洞见电影 【刘森尧╱评介】 《电影I：运动─影像》、《电影Ⅱ：时间─影像》 Gilles Deleuze着 黄建宏译远流出 版公司 德勒兹是过去三十年来法国最重要的思想家之一，他的思想触角很广泛，除哲学、文学、 绘画和音乐之外，还有电影。他在一九八年代中期出版《电影Ⅰ：运动─影像》和《电 影Ⅱ：时间─影像》两书之前，很少人知道他在电影方面的修养。一九九五年十一月德勒 兹死的时候，有人说他是法国当代思想界最了解电影的人，不但了解电影，甚至还对电影 抒发了许多宝贵的美妙洞见。 德勒兹在电影上面所投注的心力可说最为透彻，心得也最为丰富，我们仔细阅读这两本电 影着作，真要惊讶於他对电影历史和对电影理论的完整知识。他引述几百部以上世界各国 着名影片，谈论影史上各家经典电影理论，德勒兹自己说过，他这两本书不在谈电影历史 ，而是一种分类学的展现形式，在於分类影像和符号。在他看来，伟大的「电影作者」不 仅可比诸於伟大画家、音乐家或建筑家，甚至还是个思想家，他们思考运动─影像和时间 ─影像两者之间的逻辑关系，从而建立一个充满意义的影像和符号的世界。 德勒兹在书中曾引用塔可夫斯基的话来佐证他有关电影中时间的概念：「在现代电影中， 时间已经成为电影的基本要素，好比音乐中的声音、绘画上的色彩。」德勒兹是有名的柏 格森哲学专家，当他从时间的角度去思考电影时，自然而然他会把箭头指向柏格森哲学体 系中有关时间的概念。事实上，柏格森的哲学重心正是「时间」两个字：时间的真实性。 德勒兹在电影上的分析研究，可以说完全依赖柏格森的时间哲学。德勒兹结合了电影、哲 学及语言学，他从事了电影史上前所未有的有关电影现象的复杂分析，教人读来感觉他彷 佛要把电影形式（影像和符号）与哲学上的形上概念（时间和空间）两者之间的问题网罗 殆尽。 在柏格森看来，宇宙是一个开放的物体振动现象，物质运动收缩成为一个固定具体的空间 世界，另一方面又膨胀为一个时间的世界，从过去延续到今天并指向无止境的未来。对德 勒兹而言，这个「持续期间」的概念，亦即时间和空间的膨胀及收缩现象，构成了他有关 电影整体概念的经纬。 有人会问：有必要用那麽复杂的角度去看待电影吗？以前高达曾说过，电影语言早在三、 四○年代即已完全定型，似乎已经没什麽可开发的空间，但我们别忘了，爱森斯坦更早在 二○年代说过，电影在形式上的发展潜力是无限的，也许吧，但不管怎样，德勒兹毕竟还 是为我们开拓了另一个看待电影的崭新视野。 【2004/02/08 联合报】 ＠ http://udn.com --

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