※ 引述《a000209898 (吾低端杂碎 但自有天佑)》之铭言： : 而像中国这种没殖民过日本的，也让日本深受中国文化的影响，像是汉字儒家思想等等 : 而到了现代，世界上的人想到日本，就是动漫、武士、忍者、a片等 : 想到韩国就是，韩乐、韩剧、韩国电影等 : 为什麽到了近代，中国文化留给其他国家，就是共产、64、武肺呢 如果不限由中国企业带起的中国文化元素风潮，即使单论影剧与ACG之类的传媒文化，武 士、忍者在好莱坞作品中，跟中国武术功夫对欧美观众的印象强度相比，也还差得很远 看首席代表影星就知道 前者有现象级的李小龙、成龙，次级的还有李连杰、甄子丹，以及二十多年前就以奥斯卡 最佳外语片「卧虎藏龙（中国古装武侠形象）走红的发哥、杨紫琼、章子怡（其中杨紫琼 後来也拿了奥斯卡影后），日韩完全没有可以比拟的 其他非影视、ACG的领域，像是历史文物形象的长城、兵马俑、书法汉字，或者特色动物 形象的猫熊，以及虚构的神格化生物-龙与其相关神话故事，都是经营得不错的中国印象 ， 至於科研、商业文化就更五花八门了，应该不是「共产、肺炎、64」；正常的美国人基本 不会知道64是啥意思，但大部份会知道Shein、抖音、Temu : 然後到了现代，连中国文化都要靠日本人，做游戏跟动漫来发展 : 为什麽中国文化衰退那麽多呢 你的「现代」感觉是停留在二战战後～90年代中期年左右，而且定义的文化范畴也只锁定 在ACG领域 中国元素相关的影视、文学、ACG输出能力，在这段时代，除了靠香港与美国华裔带起的 功夫风潮，其他纯粹的中国内地组织或企业，在这段时间基本是一片空白，理由应该也不 难理解 但对比上述那段时代与2000～2010年代以後，中国的传媒影视、ACG文化输出能力在这段 时间轴，是往上涨，而不是衰退 如果把文化输出实力定义成一种「非军事或政治 商业胁迫，但能促使某国对另一国产生 崇拜而放弃本身立场、自动跟进另一国的建议的影响力量」，那麽你的文化输出（不限於 影视传媒）要强势，就需要基本科研、新创、商务规模、基础建设能力、移民或外交手段 来展现非军事行动的软实力 古代中国不靠军事殖民日本，却能在文字书籍、文学作品上强势洗脑，不就是靠当代更强 大的生产技术、城建规划或商务多元性吗？ 而且撇除传统文化元素，近代从欧美电影中的中日韩形象去看，怎麽看都是中国比重一直 增强 譬如一样是知名的美国系列电影IP，007跟Ethan Hunt，前者在60年代第一次启用亚裔庞 德女郎，就是日本演员滨美枝（1967年作品雷霆谷，片中有日式澡堂、日式婚礼装扮） 後者第一次启动亚洲场景，则是设定在上海与近郊的西塘（05年作品不可能的任务三） 可以比对出每个年代美国民众对亚洲城市形象幻想的代表，这些都需要一定的软实力，才 能影响外国人想关注的焦点 还有像是09年灾难科幻作品「2012」里面就是设定高科技的方舟飞行器由中国生产；今天 如果日韩的航太科技更强，电影的设定就不会是中国制造，而是日韩制造 近年电影妈的多重宇宙、青春养成记、疯狂亚洲富豪（华裔设定），基本上这些大概都可 以反应当代华人文化中的教育观、经济观，给美国民众带来的冲击，以及美国民众更愿意 去了解华裔或中国民众的思维、处事方式的现象 本质也是因为美国民众先认知到中国相对於亚洲其他国家的领先处，譬如看到中国在Natu re Index这种需要学术实力的排名上大幅超越领先美国以外的欧亚国家 有这种非军事的软实力打底，才会吸引美国民众去讨论中国文化中的虎妈式教育观（偏向 古代科举环境下的「唯有读书高」观念）的利弊得失 虎妈教育是好是坏我个人不予置评，但显然美国民众已经有一定兴趣去讨论这方面的华人 观点，才会有这麽多相关作品，包含其中一部在奥斯卡养出首位亚裔影后的巨作 如果今天是日本、韩国在欧美大学排名或自然指数这类排名狂电中国，或者美国Ivy Leag ue、UC体系等大学名校里面的顶级博士生是以日韩裔为主，那美国电影就不会关注华人的 教育观了，而是会关注日韩的教育观 从这种软实力发展环境来看，你的讨论范围锁定在古代中国 VS 清末到共产党建政初期那 段中国的低潮期，直接跳过00年代後的崛起期，当然就会得出「中国文化衰退」的结论 比较客观的说法应该是相对於科研、网路科技、某些民用科技（如电动车、无人机），甚 至真人影视作品的迅猛发展，中国的ACG领域进展较慢，而不是「衰退」 : ----- : Sent from JPTT on my Vivo V1930. --

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