电影节之间的战火和政治 　■焦雄屏 　三十年前，两个年轻的加拿大人越过边界到了美国的西雅图，租了一家骨董式的一九二 ○年代戏院，办起所谓的「西雅图电影节」，当时只有廿六部电影，造就了北美区现在历 时三十年仍广受年轻人欢迎的歌舞片「洛基恐怖秀」，今年这个国际电影节已经在办三十 周年纪念，放映二百四十六部剧情片、八十多部短片，映期长达廿五天，俨然成为美国最 大的电影节。 　奥斯卡 好莱坞电影最佳推手 　外界常常搞不清楚电影节的分类，总有人说「奥斯卡」是美国最大的国际电影节，其实 大错特错。奥斯卡是个完完全全的美国国内影展，它是美国电影工业界自我结算成绩的年 度总评价，也是推销发行最有力的宣传。但是随着时间的过去，奥斯卡随潮流般点缀了一 个「最佳外国影片」项目，而且，由於其颁奖典礼的明星云集和电视的高度娱乐性，无可 否认，它是传播性最宽广的世界性典礼。然而，它的本质就是宣扬好莱坞电影。奥斯卡的 镀金，永远可以影响每部电影在全世界的票房。 　真正的美国国际电影节，数量并不多。东岸老牌的纽约影展，由於一直走每年二十多部 的菁英路线，与林肯中心的功能结合，但是，随着世界全球疆域破除，以及各地本土电影 文化的兴起，纽约影展传统的欧洲品味和精致化的路线，显然已不敷所需。北美的各种竞 争乃於焉兴起。 　翠碧卡影展 三年晋级前十大 首先，由於纪念九一一而由演员劳勃狄尼洛及马丁史科西斯导演所支持的纽约「翠碧卡影 展」，虽然仅兴起三年，已被列为世界十大影展之一，对纽约原有的纽约国际影展产生若 干威胁。虽然两个影展一在春季，一在秋季，井水不犯河水，但翠碧卡的规模（二百五十 部电影）、宣传（大明星的造势）、背後运作（如美国运通卡和Prada等名牌大企业的支 持），使之成为北美区各大电影节抵制的对象。西雅图电影节主席在邀我任今年评委时已 指出他们与翠碧卡的对峙状态（由於时间太接近），我今年带着港片「绿帽子」参加翠碧 卡获得最佳影片和最佳导演（北京来的刘奋斗），竟然成为众矢之的。 　意气之争不休 电影人苦恼 　号称全北美区最大的加拿大「多伦多国际电影节」（每年五百部电影）的副主席，就对 我让翠碧卡捷足先登「绿帽子」的首映颇不谅解，使我们一头雾水。除此之外，由於坎城 邀约来得太晚，「绿帽子」选择去翠碧卡而放弃坎城「一种注目」单元，也使坎城选片委 员相当错愕，他们不相信有人会放弃坎城而选另一影展。 　这种斗争层出不穷，有机会参展的电影工作者常常谁也得罪不起。像鹿特丹与柏林电影 节的「青年导演论坛」便是誓不两立。英国的爱丁堡和伦敦也是竞争不休。此外，坎城、 威尼斯、柏林三大竞赛的世仇，几乎是电影人选择参展的苦恼了。 撇开电影节这种争首映的虚荣心不谈，每个电影节如果真正顾虑当地观众的需求，以及电 影创作本身的尊严，那麽电影节就是真正的大赢家。这回我在西雅图任评委，共有四个大 组（青年导演竞赛、纪录片竞赛、美国片竞赛、短片竞赛），我任青年导演组评委，另两 位是「新闻周刊」的三十年老牌影评人大卫．安森，以及鹿特丹Cinemart市场展策划伊豆 ．艾柏伦。 　西雅图电影节 乐与观众互动 　我们三人一路开心地看到世界竟有这麽多才气横溢的新导演兴起（法国、比利时、俄罗 斯、卡萨斯坦、西班牙、捷克、中国），个个表现成熟老到，我告诉参展的「冬至」导演 谢东，虽然得奖的不是他，但是整组表现太强，使参展本身已是荣耀及肯定。尤其观众这 麽踊跃地来看片。 　西雅图电影节的确重视与观众的互动，其真正的大奖均是观众的票选，此外，他们也安 排了许多「大师讲座」，如杜可风教摄影，法国大导演派特历．拉康特教导演，新锐亚历 山大．佩思（「爱在心里眼难开」）来教编剧，以及许多行销发行人来开高峰会谈。西雅 图观众在这种滋润下，自然透出相当的品味和成熟的电影观。因为西雅图一直是北美民意 调查最爱看电影的城市冠军，也是美国片做市场调查的首站。往往好莱坞电影出品前在这 里先做民调，一方面可预测未来该片在全美的市场表现，另一方面，再依据放片反应再做 剪接或补戏。 --

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