试帖诗与八股文一起﹐成为有清一代科举考试的重要文体。清代试帖诗名家众多﹐难以枚举﹔其中亦有不少佳作﹐值得一读。杨庚《桐云阁试帖》（收入《七家诗》）中《王昭君琵琶出塞》、《斛律金唱敕勒歌》二首１﹐就是众多试帖诗中很有特色的篇章。 　　试帖诗题目大多出自经、史、子、集﹐要发挥题目的意思﹐按着一定的要求来写。这两首试帖诗题材都来自史传﹐其人物行事都很有名﹐尤其又都与北方边塞（今内蒙西部）有关﹐所以一并论之。 　　先看《王昭君琵琶出塞》。其诗云﹕ 　　竟嫁单於去﹐琵琶别汉宫。 　　秋将从塞老﹐声漫出关雄。 　　大漠孤台紫﹐长城万柳红。 　　回头辞苑月﹐弹指向边风。 　　身盼金能赎﹐图怜画未工。 　　酬恩双泪外﹐写怨四弦中。 　　谱作离鸾曲﹐催成汗马功。 　　文姬他日到﹐笳拍又相同。 　　谱写昭君之怨﹐成为歌咏昭君诗歌的重要主题之一。收录於宋人郭茂倩编《乐府诗集》中的《怨旷思惟歌》﹐托为王昭君自伤之作﹐故亦称《昭君怨》。这首大约产生於东汉後期的最早歌咏昭君的作品﹐即充满怨抑悲伤之情。而这首试帖诗﹐就是在历代歌咏昭君诗歌的基础上融铸而成的﹐并在蔺郘萴B娣17沽嗽垢柚魈狻? 　　这首试帖诗从总体基调看﹐不脱历代文人“怜其远嫁”的常套。开头一“竟”字﹐透露出昭君远嫁匈奴为千古恨事﹐怜惜叹惋之意宛然。继而点出秋老塞外,琵琶哀音。“大漠孤台紫﹐长城万柳红”两句﹐化用杜甫《咏怀古迹》（其三）中“一去紫台连朔漠”句意﹐写怨妾辞宫﹐远赴塞外﹐大漠、长城、红柳﹐壮阔苍凉。下面写其出塞的矛盾心理﹐委曲尽情。“回头辞苑月﹐弹指向边风”两句﹐写出了昭君留恋汉宫又不得不走的矛盾。“回头”﹐状恋恋之态﹔“弹指”﹐点出内心哀怨﹐惟有借琵琶倾诉。“苑月”与“边风”构成对比﹐一绮丽﹐一凄清﹐景物中寓无尽情思。 　　以上为诗的前八句﹐总写“昭君琵琶出塞”。下面八句具体写其出塞的心理及其功绩。 　　後半首的前六句﹐“盼”与“怜”﹐“恩”与“怨”、“离鸾曲”与“汗马功”﹐两两相对﹐婉曲尽情﹐颇具雅人深致。 　　“身盼金能赎﹐图怜画未工”两句﹐上句从白居易诗中来﹐下句点出画师毛延寿。白居易《王昭君》（其二）云﹕“汉使却回凭寄语﹐黄金何日赎蛾眉﹖君王若问妾颜色﹐莫道不如宫里时。”史载昭君是自请出塞﹐白居易此诗﹐属文人遐思﹐於史实无凭。试帖诗说昭君盼望汉朝用黄金把她赎回﹐因为出塞是毛延寿把她丑化了所导致的。这实际上就把历史上昭君“入宫数岁,不得见御,积悲怨”２的事实给掩盖了。其实﹐这首试帖诗走的是文人一路﹐强调的是昭君的不忘汉朝、眷恋君恩﹐自然就不拘牵於历史了。接着“酬恩双泪外﹐写怨四弦中﹐”即从恋君恩角度落笔﹐而写其怨抑之深了。 　　但值得注意的是﹐这首试帖诗还肯定了昭君出塞和亲的功绩。“谱作离鸾曲﹐催成汗马功”两句﹐虽也从离别的悲哀角度回应诗之主调﹐但毕竟点出了昭君的英雄一面﹐就使这首试帖诗超越了一般的庸音凡调﹐而具有了一缕铿锵之韵。但最後两句﹐以蔡文姬胡笳悲音为陪衬﹐又使此诗复归於凄婉了。 　　与这首凄婉哀音不同﹐《斛律金唱敕勒歌》一诗却大有铁板铜琶之概。其诗云﹕ 　　不是边儿曲﹐秋高敕勒歌。 　　听来关月上﹐遏住塞云多。 　　爽籁宜挝鼓﹐雄心欲止戈。 　　穹庐天色敞﹐大汉野烟拖。 　　雕鹗黄尘路﹐牛羊白草坡。 　　苍茫风力劲﹐慷慨酒颜酡。 　　未解琵琶诉﹐如吹筚篥过。 　　荒荒沙水外﹐牧唱散明驼。 　　《敕勒歌》是北朝乐府民歌名篇。《乐府诗集》卷八十六在这首诗下引《乐府广题》说﹐“北齐神武攻周玉璧﹐士卒死者十四五。神武恚愤﹐疾发。周王下令曰﹕‘高欢鼠子﹐亲犯玉璧﹐剑弩一发﹐元凶自毙'。神武闻之﹐勉坐以安士众。悉引诸贵﹐使斛律金唱《敕勒》﹐神武自和之。”郭茂倩云﹕“其歌本鲜卑语﹐易为齐言﹐故其句长短不齐。”３战地歌声﹐自不同於香艳小唱﹕ 　　敕勒川﹐阴山下﹐天似穹庐﹐笼盖四野。天苍苍﹐野茫茫﹐风吹草低见牛羊。 　　这首诗歌以大笔勾勒出西北大草原苍莽辽阔、水草丰茂、牛羊遍地的壮丽景色。元好问《论诗绝句》说﹕“慷慨歌谣绝不传﹐穹庐一曲本天然。中州万古英雄气﹐也到阴山敕勒川。”沈德潜《古诗源》亦云﹕“莽莽而来﹐自然高古”。都抓住了此诗自然大气﹐豪迈慷慨的特色。联系斛律金在军营中放歌的情景﹐其英雄之气﹐宛然直冲霄汉。《斛律金唱敕勒歌》﹐恰恰给我们展现了这一英雄场景。 　　茫茫边塞﹐广袤秋空﹐一曲《敕勒歌》﹐高亢雄壮﹐响遏行云。斛律金勃勃雄心随着歌声洒满茫茫荒野、朗朗苍穹……强劲的秋风从草原吹过﹐歌者酡红的酒颜和慷慨的歌声﹐永远定格在历史的时空。 　　这首试帖诗﹐很好地将边塞景物与《敕勒歌》诗句融汇在一起﹐描绘出一楚欧G偷谋呷□跋蟆ｕ□山鹫□窃谡庖淮蟊尘跋路鸥璧摹Ｆ漵12圩晨□□扔小靶坌挠□垢辍钡钠笈魏推叫睦恚□殖氏治□翱犊□蒲挣Ⅰ钡南拭魍庠谛蜗蟆１呷□尘暗拿杌妫□12坌蜗□恼故荆□秸哂谢□岷希□嗟脢钦茫□丑丛斐□桓鲂劾□牒竦囊帐蹙辰纾□４佣□竦昧苏鸷橙诵牡那烤17α俊? 　　两首试帖诗﹐虽都关涉边塞﹐但就其风格手法而言﹐则有不同﹕前者缠绵哀怨﹐如秋虫低诉﹔後者慷慨豪迈﹐似虎啸龙吟。前者多注重昭君心理刻画﹐深细丰富﹔後者多描写夸饰﹐鲜明有力。总之﹐两者对读﹐会给我们不同的审美感受。 　　试帖诗﹐这一被学界长期忽视的诗体﹐尚有很多东西值得我们挖掘。譬如《斛律金唱敕勒歌》﹐从解读《敕勒歌》角度﹐也是有帮助的。我们相信﹐只要转换视角﹐就会有新的发现。这些﹐已是题外话了。 -- -- ※ 来源:‧BBS 水木清华站 http://smth.edu.cn‧[FROM: 202.96.46.*]