前几年，前中正文化中心总监朱宗庆老师因为「心情不好」，离团到美国考察一年。 返国後在一次闲聊中告诉我，当前国内最应该发展的就是「音乐剧」。我们谈的话题很广 ，我不能据此断言他认为「音乐剧」是一切要务之首，但是音乐剧值得推广，则是很清楚 的讯息。这席话对我影响很深，坚定我往後着力的方向。 然而部份音乐人士的某种观念，我个人并不完全认同。例如「希望藉由音乐剧，吸引 大众进入古典音乐和歌剧的殿堂。」这种说法似是而非。音乐剧确是有引人跨界的「副作 用」，但它存在的目的，绝非只是去做严肃音乐的糖衣。 假使有一天林怀民说：「希望藉由云门舞集的努力，能引导大众进入古典芭蕾的殿堂。」 我们一定会认为他疯了。同样，如果当年约翰．史特劳斯说：「希望藉由我的作品，吸引 更多人欣赏贝多芬。」今天他一定无法在历史留名。因为艺术各有天地，各有灵魂。云门 不必做芭蕾的阶梯，史特劳斯也不必抬贝多芬的轿子。 但是很奇怪，台湾的音乐人会这麽做：演完一首史特劳斯，告诉你其实要你听布拉姆 斯；演完一首洛伊韦伯《Memory》，告诉你其实要你听威尔第。不管哪种创意，最终目的 还是服务古典音乐。好像不这样，就是不够正统，就是矮半截。这种唯古典至上的原罪， 除显示音乐家胸无主见、缺乏自信之外，绝难有其他成就。 实际上，音乐剧就是音乐剧，绝不是歌剧的一半，也不是歌剧的糖衣。音乐剧使用当 代的语汇、当代思维，去面对当代群众，是一种原创的当代艺术。把音乐剧做好的唯一方 法，就是全心投入。从巴赫到披头四，从十二音列的荀白克到《悲惨世界》的荀白克，历 来伟大艺术家之可贵，在於他们勇於活出自己，不是去做别人的代替品或半吊子。 古典音乐是西方文明的美好资产，我们喜爱它、欣赏它，但它绝不会永远是我们的首 要。近年台湾音乐剧的兴起是个好的开始，它扮演解构的角色，使习惯西方主流的音乐界 ，去跨轨、脱轨，去找寻自己的独木桥。希望有志闯天下的浪子千万别回头，一回头，啥 都没有。 http://news.chinatimes.com/Chinatimes/newslist/newslist-content /0,3546,110513+112005041700219,00.html --

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