黄耀明：自由，对我来说很重要 【诚品好读】记者:采访／欧嘉丽 摄影／谢至德 黄耀明，歌手、音乐创作人及监制。一九八五至九○年与刘以达组成音乐团体「达明一派 」。九一年推出首张个人大碟，历年代表专辑有《光天化日》、《我的廿一世纪》，歌曲 有〈春光乍泄〉、〈每日一禁果〉等， 九九年与多位音乐人合组制作公司「人山人海」 。曾获第四届华语音乐传媒大奖「最佳制作人」及「9+2音乐先锋榜2006颁奖礼」中国广 播改革二十周年歌手荣誉大奖等。 一九九五至九七年之间，不管是香港或是世界流行乐坛，在市场或创意上都是一个高潮阶 段。讽刺的是，当时在香港你完全可以拿别人的作品再创作，这种作品也可以做得很好玩 ，甚至让听歌的人，以为这是你原创的作品。 回归後十年，无论是世界的，还是香港的流行乐坛，都好像给人一种「夕阳工业」的感觉 。更讽刺的是，在香港流行乐变成夕阳工业的二○○○年，我们开创了「人山人海」录音 室。如今应该繁忙的录音室，现在却没有工作，反而用来做访问，你便可以想像香港目前 音乐创作的夕阳化情况了。不过这是一个环境的客观条件，主观来说，音乐是我爱做的又 是唯一做得好的事情，无论如何，我会继续做。 全球音乐夕阳化 唱片业夕阳化这回事是全球性的，我想香港回归不会影响美国唱片工业，政治气候也不会 令流行音乐成为夕阳工业。唱片业的不景气，主要是因为盗版和不合法下载导致的。无疑 地，九七回归以前的香港音乐界是比较好玩，在社会变迁和冲击下，启发了音乐人的创作 灵感。尤其在回归当日凌晨的时候，我们感觉事情很戏剧化，心里感到特别奇怪。那时期 的社会现象和内心冲击，很容易成为本地音乐人作品的内容，我那时候作品的歌词，也着 重表达社会变迁对自己的冲击。 但这十年之间，纵然香港遇上股市下跌、SARS恐慌、二十三条、普选等，却没有比九七冲 击和八九民运更大的事情。随时闲流逝，回归的戏剧化时刻过去了，社会变得平静，一切 比我们想像得更平淡。香港音乐创作的内容，自然也减少了表达社会的冲击。 不过我不觉得现在我的音乐不关心社会、没有讲社会事情，我的《命舞》就是关注社会现 象和某些人宿命的作品。或许回归以後，我们成长了，看的事情相对地多，然後会保持距 离、平静地看事情，不像从前一样容易对事情有即时反应，慢慢地，我希望这会发展成为 一种智慧。以我自己来说，我觉得自己以前是一个怎样的人，就怎样写歌曲。现在你有别 於以前，如果你刻意书写从前的东西，是迎合别人对你的期望才创作，反而不美。现在我 会用现在的方法、现在的心情和思想方法回应我周围的事情。 音乐已不需文以载道 实质上，我觉得中国音乐发展到现在，还滞留在阅读歌词的阶段，这可不是一种进步的现 象。这种只注重歌词创作的音乐，唯一一种可以说是大有进步的东西，是那几个为香港歌 曲谱写歌词的人的文字功夫。可是香港歌坛这种只是由几个人来支撑的局势，是不健康的 ，而流行音乐其实也不应该只有歌词部分。八○、九○年代初期，香港的音乐就是这样只 有文字进步，音乐却无法进步。 现在音乐的大环境虽然不好，但香港的音乐力量却多了，回归十年之间也出现了独立制作 的作品，如Pancakes的音乐，我虽然不爱听，你也可以说她的音乐低能，但是香港乐坛从 来没有人像她一样搞音乐；做音乐，已经不需要文以载道，也不需要只在几个文字当中找 寻意义，一个少女的心事，就简单地像Pancakes那样表达出来，这便是一种进步。香港目 前的流行音乐，的确比过往更具包容性。其实香港人比许多地方的人自由，从前香港是殖 民地，现在变成中国的地方，也没有多大的变化，我们能够接触很多资讯，可以知道很多 世界上的事情，然後大家开始知道音乐不只是对位歌词。 这样说，好像我在攻击音乐创作的歌词部分，但事实上我比很多创作人都注重歌词，某程 度上，我的歌曲里甚至有最好的歌词。我这样说只想提倡一样东西：我们可以尝试多听和 多注重音乐本身的质量。回归以後，一切淡然，在不需要只以文字表达内心冲击的情况下 ，我对於音乐的本质更感兴趣。从前我注重以歌词实验音乐风格，同时表达音乐；现在我 则更专注音乐本身的创作。我会在乎吉他音质里还有什麽音乐，那是电子合成乐器，还是 二胡、低音提琴呢？ 声音也可以是一种颠覆 有一次我到内地演出，准备唱一首古老情歌〈忘不了的你〉，谁知道主办人禁止我唱这歌 曲，原来他认为我们把音乐扭曲、音质破烂化的编曲部分不好，不合他们一般好音质的标 准，他说：「我们这里不能放这些东西。」那时候我发现，有一天我们在音乐上越界的可 能不是文字，而是声音！有趣的是，他不是不让我唱歌词敏感的〈天问〉，而是不容许我 演出有破烂感的音乐。原来不一定要唱〈天问〉才是颠覆，你声音的出现也可以是一种颠 覆，吉他弹得烂一点都是颠覆！ 我从来不担心回归前後大家关心的身分问题，不管你是不是中国人，基本上，我只对人有 兴趣。但自由这回事，对我来说却很重要。就像从来没有人把我当作主流歌手，也没有多 少人以为我是另类歌手；我从来都不伦不类，不属於那也不属於这，很自由。 香港回归十年的今天，我们确实还有相当的自由权。这我不是要维护香港：我曾希望这世 界没有审查制度，现在至少我在香港演出不需要被审查。如果香港到了不能唱〈天问〉的 时候，我会惊恐，可是人一定要乐观地往前看，希望不用五十年，连中国大陆都可以唱这 首歌。而那种「你不让我在北京唱〈天问〉，我就不来演出」的态度，只是一种消极行为 。其实我不同於别人的歌唱法，如邓丽君的歌声，已经是一种自由。 http://tw.v3.news.yimg.com/xp/eslite/20070605/09/1988698419.jpg http://tw.news.yahoo.com/marticle/url/d/a/070604/59/fcin.html -- 应该是这期的诚品好读，主题是香港心事10X10那本 --

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