前言： 前阵子滑推特时无意间看到这篇文章，第一次看到如此详细的分析及比较两位成员的 mixtape，便想说等过段时间有空来尝试翻译看看，结果开始後才发现是个大工程... 中途真是觉得我没事给自己找麻烦，但有监於平时在板上受益良多，所以还是翻完它 本来想要赶新年第一天在昨天完成的，结果偷懒拖到今天XDD 话说前头：文长！真的！没骗你/你！所以我分上下篇，希望大家有兴趣看完它～ 那就开始吧！ IDOLOGY by朴熙而(音译) on 2016/12/04 RAPMONSTER Mixtape vs SUGA Mixtape 防弹少年团中有三名成员发表了Mixtape。(这边的「三名成员」应该是作者搞错了)其中 两位成员足足放入了十首歌曲，即使是运用原本现有的节拍(beat)来创作，这也并非容易 的事。以需要集中於几乎没有空白期的活动行程的偶像团体立场而言，要填满接近一张专 辑的歌曲数量绝非轻而易举，加上里头不停出现许多偶像无法随便开口说出的粗话，另外 也完整呈现了看似在提炼过程中几乎没有阻碍的经历，例如反省自己过去做出的惭愧行为 ，将之称作「黑历史」的模样(Rapmonster的《RM》中〈声音〉)、用世俗化的态度说出「 钱是最棒的」(Suga的《Agust D》中〈724248〉)，像是这些分明和大众一般所认知的偶 像形象有很大差距的部分。 以偶像的立场而言，Mixtape这个工具本身即是彻底违反商业性的选择。因为已经形成相 当程度的粉丝族群，比起以免费发布为前提的Mixtape，以发表单曲音源或是专辑的方式 更能获益。在非商业化的前提下被允许的「表现自由」部分，又或是可能引发无谓是非的 部分，其实都是危险因素，即使如此仍采取Mixtape型态，甚至还不是一、两首歌曲，而 是制作十首的理由到底为何？ 新兴成长的参考 两张Mixtape的主角为防弹少年团的Rapmonster和Suga(在这里是比较防弹少年团团内两位 成员的关系，故取代Agust D而使用Suga此艺名称之)，在两人中存在着共同点。两人都是 团体组成之前，就有以自己制作的音乐进行活动之经验的成员，但是在还未做出满意的成 绩之前，就以偶像团体出道，是以还留着过去未整理好的自我，最终两张Mixtape收录的 是偶像与Rapper两个认同感在互动、冲突过程中所生的苦恼痕迹。虽然也唱出出道前後产 生改变的自己的模样，但是在防弹少年团的整体性由「HipHop偶像」转为主流「PopStar 」及「偶像明星」的过程中，两位成员将所体会到的感情赤裸的展现出来亦是有趣的部分 。 事实上，这也说明了从2010年代起，开始在偶像类型中放入与之完全相反的嘻哈，并与此 一关键字重要的结合在一起，此可视为嘻哈类型在偶像市场中登场的新次元成长的参考象 徵。曾经看不起偶像的自己和现在正在成为上层偶像的过程中，这个放下自我并一直以来 不断苦恼的经历，正成为在实力层面上、又在内心层面上不停成长的参考记录，就像是「 需要细心雕琢而成的宝石般」的偶像职业，遇上了反而强调「持有越多瑕疵看来越专业」 此一特殊性的嘻哈後，两者所展开的有趣现象。 原始(Originality) vs 现实(Reality) Rapmonster和Suga藉由各自的Mixtape《RM》和《Agust D》，表露自己数年间所压抑的音 乐面向，狭隘一点的来说是种类面向的慾望。此外亦展现出两人在这个过程中完全不同的 取向，一人是将自己的理想类型形象化，另一人可以看出是要将这段期间放下的所有全都 释放出的决心下所选的核心路线。在偶像框架外，两个人所选的方式全然不同。 最可以明确说明其中差异的单字是「原始」(Originality) 和「现实」(Reality)。这个 差异首要显现在曲目构成上，Rapmonster总共11首的歌曲中，有8首歌曲活用了已经广为 人知的有名海外Rapper、DJ的节拍(beat)，J. Cole、Drake、J. Dilla、Big K.R.I.T.、 Major Lazer等熟知的音乐人填满他的Mixtape，前述Rapmonster多次表示自己对於西方嘻 哈的强烈渴望，因此某种程度上这是可以预测到的选择。他在防弹少年团的专辑中，透过 flow type或发音用字(diction)贯彻美国本土取向的努力，在Mixtape中更鲜明的蕴含於 内。长久以来自己为了沿续原始而坚持不懈练习的部分，在这里更能显现出来，首先韩语 及英语混用的部分完全感受不到不自然之处，歌曲与饶舌各自为政的异质感也几乎没有。 就像〈声音〉里，他知道如何把陌生的情绪像自己的情绪一样具体体现，多亏如此，只是 单纯放入饶舌也能形成干练纯熟的气氛；在〈God Rap〉则只是在饶舌中增加几个声音效 果以扩大歌曲的空间感，细心的演出更形魅力。 相反的，Suga努力实现最大的现场感来反映自身的活动范围，算是追求一种现实性 (reality)，如果说Rapmonster所选的歌曲在韩国式情绪中多少散发出悬空感的话，Suga 的歌曲则是附着式的。在防弹少年团专辑中，他屡屡将自己出生在大邱、在大邱开始音乐 等部分写入歌词，显现出他把自己的整体性与家乡视为一体之态度，像是为了证明这样的 精神，他在所有歌曲中，使用了包含自己在内的国内作曲家、DJ等所创作的素材。(例外 的话，有以James Brown的〈It’s Man’s Man’s Man’s World〉为范本的〈Intro : DT sugA〉，与其说是为了使「外国嘻哈」更加原汁原味，更接近是为了穿插强烈情绪而 使用的声音材料) 过去韩国rapper们追求能感觉到粗犷的声音及类似的氛围，(Suga作品) 亦无法视为与这样的特徵完全无关，特别是最後一首歌曲〈so far away〉中，掌握後半 部的吉他反覆段部分，虽然属於最近rapper们不常使用的韩国式曲调，微妙的是即使「俗 套」，却有着能有效清晰勾勒出他想呈现怎样的情感重点之优点。 Suga选择与国内艺人Yankee和Suran合作，而Rapmonster带来与美国rapper兼作词作曲家 Krizz Kaliko的合作。如果是正规专辑的话，会以「概念差异」来说明，但是考量是绝对 反映自己意见的Mixtape的话，可以理解为「志向差异」。 以下待续... 来源/@IDOLOGY http://idology.kr/8078 翻译/paris200711@PTT-BTS 第一次尝试翻译，有误的话请多多谅解与指正！ --

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