2025/07/20-高雄卫武营歌剧院 13:00《悲惨世界》40周年音乐会世界巡演 18:00《悲惨世界》40周年音乐会世界巡演 　　千呼万唤始出来，我终於等到《悲惨世界》（《Les Miserables》）到台湾来啦！! 虽然只是一如以往的周年音乐会形式，但众所周知，《LM》「音乐剧」不会世界巡演， 所以这已经是最好的机会了！早在半年前演出一开卖，我便揪同事一起共襄盛举，还有一 位爱好《LM》的同事也跟我一起「一日双出」！ 　　卫武营歌剧院的舞台，装上了《LM》的舞台美术和管弦乐团，看起来怎麽会那麽小？ 我原本以为乐团会在观众席下方的乐池里，就像平常戏曲的设定那样。现在放在台上的二 楼，看起来舞台有点满（不过倒是方便观众我没事就看看他们几眼）。後来才发现舞 台前方还有设计一小块立板，所以不方便把乐团设置在下方。 　　这次《LM》以音乐会模式演出，承袭１０周年和２５周年模式的惯例。刚开始在台湾 开卖时还一度造成热议，有些人觉得只是音乐会，可看性不高。还有人以为是音乐剧，发 现是音乐会後还觉得被骗。我个人只有一个小小意见：音乐会形式我也喜欢，可是不是音 乐剧的话，那个票价能不能不要那麽高呀？でも我还是买单了...... 　　尽管开演前各种纷纷扰扰，我的心情也时而兴奋、时而担心，但走进剧场、看到舞台 布景的那一刻，我的众多情绪汇聚成纯然的专注，期待能领略《LM》音乐会想呈现的效果 。 ---------以下用顺叙法，梳理主要情节设计并加入个人观後感，文长慎入------------- 　　序曲在管弦乐团的演奏中磅礡而出，瞬间把我拉进《LM》那个骚动、对立、不安的时 代。几位囚徒身着红囚衣（跟苏三借的？），在「Look down」的背景音中，呐喊自己的 艰苦、冤屈及想望。此时一个红衣大块头吸引了我的目光，他就是即将获得假释的主角－ 尚万强。对面站着的那位充满权威的警长，则是和他相爱相杀一辈子的贾维。从两人的对 话中，可知尚万强被囚的原因，以及贾维对於他获得假释的心态。一个认为自己罪不至此 、可以就此重获新生；一个认为法纲至上、人性本恶需要时时紧盯。 　　 　　尚万强历经一般人对於假释者的偏见与苛待，正满身狼狈，却遇到一位主教给予温饱 。虽然如此，他仍心灰意冷地决定带着手中银器远走高飞。但没啥做坏事天赋的他马上就 被逮捕了（如果逃的了，当初就不会因为偷了个面包被关１９年了。咦，这难道也是 一种呼应？）。警官把他抓到主教面前对质，没想到主教不仅顺着尚万强的谎言打发 掉警察，还加码给他更多银器（主教把藏在背後的银器拿出来时，我不小心笑出来，这动 作有点可爱。）。此时，尚万强内心满满矛盾。这段〈尚万强的独白Valjean’s soliloquy〉（〈What have I done?〉）是这场演出第一个深深触动我情绪的片段。以往 我对尚万强的独唱曲多半只关注演员的歌唱技巧与动听与否，歌词内容对我而言的只是推 进剧情的工具。但Luke McCall的诠释第一次让我发现这段曲词的感人之处。他的歌声浑 厚动听，情绪转换流畅而且层次分明。起初不敢置信、无法自处、接着意识到主教对他的 爱与信任，他的歌声从慌乱呢喃、逐渐冷静省思、而後哽咽抒情。把我的鸡皮疙瘩和眼泪 都带出来了。晚场我第二次听这段，一般而言第二次的感动应该会降低，因为已经不新鲜 了。但我依然还是眼眶泛泪。只能说Luke这段的情绪表达太厉害了！ 　　接着把视角转到八年後的一座工厂，长日将尽前，女工们正在八卦其中一位女工芳婷 的私事：她有个女儿需要扶养，而协助扶养的人写信来要钱。可能是芳婷的美貌或是领班 对她的青睐，为她招来妒忌，其他女工针对这件事加油添醋，吵吵闹闹。最後老板出现， 责令下属好好处理这些纷扰。话说真的是人要衣装、佛要金装。刚刚那个红衣大块头，怎 麽转眼这麽人模人样了啊！尚万强的市长装扮让他看起来相当俊挺，合身的衬衫加上背心 ，外罩一件长大衣，第一幕的大肚子居然不见了，究竟是另有机关还是这服装造型障眼法 就这麽强？老实说，当我第一幕看到尚万强那个扮相，还真不敢相信那是这场演出的男主 角。 　　可怜的芳婷被赶出工厂，为了养家糊口，沦为妓女。她与嫖客发生冲突，正要入罪之 际，尚万强得知自己对芳婷的处境也有道义上的责任（我不赶芳婷，芳婷却因我而被赶） ，便许下照顾她孩子的承诺。此时一辆车翻覆，尚万强展现他过人的力量（还记得那个大 块头吧！），把车扛起来。这举动却引起贾维注意，怀疑尚万强的身份。这首经典的〈 Who am I ?〉虽然没像之前那首独白让我备受感动，但依旧充满情绪跌宕，尤其是最後那 句呐喊而出的「Two Four Six O One!」，那种豁出自己也要救人的决绝，相当让人震动 。顺便提一下，Luke 的高音处理令我相当欣赏，不同唱段、不同情绪，他的高音都有所 不同。最早的「Took the silver, Took my fly!」的「fly」有一种尖锐流动，不是声音 上的尖，而是行腔方法让声音滑动，带种奸邪感。独白的「Another story must begin! 」虽不是很高的音，但他用长音把坚定表达得非常好。此处的「one」其实是不好唱高音 的，但他的歌唱技巧让他足以直接用部分喉音顶上去，所以听起来没有高音的单薄感，很 不简单。 　　在要前去领养珂赛特前，尚万强还有贾维这关要过。〈冲突The confrontation〉这 首经典的对位曲，一直是我看《LM》关注的焦点之一。这首曲子需要表现的是两位演员的 势均力敌、互不妥协，情绪上是如此，歌声上也是如此。那我又会如何判断他们的歌声是 不是势均力敌呢？通常是听歌词，如果我想听哪边的歌词就能听清楚哪一边，那我会觉得 这个组合的对位唱得很好。可惜在午场时，Luke和Hayden Tee没能让我觉得满意。大部分 时间我都是只能听清楚贾维的词，中间有一度像是轮流：我大你小、我小你大。不过这种 情况在晚场就改善了，两人的音量、情绪及唱词都很平均，很让人享受。 　　在〈The confrontation〉接到〈云端城堡Castle on a cloud〉，这次音乐会有一个 细节设计得让我很动容。当贾维和尚万强在对杠的时候，已经没有戏份的芳婷，正常来说 已经可以退场了，但她只是背对观众，依旧在舞台上（加持尚万强？）。冲突结束，她缓 缓走向中间的门，小珂赛特从那扇门跑出场，芳婷经过她时，慈爱地看着她。两人身上缀 满点点星光，象徵着彼此绵密的连系，也暗喻芳婷会成为星光一直注视着女儿。这一幕触 动了我，非常喜欢这样的设计。 　　小珂赛特的〈Castle on a cloud〉，这次版本相较於耳熟能详的１０周年版，修剪 了一些。午场的小珂赛特嗓音乾净纯真，听来很舒服；晚场的小女孩第一句有些沙哑，这 不打紧（毕竟珂赛特常常生病），但她整首歌从头到尾都笑得很灿烂，我觉得这情绪有点 违和。珂赛特在酒馆主人家中应该过得不舒心，即使向往心中的城堡，看起来也不会这样 无忧无虑呀！而且她最後并没有出来谢幕，好奇怪呀！ 　　最具喜感、整场几乎是笑点担当的泰纳第夫人出场，她在这次的演出中，添加了些许 台词，丰富了整个笑果，我很喜欢。例如：她要珂赛特去森林里打井水，小珂赛特唱「 Please do not send me out alone, Not in the darkness on my own」，後半句泰纳第 夫人便随着歌曲旋律哼起来，有点像是要表现：「你就唱啊，我就来乱，才不要听勒！」 把两人平时的互动更鲜活地表达出来。还有，当尚万强带着在林子里颤抖哭泣的小珂赛特 到酒馆主人处，他唱着说明来意，泰纳第夫人赞叹了一句「He has a good voice.」，我 当下就笑了，超可爱的。既表达了她对自己老公的不满意（你看看这高大挺拔的男人，比 自己的死鬼老公好太多）、对尚万强的欣赏、还双关了对Luke歌声的赞美、也获得观众的 共鸣，一举多得啊！ 　　酒馆主人泰纳第的表演则是出乎我的意料，除了带有奸诈狡滑的唱腔和很不错的歌唱 技巧（相信我，〈Master of the house〉和〈Dog eats dog〉真的很不好唱），他那灵 活的关节和准确的节奏点实在令我印象深刻。几乎是每一句唱词，他都能搭配肢体表现， 而且顿点掌握得异常精准，却又流畅自然，看来也是位舞蹈艺术家。不知道是不是我的幻 觉，我疑似在演出中听到「Master of dance」这句话，该不会是他自己改的吧？ 　　我很喜欢尚万强为了领养小珂赛特，和酒馆夫妇二人讨价还价的这场戏。这里似乎也 有些词或唱段是我没听过的（抱歉，我就只有接触过１０周年、２５周年和电影版）。首 先是尚万强唱到「Now her mother is with God」，泰纳第夫人补了句「She is dead.」 有点像是在转播（原来她死啦！），也有点像是嘲讽（哦～她死啦！）。尚万强继续唱到 澎湃的「And I stand there in her place」，她又加上「He has a good voice.」（OS ：哇呜，他豪～会唱！）。这两句词让这个段落更加有趣。後来尚万强继续正经地唱着来 意，泰纳第夫妇则一直插科打诨。这一段从「There is a duty I must heed」到「 Cosette shall have a father now」是我之前没听过的，前几个版本删掉这段我觉得有 点可惜，毕竟这是尚万强验明正身的重要声明。接着是超经典的〈奸诈圆舞曲The waltz of treachery〉，这段好笑的点是尚万强。一开始酒馆主人说珂赛特是他们的宝贝，他从 皮夹内拿出一张纸钞，拿给夫妇。但夫人不接，硬是说小宝贝常生病，药费很贵，尚万强 又从皮夹内拿出第二张纸钞。後来听到他们又在质疑自己是不是歹徒，索性拿出第三张， 总共1500法郎，全部督给他们。这样的表演很贴近生活，是有血有肉有情绪的尚万强，不 是NPC，我很喜欢！然後那泰纳第那句「Collete」被纠正成「Cossete」也很有笑点，这 个梗10周年没有，25周年倒是有出现。 　　尚万强带走小珂赛特，两人互相行了个绅士、淑女礼，欢乐地牵手转圈，转着转着， 珂赛特就长大了。用转圈换人的形式表现时间流逝，简单却也贴切，我觉得相当别致。 　　九年的时光让珂赛特成长为美丽纯真的少女，但社会上的骚乱对立更加严重，许多青 年甚至站出来反抗，要求平等和尊严。其中居然有一个小男孩也在阵营之内。加夫洛许这 次的唱段有更改，十周年「Follow me, follow me」直接删除，整段改编成「Long live France, long live France」。印象中这段似乎也有听过，但具体出现在何版本也想不起 来，希望有人可以解惑，２５周年的另一段「Long live us, long live us」倒是有保留 。午场的加夫洛许唱得非常棒，晚场的也不错，但同事认为晚场的稍微逊色，我倒是没有 很明显的感觉（老实说我连换人也都没发现，但她有发现，真是敏锐的耳朵啊！）。 　　革命青年军终於出场了！这是我关注《LM》的（颜值）最重点啊！恩佐拉一身红色西 服亮相，显示他贵公子的身份，呼应後面的唱词，红色也代表恩佐拉的热血和积极，我很 喜欢这样的造型。後半场他脱去外套穿着金色铆钉（？）背心，颇有致敬１０周年造型的 意思。不过我一直都觉得他为啥要穿一堆子弹在身上（逃）？马留斯也一起出场，服装主 色是蓝色，衬托出他清新的气质，这扮相真的有打造出王子的气息，也为後续的恋爱脑留 下伏笔。 　　恩佐拉James D. Gish除了颜值在线，歌声也相当出色，把我喜欢的〈红与黑Red and black〉、〈你有听到人民在唱歌吗？Do you hear the people sing〉诠释得很到位 。尤其是他在提醒同伴「Is it simply a game for rich young boys to play」时，语 气中带着认真、担心、质疑和小小责备，搭配肢体动作，相当鲜活的表现出他对革命的重 视和不可儿戏。马留斯Will Callan那段红色慾望、黑色人生的恋爱脑唱段也表现得不错 ，不油不过，让人觉得他就是个纯情的大学生，初恋总是大过一切，不会讨厌。 　　这次演出的〈Do you hear the people sing〉依旧很燃，有现场演奏真的超加分。 特别要提的是两段副歌真的唱得太好听了！孔伯费Johnathon Bentley「Will you join in our crusade」带点美声的唱腔圆润丝滑、弗以伊 Harry Grant Smith「Will you give all you can give」坚定有力，带出整首歌的高潮。而且他们的唱腔和恩佐拉截然 不同，让整首歌更有层次，很棒！ 　　学生革命军在热血号召人民加入争取尊严行列的同时，刚刚和马留斯一见锺情的珂赛 特则在家中细细品味情窦初开的滋味。不过透过她和尚万强的对话，可知尚万强把她保护 得非常好，这段成长的时光虽然孤独，但物质与爱皆不虞匮乏，让她长成这样天真无忧的 样子。以往我觉得珂赛特这个角色稍嫌扁平，但这次才醒悟，原来这是作者对孩子样貌的 理想范本，他希望所有的孩子都能在爱中无忧成长，成为珂赛特－一个在家人羽翼下，只 需天真烂漫、不需承担过多愁苦烦闷、获得幸福的孩子，难怪作品封面是珂赛特的图片。 另一方面，珂赛特长大後的性格，也反映出尚万强的付出与贡献，他倾尽所能地护着珂赛 特，因此他对得起芳婷、也对得起主教、更对得起自己。 　　虽然我对珂赛特这个人物有所体悟，但这首大珂赛特经典咏叹调〈论我此生In my life〉，我觉得Lulu-Mae Pears诠释地不够好。她的嗓音优美婉转，高音表现得相当出色 ，但是整首歌不知是因为换气还是力道掌握不好，有些字词没有出来，应该说是不够大声 所以我听不清楚。我觉得即使是要表达情绪，这仍然是不及格的，有点可惜。 　　接着让我们跳过马留斯和珂赛特的恋爱戏（喂！）。这段真的不是我的菜，不管是谁 来演，我都get不到他们的CP感。不过这版本的马留斯我倒是挺喜欢的。Will为角色设计 了几个小细节，让整个人物生动了起来，加上他辨识度挺高的嗓音、情绪丰富的唱腔、单 纯不做作的气质，都深得我心，让我完全明白为什麽他可以掳获两位女子的心。在〈盛爱 之心A heart full of love〉中，Will唱完某一句後，会小咳一下，午场时我以为他是嗓 子不舒服在清喉咙，晚场时同一处又咳一下，但其实两次前後他的嗓音并没有什麽问题， 所以我推测那是他的表演设计，想表现马留斯在喜欢的女生面前情绪紧张、喉咙发乾的状 态？但同事不太认同。欢迎大家讨论，告诉我他就是单纯清喉咙也可以。另一个小细 节是Will唱完〈空桌伴空椅〉，对於珂赛特来到身边，他刻意不面向她，默默伸手抹掉眼 泪的举动，让我更能深刻感受到马留斯对夥伴们的感情、不舍和愧疚。然後珂赛特完全不 安慰一下深陷悲伤的男朋友，还很开心地说「Everyday you walk with stronger step, you walk with longer step, the worst is over」，好吧！她关心的是男朋友的身体， 我就说她很单纯、不问世事吧！（尚万强宠出来的） 　　和珂赛特相反，爱波宁虽然早早认识马留斯，却只能将暗恋放在心中。饰演爱波宁的 王蔼卿是我本次演出最喜欢也最赞赏的演员！她的歌喉亢亮、音高而不尖、声线清晰 、吐字乾净，歌声极富渲染力，一开口就能把我拉进她的内心世界中。不论是小串场或自 己的咏叹调，她都表现完美。我最爱的〈单恋On my own〉，前半段她内心苦闷、喃喃自 语，後半段爆发力十足，让我鸡皮疙瘩都起来了。而和马留斯合唱的〈小雨A little fall of rain〉，则让我心疼不已。她的情绪层次十足，先跟马留斯交代传信任务完成， 而後声音逐渐虚弱。但虚弱的是身体，不是丹田，即使是表现伤势逐渐恶化，她唱的每一 字依旧清晰无比地传递出来，自然流畅地像是在跟马留斯对话，而不是唱歌。我喜欢这段 马留斯把爱波宁环抱在身前的互动，爱波宁正好可以躺在马留斯的胸膛上，这身高差也太 萌了吧！随着爱波宁的生命逐渐消逝，马留斯的情绪也越来越焦急，两人的互动默契 十足，和声也非常和谐好听（要不你们俩就在一起吧！）。最後的一声「grow」，马留斯 接的好，语气、情绪、节奏都很到位，我则是又再次扼腕这CP感十足的两人怎麽不是官配 ？ 　 　　後来我和同事讨论这里马留斯知不知道爱波宁喜欢他？我是倾向他不知道（「 Little he knows, Little he sees」by爱波宁），面对爱波宁生命流逝的情绪纯粹是出 自友情。毕竟马留斯的人设是纯情恋爱脑，而且是珂赛特的归宿。他不知道爱波宁的感情 是直男，若是知晓，就会变成渣男了。 　　随着爱波宁的牺牲，学生革命军迎来了一波又一波政府军的攻击。虽然是音乐会形式 ，但制作方并没有随意处理这一段（例如放个影片带过去）。声声「fire!」中，音乐倾 泄而下，灯光更是激烈地不断摇摆闪动，连观众如我都被迫参战（快被闪瞎，我是不 是也中弹了？）。让我惊艳的是，不同於第一波战役，演员们原地定格，第二波战役以交 错的spotlight照在演员身上，强光上身的瞬间他们就中弹倒下，是个简单却很有艺术性 的设计。最让我唏嘘的，肯定是格朗泰尔抱着加夫洛许中弹的那一幕，小演员表现得很好 ，但也令人心痛。 　　尚万强在众多牺牲的学生中找到马留斯，并把他扛在肩上救出，这再次呼应尚万强力 大无穷的设定（Ａ：「所以马留斯选角肯定不能太大只，不然珂赛特会不喜欢（喂！）。 」Ｂ︰「可是你看十周年版的马留斯...」Ａ：「所以十周年没有扛啊！」Ｂ：「原来是 这样！」）（并不是）。Luke在〈带他回家Bring him home〉中又展现了另一层次的高音 ，我也喜欢中间他一度将假音转成实音的设计，让祈求转成呐喊般的诉求，更能表达他的 爱与决心。而我在这次演出注意到一个以往都没发现的呼应。在马留斯请爱波宁转传给珂 赛特的信中，他写道：「I pray that God will bring me home to be with you」。而 这封信其实是被尚万强看到，也是尚万强的唱段之一。呼应马留斯的祈祷，尚万强从战场 bring him home，所以其实尚万强就是马留斯的神，而他对珂赛特的无微不至，也让他成 为珂赛特生命中的神。雨果藉此想告诉我们，只要心中有爱，付出、行动，曾经的罪犯也 能成为他人生命中的神，照亮他们的未来。（抱歉，我花了４０年才了解这件事。） 　　成就了这对爱侣，尚万强也就无所畏惧。他向马留斯说了一个故事－他自己的故事。 故事末再次提出了那个问题：「Who am I？」，马留斯顿时知晓：「You're Jean Valjean」。这里Will的诠释是一句立即结束、尾音没有拉长的直述句，感觉只是听完故 事、梳理脉络後得出的一个讯息。我一开始有点不满意这个表现，觉得这样并不贴心。以 往的马留斯会拉长最後一个音：「You're Jean Valjean~~~」，显示他对於岳父遭遇的不 舍和同情。不过後来想想，除了突然发现岳父过去的惊讶，还得马上心存同理，这是暖男 才做得到的。马留斯是直男嘛！好，我接受！（你哪位？） 　　尚万强独自在房间里，等候生命的流逝。芳婷现身引导他，作为天堂之灵，她的麦克 风加上了回声效果，歌声听起来更有空灵感。这设计虽然挺特别的，但似乎有些过於具象 化，少了些想像空间。在马留斯和珂赛特赶来之後，尚万强阖上双眼，走完他跌宕起伏的 一生。此时舞台上方的萤幕，原本忠实传递着尚万强的身影，影像却逐渐模糊，那一刹那 ，一份感动油然而生。随着背景音乐响起，所有演员信步而出，齐唱终曲，我的情绪也越 来越激昂，鸡皮疙瘩和眼泪齐出。当终曲最後一个音结束，如雷掌声爆出，我想，我满足 了！ --------------感谢读完，你有够厉害！----------------- 以下是关於演员、舞台设计、音乐会形式、及两场体验的综合小感 关於前文不及提到的演员及经典歌曲 　　1.贾维和他的〈繁星Stars〉与〈贾维的自尽Javert’s suicide〉：我觉得这版的 贾维实在让我五味杂陈。Hayden Tee在扮相和气势上是个相当称职的警长，权威果断、正 义凛然。他的歌喉也非常棒，嗓音浑厚且弹润不死板，将〈Stars〉诠释得极好，动听又 震撼，这样的表现可以说是整出戏最棒的歌声了。然而，可能是演员对角色的性格设定之 故，他的贾维在各种场合与不同人物互动时，表现出的情绪似乎都过大，导致他每句唱词 都显得激动，这好坏与否见仁见智，但这种状态让我已经听不出那些唱词的旋律了，相当 令我困扰。例如，序幕时贾维要狱卒带人犯24601，一开始就用很激动的语气在表演，我 个人觉得此处的贾维应该是冷静内敛的；处理芳婷纠纷後，和泰纳第的对话也很暴躁；最 让我失望的是〈Javert’s suicide〉这首歌，这首歌前段撕扯着贾维的信念，後半段回 归到自身内心低廻，虽然情绪依旧激动，但情感层次有所不同。Hayden整首曲子的情绪一 直都在高点，让听者如我有点累，而且很难听出明显的旋律，更像都是念白。他的唱功是 无庸置疑的好，所以这样的表演呈现对我而言是可惜的。 　　2.芳婷和她的〈我有个梦I dreamed a dream〉：Lucie Jones在午场和晚场的表现 效果有些不同。午场的〈I dreamed a dream〉情绪不明显，歌声也没有令人耳朵一振， 当下我有种期望落空的感觉。晚场不知道是不是因为是今日最末场，她放开来唱，居然情 感爆发，层次分明，展现出不错的实力。我和同事听完，两人一致认为：「晚场好很多 啊！」 　　3.加夫洛许和他的〈小人物Little people〉：能担任这个角色的小男孩演员不简 单，要有出色的唱功、音准节奏都要到位，还要有胆识。我看到的两位小男孩都不错。 ４０周年版本帮加夫洛许的唱段重新修编，前面新版的「Long live France」我觉得 很棒，「Long live us」不好唱，但是是介绍爱波宁的重要唱段，也还留着。在贾维唱完 〈Stars〉，加夫洛许马上吐槽的那段「And my theatre never closes, And the curtain's never down」，把这个男孩角色刻划地更完整。可是他的大唱段〈Little people〉却只唱到「This only goes to show, What little people can do」，後面 强调他们力量虽小但是作用强大的唱词都没了，我觉得太可惜了，我很喜欢那一段耶！ 希望下次可以加回来。 　　4.马留斯和他的〈空桌伴空椅Empty chairs at empty tables〉：我最喜欢的 〈Empty chairs at empty tables〉是电影版Eddie Redmayne的诠释，情感丰沛、歌声 动人。Will的表现我也是喜欢的，他充分咀嚼每句唱词，精准表现情感，层次堆叠， 让人备感戚戚。而且他的表演还延伸到了曲子结束後，默默拭泪的举动让整个情感 更加完整。 　　 关於灯光设计 　　这次的《LM》４０周年音乐会用了非常多的灯架和灯光设计，令人印象深刻。开演前 的舞台上便交错着许多暗褐色木条，我起初以为是道具布景，待演出开始，所有木条交错 上升，我才发现那些全都是灯架。这些灯架纵横交错，除了本身的灯光功能外，还能充当 场景，例如泰纳第的酒馆便是由数根灯架组成一个木屋屋顶的造型构成，挺别出心裁的。 除了前文已经提过的枪林弹雨声光效果，我晚场坐在四楼时，还发现了某些片段的地面也 有着灯影设计。例如，芳婷弥留之际，她所站之处地上有个大的长型窗格灯影，营造出医 院病房之感。小珂赛特出场和芳婷错身时，地上也是繁星点点。泰纳第出现在下水道时， 地面便有了如水道孔盖那样的细密小格，看起来相当逼真。 连看两场有感 　　之所以决定一天看两场，除了对《LM》的热爱、省下交通费的目的，还认为这样最有 机会看到不同卡司登场。结果却让我失望了，两场的演员只有小男孩和小女孩不同人，乐 团换上另一位指挥，其余皆同，都是主卡（也算是一种幸运？）。两场听下来，我和同事 都觉得演员们在晚场的演出普遍表现得比较好。不知道是不是因为我们看过一次，已经适 应了他们的表演？抑或是演员在午场时因还有晚场演出，有稍微保留力气？也可能纯粹就 是不同场次碰撞出不同火花而已。 顺便一提，Luke在午场〈Bring him home〉的最後一句，唱完「bring him 」後先 换气才接最後的长音home。不过，在晚场他直接唱完整句，home的长音依旧悠长。 很好奇为什麽会有这个不同，是看心情，还是晚场卯上了？ 　　晚场我选择坐到四楼看戏，发现这个角度可以好好观察乐团的一举一动，是个意外收 获。这次的乐团配置了两架Keyboard，许多主旋律都是他们奏出的。还有一架竖琴，音色 极美。学生革命军大战後，有一段只有音乐的片段，我才知道原来这段的主旋律是双簧管 独奏，很厉害！不过这个位置最大的败笔，就是舞台上方的萤幕会被主灯架遮挡，害我想 看看演员表情时只能夹缝中求生存，从灯与灯之间的缝隙努力瞄。这场的 〈Dog eats dog〉我疑似看到车祸现场，整整四句词该唱的却没有唱，不知是麦克风出问 题还是演员忘了。但同事说她没发现，所以有可能是我的幻觉（不要打我）。 关於表演形式 　　看完此次４０周年的《LM》世界巡演，我要说，制作方诚意十足，值得掌声！虽然只 是音乐会形式，但是演员们无论是服装、歌声、情感、肢体、互动等等都是音乐剧等级。 与其说是音乐会，不如说是没有换景的音乐剧。虽然没有场景切换，也少了许多更激烈或 更费力的互动，但看他们永远能在自己的唱段开始前一秒站到指定的麦克风前，我还是啧 啧称奇。其中不乏需要算准步伐，甚至需要急冲的时刻。例如马留斯两次从中央小门出场 ，便须一步到位。看他冲到麦克风前还要马上唱歌，真是佩服他。还有一次他从门里冲出 来，门口被另一位演员挡住一部份，他立刻敏捷闪开避免碰撞，真是辛苦了！ 　　整体而言，这次的《LM》飨宴我很喜欢。即使不是每位演员的呈现我都觉得满意，但 能在台湾欣赏这样规模的《LM》现场演出，我要大大感恩！感谢《LM》制作方把台湾列入 巡演行列，感谢宽宏把《LM》带到高雄（虽然那个票价有够贵），感谢高雄有卫武营这麽 棒的剧场。还要感谢我自己对《LM》这麽热爱！ 　　期待未来《LM》再次来台！（该不会是５０周年吧？） --

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