「人生のサイクルが一回りしたかなという感じがしています。これからもいい小説を书 いていきたい」（2024/12/17） 村上春树正在写新长篇？ 《城与不确定的墙》出版後一直看到有人说这部可能是村上春树最後一部长篇。甚至有出 版社也拿这点宣传。我自己是从来没有这样想过，是不是我错过什麽消息。 不过，村上春树的作家生涯已经进入晚期阶段这是可以确定的。除了年龄因素，近几年他 的工作样貌也发生了不小的变化。以我的观察，在《刺杀骑士团长》後，我们可以称作村 上春树已进入生涯晚期（他也有自觉做了许多举动）。 2018年村上春树接下『村上RADIO』广播工作，今年已经进入第七年（71回），当时应该 没有人会想到他会做那麽久（也没人想到他会接这麽入世的工作，这应该是临时起意，不 久前「村上さんのところ」有人问他想不想做广播节目，当时他回答没这样的打算，不过 村上从小就是广播迷，会对广播有兴趣也是有脉络可循），没意外这会是他人生中最长的 「连载」（每回广播村上都会写一篇文字稿说是连载也可以）。 2019年宣布村上春树图书馆成立，2021年开放。原稿、资料、唱片寄托〈寄赠〉这部分就 有晚期工作的感觉。另外2021年村上春树还同时设立财团法人『村上春树迷宫文库』，所 有作品版权全都转到这个机构，最近出版的村上作品版权页可以看到授权方变成「 Harukimurakami Archival Labyrinth」。 作家年纪大了自然会失去读者（尤其是纯文学），没有读者自然也会渐渐出世没了影响力 。晚期阶段的村上春树最大的改变是他再次调整了自己出世．入世的尺度（相对）。 接下『村上RADIO』广播工作，成立村上春树图书馆，以这两个点延伸，还亲自参与策画 了多场音乐会和作家活动。很多在以前NG的事在这几年都有限度的解禁（近几年村上春树 的周边商品也是一直出，买都买不完，这也是以前不能想像的），本来较出世的村上春树 近几年又往入世的尺度修正，我认为是一种进入晚期延缓衰退的作法。 至於村上春树生涯前、中期区分，我会把《发条鸟年代记》以前〈1979-1995〉看作是村 上春树的前期，村上春树生涯前几年的创作节奏，彷佛把多年累积的能量一口气释放，小 说一部接一部的写，几乎没有酝酿，到《舞·舞·舞》後才放缓，前九年光小说作品就交 出了六部长篇，五本短篇。《舞·舞·舞》後旅欧短暂归国，1991年又离开日本前往美国 ，1995年回归日本，这期间完成了《发条鸟年代记》以及从这部小说分出来的长篇《国境 之南‧太阳之西》。前期阶段可以说是村上春树作品的基础，这时期他建立风格，拓展自 己的世界。有些村上读者只喜欢这时期的作品，觉得後面味道变了。1986年村上春树逃离 日本创作，这可以看作是一种「出世」的姿态，1995年回到日本，这时村上春树已经有做 过一次出世．入世的尺度修正，回到日本後他采访了大量奥姆真理教事件相关人员，并开 设「村上朝日堂」网站与读者交流（说起来村上春树是很早就会使用网路经营自己的作家 ，但发展至SNS这样极端直接的模式他就敬而远之了），这种用网站跟读者交流的模式不定 期贯穿村上整个中期生涯，写《刺杀骑士团长》前，2015年的「村上さんのところ」又高 密度彻底做了一遍算是收尾。回答读者问题来到广播「村上RADIO」变成声音版不定期出现 。 《发条鸟年代记》後，《人造卫星情人》完成出版前，村上春树曾对小说类型有这样的分 类： 1.故事（物语）展开，有着向外侧打开倾向的作品。 2.文体展开，有往内侧走倾向的作品。 《发条鸟年代记》是偏第一种，最新写的《人造卫星情人》则是接近第二种。 我认为村上春树前期的作品也大都是偏向一。进入中期後创作时（尤其是长篇）他花了不 少力气在发展二的内容。中期作品加入前期作品第二印象的深化也是属於二的范围（《城 与不确定的墙》已有第三印象的内容）。 说到文体，《城与不确定的墙》让我真正意识到村上春树文体的精湛。 创作《城与不确定的墙》村上是用像身处「街」一样「有限制」的氛围来展开这部小说。 他封印了很多一直以来的招牌手段来创作，小说前半部几乎没有提到音乐、电影、文学作 品（提到《安妮日记》是像《世界末日与冷酷异境》里回纹针那样的呼应作用）等等。故 事简单，叙述尽可能必要的描写（相反《人造卫星情人》那时的文体村上设定的风格之一 就是使用大量的譬喻），也就是故事中「我」不管是在墙内还是墙外，小说前半部整体呈 现的还是一种在「街」中的氛围。 直到第二部「我」想起了音乐（就像《世界末日与冷酷异境》的「我」在世界末日想起〈 丹尼男孩〉一样），墙（封印）才被打破，小说调性改变舒缓开来，「我」开始亲近咖啡 店女店员，读书、听音乐、品尝食物，「我」的脑中也出现像村上风主角那样坚持要想出 俄国五人组成员的无聊念头。 我认为村上春树应该很满意《城与不确定的墙》的文体，限制细枝末节没有任何停滞的叙 述，滑顺易读的文体，整体是那麽简单却非常有深度（这深度到底是怎麽来的呢）。 进入中期的村上春树开始进入一种稳定规律的创作周期，像短篇集、长篇、大长篇循环的 创作模式就是在这时期建立起来的。 《刺杀骑士团长》後，村上春树写了短篇集《第一人称单数》，正常接着村上会先写一部 篇幅像《多崎作》那样短一点的长篇然後才写他的主力大长篇，不过这次是隔了六年跳过 短长篇直接写了一部看起来像大长篇的《城与不确定的墙》。或者也可以说《城与不确定 的墙》是一部前期才会出现的篇幅短一点的大长篇。 总之《刺杀骑士团长》後村上春树的创作节奏也发生变化，至於晚期村上春树的创作是什 麽样貌还是得再观察一下，毕竟过了八年他才写了《第一人称单数》和《城与不确定的墙 》（短篇『夏帆』感觉只是为朗读用所写的单篇作品）。 而种种迹象显示村上春树现在可能正在写新的长篇，也就是《城与不确定的墙》後不久他 马上又动笔开始写长篇。去年的村上春树可以说完全沉寂没有新作品，即将出版的提姆． 欧布莱恩的新长篇『虚言の国　　アメリカ・ファンタスティカ』可以确定去年他在翻译 这本书，然後其他工作有可能就是在写长篇了。 另外去年11月英文版《城与不确定的墙》出版，纽约客和全国公共广播电台（npr）两篇 访谈都被问到最近的创作，村上都回答：「秘密。」村上春树也只有在写长篇时才会这样 回答（村上对自己创作中的长篇保密其实只是近几部的事）。 然後前几天的『村上RADIO』村上提到每天早上面对桌子写小说和长篇小说创作的事看起 来很像是现在进行式的感想，让我更确信村上春树现在可能正在写长篇，如果我猜得没错 村上下一部长篇应该不用等太久。 记得阳子夫人在一本覆面杂谈的书谈到退休说：「我家那位到死都是现役，如果读者不读 他的书顶多会缩小工作范围，那时期应该已经不远了，我觉得年轻人应该已经不太读他的 书了。」夫人说这些话是2006年，村上春树57岁，《1Q84》出版前，夫人认为村上春树晚 期即将到来，结果夫人预测错误，接下来十几年村上春树又迎来生涯另一高峰。 那近几年才进入晚期的村上人气有没有减退呢？我觉得有，但还是畅销，这也还是要再观 察。 村上春树53岁在访谈也曾回答过退休的话题，他自己是说得比较保守没把引退选项排除（ 问题中的73岁也已经过去几年了）： フォーカス：适切に表现することが必ずしも难しくなっていくとは限りません。あなた は今53です。73になったら何をお书きになりますか？ 村上：恐らく、そのころには引退せざるをえないでしょう。でもまだこのままいくと思 いますよ。 --

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