把2004的沙漏倒过来，摇一摇，跌出一堆影像来 郑立明 -------------------------------------------------------------------------------- 所有的排行榜都遗珠，有些时候对我来说，那份遗珠名单往往比排行榜上的还吸引力。虽 然，小电影主义的名单在口味与视野上，特别有别於报纸、电视、某某协会之类的年度十 大，不过，这份名单还是有我的遗珠。 不过，我列出的遗珠里，有些电影是我忍不住冲动想告这个世界的、有些……是我只想拿 来私藏的。现在，通通把它掏出来。 排行的名单之於我，意义是：提醒那些是自己漏看的（因为无心、或者无力）、而哪些看 过却看漏的一些东西。如果对你也是这样，那就功德无量，只是，有些漏看了的影展电影 。若不是，你就当作是昏头影痴的呓语，不耐烦的，就乾脆把他撕了算了。（＊_^）…… 不过，当心你的萤幕喔！ ＊卡洛斯‧索拉（Carlos Saura）／《狩猎》（The Hunt）、《安洁莉卡表妹》（Cousin Angelica ）、《饲养乌鸦》（Cria! 《狩猎》颠覆西部片类型之作，启发了山姆毕京伯。《安洁莉卡表妹》和《饲养乌鸦》 两片对内战时期的西班牙的反应，以及时空叠合交会之手法，让人对早期索拉的创造力之 勃发，类型、幅度跨越之广，赞叹不已。 ＊维克多‧艾里斯（Victor Erice）／《蜂巢的幽灵》（The Spirit of the Beehive） 、《南方》（The South） 艾里斯十年一部电影的传奇，影史上除了德莱叶大概少有人及，难得是影像的魅力不减， 与索拉同样对西班牙的战争岁月的成长有深刻着墨。 ＊塔尔‧贝拉（Bela Tarr）专题／《鲸鱼马戏团》（Werckmeister Harmonies）……等。 这位导演整个专题都值得推荐，不过我独锺《鲸鱼马戏团》除了因为「兽」的象徵之外， 与「音乐」十二平均律的隐喻之外，还因为影像本身触动了一些幽微的潜意识之类的东西 。 ＊约根‧莱斯（Jorgen Leth）／《五道电影难题》 ( The Five Obstructions ) 拉斯‧逢提尔还是那麽讨人厌，不过看了这部片子却对，约根‧莱斯起了兴趣，他拍过哪 些片子，到底却丹麦新浪潮起了什麽作用，影片到後半之後，尤其是逢提尔撰稿，约根独 白的那一段展现的相互影响关系、让人觉得逢提尔毕竟还有一些厚度。 ＊文‧温德斯（Wim Wenders）／《丰饶之地》（Land of Plenty） 对美国911事件的省思之作，混合了警探、动作、嗑药、战争等美国电影类型、加上温德 斯擅长的公路电影为主轴的一个生动故事，除了大叙事的刻意略有矫情之嫌，影像、演员 在让人联想起那个漫游的爱丽丝长大了。 ＊森田芳光（Yoshimitsu Morita）／《宛如阿修罗》（Like Asura） 改编自向田邦子的小说，已出嫁的四姊妹发现父亲长期在外有第三者，而姊妹中也有身为 别人家的第三者的，也有为第三者所困扰的，彼此的家庭状况都有不同问题……通俗的剧 情与表演层层堆积达到悲喜交加，难得的是众阿修罗们到头来，都摆了家里的男主人一道 ，包括那个威严不可侵犯的父亲；没有妥协於传统社会的夫妻之道，通俗而不流俗，森田 芳光创造力苏醒之作。 ＊桃乐丝‧多莉（Doris Dorrie）／《光脱不恋》（Naked） 三对恋人朋友们轰趴时的一个蒙眼触摸游戏，摸出了多少感情问题与诙谐笑料，活力有劲 的新喜剧。 以下为纪录片双年展的作品：这个影展在行政上有失粗糙，不过在策展上却提供了一次多 种「纪录片」形式的思考。 ＊玛席拉‧阿提加（Marcela Arteaga）／《记忆迷宫》（Remembrance） 追忆一位立陶宛犹太移民的过去、迁徙、战争、家族、记忆这些当然都是影片记载的，不 过引人赞赏的是那画框外的历史现场、与画框内的记忆、一重一重地相互指涉，以及室内 、街头、河冰上无处不在的座椅、一直到烈火的焚烧，记忆、故事、底片还剩下什麽，所 引发的感思？是一部年轻又面貌奇特引人深思的纪录片。 ＊阿塔瓦潘林宣（Artavazd Pelechian）／《高加索不和谐组曲》（Caucasian Symphony “Dissonance” - The Best of Artavazd Pelechian Films） 高达盛赞的杰作，并与导演对谈、撰文探讨有别於爱森斯坦的「距离蒙太奇」。影像之流 的排比、对位，重拾无声片美学特质再深挖的电影。 ＊韦纳‧荷索（Werner Herzog ）／《白钻石》（The White Diamond） 这是荷索这几年最好看的片子，这位老电影狂人对疯狂人类、奇想、对世界的超越之举的 执迷一点不减，拍摄一位齐柏林飞船工程师的梦想实践，带着因挫败而让好友丧生的罪咎 感，迈向他梦想中的飞船计画，「天人交战」不只是内心的还是环境的。 ＊艾格妮‧娃达（Agnes Varda）／《娃达、电影、照片》（Cinevar-daphotos -- When Photos Trigger Films） 这是一部新作《依蝶莎的熊》、与两部旧作《尤里西斯》、《向古巴人致意》合成一个关 於摄影的创作。巴特式的影像分析与娃达自己滔滔不绝、兴之所至的作者自道，典型的左 岸派影像书写、文论电影。 ＊阿莫斯‧吉泰（Amos Gitai）／《房子》（House） 原来学建筑的以色列导演，以耶路撒冷东部的一间房子的故事为题材，新旧主人是不同地 方的犹太人，而廉价的巴勒斯坦工人则委屈而忿忿地说，那房子原本是阿拉伯族人的，他 们被迫离开，而自己则迫於生活回到耶路撒冷帮以色列人改建这栋房子……房子、土地、 住民的故事，因为以色列人来了都变了。 ＊阿莫斯‧吉泰（Amos Gitai）／《谋杀竞技场》（The Arena of Murder） 以色列总理拉宾被激进右翼份子谋杀，和平的契机也被谋杀了，电影记录了这个事件的始 末，以及因而导演开始他的自我放逐之路，包括在政治上、身份上、与影像上的。 ＊杰斯敏娜布莱薇克（Jasmina Blazevic）／《女导演之路》（Journey） 拍得其实还好，不过喜欢捷克女导演薇拉‧齐蒂洛娃的人，自不应错过这部纪录片。 ＊维多玛尔斯（Victor Mares）／《生命交响史》（Symphonic Episodes） 以数位摄影呈现出斑驳的纪录影像，从古巴的烟草、棒球、到焚屍、牲畜的屠宰，从人一 出生点点滴滴到死亡的种种。烟丝、血肉、切片的蒙太奇、旋律性地顶起沈重地死生於古 巴的主题。 -------------------------------------------------------------------------------- 发表於小电影主义第 273 期【影痴环境音】 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 211.23.191.26