事後张扬的一枝花制作事件 I Anthony Wong on “The Making of A Flower” （应该是袁智聪和明哥的谈话，好似是出自MCB。但是搞不清楚时间了……很好看的一篇 文章，也在这里存个档。很希望多一些这样详细而有趣的访问啊！） 　　作为一个监制，你的工作包括甚麽？ 　　 　　监制就好像电影导演一样，令一套电影从无到有。在我的case来说，开始是构思整张 唱片的方向。我和Cass这一次因为是第一次合作，我还没有习惯她的声音，所以之前有一 些sessions是我和她在studio里试一下她唱歌的方法，因为我想改她唱歌的方法。例如我 们找到一首歌之後，我会叫她用不同的key和不同的style试唱，找到一个好的方法之後才 把那首歌拿去编。 　　 　　首先我会和编曲人讨论怎样去编一首歌，等他们编完拿给我听，我再给他们提意见， 看看哪里需要修改，然後就进录音室录音乐。录音时我也会在场给他们directions怎　录 ，因为录音其实是一个很creative的过程。应该怎样录、怎样收音、怎样调effect去润饰 声音，这些都是一个监制要做的过程。 　　 　　编曲和填词有时可能会一起进行。我们大概想到那首歌要讲些甚　，就会让填词人去 进行，另一方面则告诉编曲者他在尝试写怎样的东西。但很多时候我们是先有编曲的idea ，因为在我的case我是常常很快就想到音乐应该做些甚　，所以歌的内容很多时候是跟着 音乐编曲。但这两样东西是互动的，可能写着写着发现这样行不通，要改成另一样东西， 我就要和编曲人再讨论，因为可能当某一样东西拿走了，另一样东西也会不work了，需要 重新调整。 　　 　　最後就是录唱歌的部份，当然唱的时候我也要去听，给她一个direction该怎　去唱 ，还有一些很技术性的东西像音准、拍子等等。 　　 　　录完之後，最後的过程就是混音。至於甚　是混音？譬如48轨里有1条是低音结他、1 条结他、10条keyboard、6条鼓、2条主音、4条和音，当然不可以就把全部都开了就算， 必须决定哪一条该大声一点，哪一条小声一点，哪些需要特别的效果。这些原本都只是普 通的声音，所以需要在studio 里和engineer去加工。这个过程我们是在东京和一位日本 的engineer做的。 　　 　　其实很多时候我都是同基爵和阿V一起做监制的工作，因为我不是一个很technical的 人，一些比较技术性的东西我不是太准确，所以我要他们帮我的忙。一路来所有监制的工 作我都是和一个或两个人合作，因为我要make sure有些很technical而我不懂的东西有人 可以帮我。基本上我是看着整个唱片的方向，决定整个大的架构该怎　去做。 　　 　　你也曾经监制过王虹和Art Gallery的唱片╱歌曲…… 　　 　　王虹那一次所做的和这一次一样，不过当时我没有一个人做我的co-producer，因为 那时候太过“唔识死”（不知死活），觉得自己technical的东西也可以应付，但现在我 觉得不是。 　　Art Gallery那首其实我做了很少东西，主要是去听她唱歌。 　　 　　为梅艳芳监制的两首歌…… 　　 　　“艳舞台”这首歌原本是我在准备做自己的唱片的时候，曲、词、编都已经做好的， 只差自己还没有录音。歌名本来只叫做“艳舞”，并没有“台”字。後来加了“台”是配 合阿梅做演唱会，觉得“艳舞”的名字不够铿锵，还是“艳舞台”厉害一点。另一方面， “艳舞台”这个名字里面讲的东西好像更多一点。写的时候其实是讲狗仔队的，讲香港的 传媒和香港的读者及观众。大家都很喜欢偷窥，想要窥探人家的生活，就好像一个跳脱衣 舞的人和那些偷窥者的关系。我觉得这样的东西放在阿梅身上好像更work，阿梅他们听了 也喜欢，所以就给了她唱。因为这样的内容，所以旋律和编曲都好像很有风情、很有挑逗 性的感觉。 　　 　　“比生命更大”的题目是由Wyman想出来的，我一听就很喜欢，觉得“一定是这个了 ！”它是说一个人的成长，和在生命里学习怎样豁开去。阿梅的型格很适合唱这首歌，除 了她之外，没有人能够担得起这首歌。其实两首我都觉得很有趣！ 　　 　　《一枝花》里的歌是怎样找回来的？ 　　 　　基本上这张唱片里大部份的作者我都不认识。我们没有特别去找人写歌给Cass，只有 一两首是跟人提起我在帮Cass做唱片才叫他们写的。当我真正参与的时候，他们其实已经 在收歌，问publisher要了一些demo，再从中选择。首先我们一次过大概选了一半左右， 一边做一边看看还需要甚　，或缺少了甚　，再一路去找下一部份的歌，而不是一次过选 好。这是因为选了歌不表示就完成了。其实大部份在选的时候和完成之後是很不同的。编 曲的过程会把整首歌和整张唱片引到某一个方向。对我来说一首歌的旋律好不好是未成形 的，要编曲之後才成形，所以我要等编曲以後才知道整张唱片是往哪一个方向。 　　 　　你排唱片的track list有没有特别的准则？ 　　 　　只有一点点，因为《一枝花》不是一张concept album。但是排的时候还是有一个我 自己给自己定下的规矩。譬如音乐上，由一首跳到下一首之间，通常是要有一些东西觉得 有趣或者很顺畅，又或者有一些很 magical的关系。内容上我也不想一首和下一首矛盾得 很厉害（虽然它们不一定是有关系），除非那个矛盾本身也是一个magic。歌与歌之间在 音乐上或歌词上的关系是没有一定的，可以很随意，总之在当时我觉得应该是怎样就怎样 。 　　 　　在这张唱片里，我有想过把Cass自己一向比较少有的风格的歌放在开场，而比较接近 她原来风格的就放到後一点，因为我希望别人一听就先听到很不同的彭羚。但最不同的可 能其实是“你一半我一半”、“多谢芭比”那些，可是因为那些不是在plug的流行歌，所 以我又不想摆在第一首。我也考虑到消费者的习惯可能会想先听到他们曾经听过的歌，或 者他们到唱片店里试听，可能想听到一首他们曾经在收音机听过一点点的歌，所以我就将 两首hit singles放在头两首。之後的就是看看一首和下一首有没有有趣的关系，或是很 顺畅的关系。这就是我自己通常会想的原则。 From :pmps　　 --

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