http://cdnow.com/cgi-bin/mserver/SID=1738847461/pagename=/RP/CDN/FIND/ album.html/artistid=DYLAN*BOB/itemid=316976 Blonde on Blonde 这篇，前前後後改了数次，终於有个雏形；当然主要是因为 它的复杂性，不过更重要的是，Blonde on Blonde 可以说是迪伦四十年演唱生 涯中最光辉璀璨的一页，不应该轻易带过的。 故事可以回溯到一九五八年，一位叫作Ronnie Hawkins 的摇滚歌手，打算帮自 己弄个 backing band ，於是他找了同乡 Levon Helm当鼓手，再加上他自己原 本的团，开始以 Ronnie Hawkins and the Hawk 之名巡回演唱赚钱去了。 在老家 Arkansas，Ronnie Hawkins and the Hawk 并没有什麽特别成就，而且 更重要的是，收入并不多，於是他们出发前往加拿大的多伦多寻求发展； 出乎 意料的，加拿大人还颇欣赏 Ronnie Hawkins，於是他们就在多伦多定居下来， 後来陆续加入数名出身加拿大的团员：吉他手 Robbie Robertson、风琴手Garth Hudson、贝斯手 Rick Danko 、键盘手 Richard Manuel，这几位（包括 Levon Helm）就是 the Hawk 的主要阵容。 从彼时到一九六三年，Ronnie Hawkins and the Hawk在美国北方与加拿大一带 造成了不小的热潮；但也由於，後来加入的四位团员都是多伦多人， 彼此态度 比较接近，而与老大 Ronnie Hawkins 不能契合，最後在一九六三年，the Hawk 跟老大拆夥，自己闯荡乐坛去了。 当时 the Hawk 改名为 Levon & the Hawks，陆续推出了一些作品，但就如同 Rick Danko在一篇访问稿中所言，「没啥名气，没啥搞头」；一九六四年，the Hawk在一场多伦多的表演中遇到 John Hammond Jr. （跟发掘 Bob Dylan、 Bruce Springsteen、SRV 的那位 John Hammond 不一样），John Hammond Jr. 邀请他们到纽约，共同录制 JH 自己的专辑「So Many Roads」；他们在 session 中的表现，使得他们有机会被引荐给 Bob Dylan。 所以该回头谈迪伦了。 迪伦的第一张摇滚专辑，Highway 61 Revisited，录制於六五年的七、八月左右 ；而在录音时，纽约罗德岛有个「新港民谣音乐节」（六五年七月二四、二五日 ），於是迪伦带着 HW61R 的 session man，Al Kooper 与 Paul Bloomfield， 到 Newport Folk Festival 演奏 HW61R 里的曲子（彼时尚未上市），看看听众 的反应如何。 第一天，迪伦「很收敛地」只演唱 acoustic 的 All I Really Want To Do 、与 Mr. Tambourine Man 这两首歌 ；到了第二天，迪伦决定让他的新玩意，摇滚乐， 如猛虎出匣般上场！第一首歌 Maggie's Farm，从原本在 Bringing It All Back Home中的清淡模样，加入了大量电吉他的编曲，让在场的 folkie 们相当不适应， 台下已经骚动了起来；第二首歌是 Like A Rolling Stone ，听到这种音乐，在场 听众生气了！大喊：「这是民谣音乐节！找点民谣曲子！」、「把你後面那个团赶 走！」、「迪伦你忘记口琴怎麽吹了吗？」；迪伦不管，继续下一首歌，「It Takes a Train To Cry」，台下听众开始抓狂了，纷纷大声鼓噪、叫嚣，「呜～呜～」的 嘘声此起彼落，连主持人 Peter Yarrow 都控制不了场面！迪伦跟 Al Kooper 等 只好先行下台；最後在主持人的请求下，迪伦悲愤地一个人背着吉他回到台上， 先顺观众的意思，唱 Mr. Tambourine Man，而后开始唱起 It's All Over Now, Baby Blue：("http://home.pchome.com.tw/mysite/jeffyliaw/babyblue(7-25-65).mp3") You must leave now, take what you need, you think will last. But whatever you wish to keep, you better grab it fast. Yonder stands your orphan with his gun, Crying like a fire in the sun. Look out the saints are comin' through And it's all over now, Baby Blue. 你必须马上离开，拿走那些你认为堪用的东西吧 可是无论你想留甚麽给自己，最好赶紧抓牢 你的孤儿站在那儿，手里握着枪 像太阳的烈焰那样咆哮 小心，圣者都朝你这儿走来 而一切都结束了，宝贝 唱到第三段的口琴间奏，你。完。全。可。以。听。出。迪。伦。心中的不痛快， 迪伦发狂般的需索口琴，像是跟台下听众大声咆哮似的！这首歌唱完後，迪伦头也 不回的下台，告别了往日的民谣时代。 再回头谈谈 the Band 吧！ Albert Grossman（迪伦的经纪人）的秘书，Mary Martin，也在多伦多看过 the Hawk的表演，正巧当时（一九六五）迪伦正在「go electric」，正需要帮自己 弄个 backing band，於是 the Hawk 便被引见给迪伦。 迪伦与 the Band (the Hawk) 的见面，就时代杂志的说法，是「摇滚史上的决定 性时刻」，而且看起来，彼此对对方都很满意（迪伦日後回忆道，「easy enough to get together」）。 於是，一九六五年的八月二十八日，在纽约的森丘网球场，the Band 第一次与迪伦 同台演出！这场演唱会分成上下半场，上半场是迪伦的 acoustic solo，观众自然 反应热烈；下半场，迪伦把自己的团带出来，Robbie Robertson 弹电吉他、Al Kooper 是键盘与手风琴、Harvey Brooks弹贝斯、而 Levon Helm 打鼓。一开始， 观众的反应跟一个月前的 Newport Folk Festival 如初一辙，台下还是一阵骚动， 到了演唱 Ballad of a Thin Man 之前的时候，有人持续地把水果往台上丢，甚至 有人跑到台上把 Al Kooper 推倒…迪伦告诉团员们继续弹奏 Ballad of a Thin Man 的前奏，这段前奏弹了五分钟！这方法有效，观众的抵抗减少了，而且已经有人跟着 唱；到了最後一首压轴，Like a Rollin' Stone的时候，没想到全场观众居然跟着一 起唱起来！迪伦的 New Music 终於在此刻获得观众的认同。 在八月二十八的森丘网球场後，迪伦又陆续地以同样的形式（上半场独唱， 下半场加入 the Band ）在北美各地办了三十多场的巡回演唱会；十二月十 九日，六五年的最後一场演唱会在 Santa Monica 告一段落，迪伦随即带着 原班人马，前往纽约录制新一张专辑，Blonde on Blonde。 六六年一月二十五日，迪伦带着 the Band 与其他 sideman，回到纽约的 CBS 录音室录制新专辑。历经了这麽长时间的巡回演唱，迪伦或许是有些累了，所 以一月底在纽约的录音工作并不成功；过没几天，经纪人 Grossman 又催他上 路，展开另一波巡回演唱。 这次的全球巡回演唱从二月四日开始，直到五月二十七日在伦敦的亚伯厅（这 才是「正版」的亚伯厅日期）为止；这中间，迪伦还得抽空到田纳西的那许维 尔（美国乡村音乐大本营，Blonde on Blonde的制作人 Bob Johnson主要的工 作地点）继续 Blonde on Blonde 的录音工作。 後来据 Robbie Robertson 回忆道，二月中在 Nashville的录音，是一阵很特 异的经验，因为迪伦在进录音室之前，根本还没有把歌写完！有些歌曲甚至只 有曲调先让乐团练习，而迪伦就在录音间里面把歌词填上；而且这次的录音工 作，迪伦想尝试不同的表演方式，於是他准许乐团成员们「在想演奏的时候演 奏，不想演奏就把乐器放下」，非常地自由随性，而迪伦就在各个不同的take 当中，找寻他脑中想要的声音。 最夸张的一次是在 Rainy Day Women #12 & 35（Blonde on Blonde 的开场曲 ），所有乐团成员决定，大家不用自己熟悉的乐器，而另外找东西玩；於是 Al Kooper跑去打铃鼓、原本弹贝斯的那位仁兄改行手风琴、真正要弹贝斯的 Charlie McCoy坚持要用左手弹、其他没事作的人就负责在旁边鬼叫（真的！而且 Robbie Robertson坚称一分三十秒的那声鬼叫不是他 ^^;;）；录了十数个 take 以後 ，大家还不满意，於是 Charlie McCoy建议，把路人甲 Wayne Butler 抓来吹 长号，三个 take 以後，就变成了我们现在听到的 Rainy Day Women #12 & 35 了 :p 二月中的 Session 只花了六天就结束，进行的颇为顺利；经过一连串的後制 工作（这些後制工作必然繁杂 —— 因为 Blonde on Blonde的版本数多到吓 人！）後，终於在五月十六日发行。 这张专辑，如果说是迪伦毕生最好的专辑之一，应该不会有任何争议；六六年 巡回演出结束後，迪伦发生车祸，休养了数个月；伤癒，迪伦与 the Band 隐 居到 woodstock乡间一栋叫做 Big Pink的公寓里 ，作了一大堆美国传统歌谣 ；六七年中复出，发行了回归简约形式的 John Wesley Harding，其後又因为 Nashville 的影响，转往乡村乐… 当然，这些都是後话，我们对六六年的迪伦，只能从现存的少数靴子腿，以及 ，Blonde on Blonde这张专辑，来拼凑美好想像；六六年的迪伦，毕竟再也没 回来了。 --

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