是这个 时代所欠缺的文艺氛围？作为我们这一代人而言，她不仅是偶像明星的陨殁 ，更是告别了戏曲艺术的独特审美趣味。斯人斯影，因病随之而终止，对亲 族者而言，是巨痛难当，在台湾京剧演出史册上，更是不可掩盖的剧恸！（ 本文选自「蕙风兰生」高蕙兰纪念特刊） 【作者曾任大雅杂志编辑，现为自由文字工作者】 -- 马的～... ＃ / 看到书就烦!! ︿○╯ 我踩踩踩踩踩~~~~~~~~ （︿ 〈 ▃ --

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