其实在现场看的时候，当下耳朵的右边传来的是绮贞老师支持者的呼喊，左边有 人小小声地说着蔡健雅的名字，我站在一半跟阿妹同乡和支持者的时候，我心里想着 这是个很奇特的现象。因为我多想有个分身，一边喊陈绮贞，一边喊蔡健雅，一边喊 阿密特。但是很显然地，我在那样的氛围下，我奇妙感受到那个无法支开的热情。 那谁有想过，像是作过这麽多歌曲的，陈小霞老师，她那年因为《哈雷妈妈》得 奖，评审之後几乎给她的奖项没到几个。从陈奕迅或是多少歌手的专辑里，曾几何时 你翻开听着，觉得如此地感动而悦耳，陈小霞写过多少的歌曲，她有好多次不曾入围， 更别说是得奖。就当大家都也很爱方文山或是林夕──当大多数的人都也把这类的作 词作曲人当作是主流歌手的主流作词曲人时，一样划界划的很明显。然而像陈小霞这 种的音乐人，可能作过词曲还唱过不少DEMO和唱片，例如今年唱歌唱三十年的客家女 歌手：官灵芝。在音乐的国度里，正义的界线在哪里？这只是个类似像是客观，但却 非常主观的东西。我们可能很喜欢某位歌手，或较不喜欢某位歌手，但遇到颁奖的时 候，这类的主观正义就会自然地冒出来：觉得自己挺的歌手唱得也很好，专辑作的也 不错，风格也独特，味道也合你的胃口。每个人心目中的支持者是主观的，音乐的爱 好本来就是主观的，在这种时候，如果今天不是阿密特得奖，不是蔡健雅，不是陈绮 贞，也不是莫文蔚，如果是颁给了没出席的郭静或是乾脆摆个「从缺」(就像某届台语 男演唱人奖一样)，那今天我们还会继续炒这麽主观的划界问题？主流还是非主流？ 我们愿意用自己的金钱和时间，去付出而直接或间接去表达我们对某个歌手的喜 欢，表达我们的支持。说实在，这个时间点，吵非主流和主流是很诡异的，因为事实 上如果大家都要这样去划界，那其实事实上还有很专辑，甚至还有很多歌手，有才华 的，今天连个星光大道红毯都走不上去。但他们的歌迷是存在的，只是不多，而可能 很少会有人知道。那这些人是非主流还是主流呢？文章写在金曲之後，时间点本来就 敏感，那如果换作是有别的支持阿密特的群众就要问了：那去年小虎老师得到奖的时 候，他怎就没有感叹主流和非主流的问题呢？那是不是就是又是个很特别的问题？主 流和非主流，跟得奖之间，没有一个是客观的评断。主流正义，是多数人觉得好的就 是主流？那得奖就一定是主流？还是不得奖就代表完全受到忽略？那陈小霞其实作词 曲更是感到心酸了，官灵芝在几家PUB演唱时，他也不会去特别酸自己不曾得奖的非 主流性质。 在现场听林俊杰唱完那五首歌，当四位女歌手都站起来给他鼓掌的时候，我觉得 那个当下的感觉，远比去在四个都各有特色的女演唱者中，去说谁是不是大牌，谁是 不是被评审遗忘的非主流，谁是不是具有独创性这类的争执，还来的感到一阵莫名的 感触。主观的投射，我们当然站在一个以相同兴趣，具有相当高同质性的网路社群里， 会很自然觉得自己支持的歌手，得奖没得奖都各有感触，但是站在这种「演唱会没有 爆乳，但还是场场爆满」(小S表演时的RAP说他爱陈绮贞那段)，而还有这麽多支持的 歌迷和听众愿意支持和欣赏的陈绮贞的音乐里，我们什麽时候会真正是在得奖与不得 奖之外，去听哈雷妈妈或是更小牌的歌手的声音，或是去像那个唱《大员一家农出来 》的台语歌手，去听那些农村的歌谣？或是像马大山校长一样，去听那些原民小孩的 歌声？那这样，彭老师说的那席话，难道要被理解成这些连被魔笛声音轰下台的机会 都没有的，都是非主流？ 我想这是个主观到不行的东西。就个人感想，真的没有引战。 其实小虎老师是个不错的制作人，但也可以思考一下，因为也是因为你也是算有 一定地位的制作人，所以你PO文在BLOG上，言语的权威性自然会被扩大，媒体自然会 去渲染或是讨论，不过也是因为你有这样的才华和地位，还有这些才华可以展现的机 会，努力过後，今天有这个言语的影响力和媒体的扩张力。但是陈小霞或是官灵芝， 还有太多太多被掩埋在没有多数人支持或听过，甚至努力很多也没机会参加金曲的， 换作这些人说同样的批评或发难，他们的声音会被这样讨论嘛？ --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 218.166.104.182