偶不靈？》導演開砲 轟隆隆 記者 楊起鳳、方嬋、盛榮萱／聯合報導 偶像劇以倍數成長，但收視卻越走越疲軟，蔡岳勳批：「本來就沒有根基的東西，草率、 浮爛當然就撐不久。」鈕承澤說：「收視率不好，給大家一個反省的機會。」江豐宏則表 示：「偶像劇只談空洞的愛情，沒有議題包裝，當然會失利。」 執導「流星花園Ⅰ」的蔡岳勳分析，二○○一年偶像劇興起是「天時、地利、人和」，「 台灣一直缺乏這種類型的劇碼，觀眾也一直存在，他們靠類似日劇的節目來滿足。台灣醞 釀很久，『流星』的受歡迎，引爆台灣偶像劇潮流。」 ■ 蔡岳勳 一點點…差很多 個性溫和的蔡岳勳也忍不住批評，「流星」成功之後，很多人認為偶像劇就是新的年輕人 、長得漂亮、耍帥、談戀愛、講一些似是而非的對白，「每一個細節經營都不能放棄！有 工作人員問我：導演，那一點點，有差嗎？要想到這一點點、那一點點，加起來就很可怕 。」 這一、兩年來，偶像劇主角多數是沒有什麼戲劇經驗的新人，蔡岳勳說：「偶像劇最重要 的是人物的創造，面對新人，導演的引導非常重要，必須雕琢、給生命力，當初拍『流星 Ⅰ』的時候，道明寺跟花澤類碰到事情該是什麼姿勢、動作、想法，甚至於說話的聲調跟 使用心情，都有不同的特性。」 ■ 鈕承澤 踢鐵板…要反省 「吐司男之吻」的導演鈕承澤表示，台灣總是喜歡一窩蜂追隨流行風潮，不過，也因為「 偶像劇」的風行才能帶給觀眾新的刺激，讓戲劇環境創造更多人才與更多的觀念，「你要 說走下坡，我倒覺得不見得，還是有些戲受歡迎呀！收視率不好，反而給大家一個反省的 機會。」鈕承澤說。 鈕承澤認為，「戲」最終還是要回歸到「人」身上，戲的故事要感人，是社會關心的議題 ，能感動自己才能感動別人。故事感人與拍攝手法很重要，「卡斯」也是關鍵因素。鈕承 澤說：「我所謂的卡斯是有魅力的演員，這魅力來自專業與素養，而不是找些俊男美女就 能搞定的。」鈕承澤表示，戲不能感動人，當然就會曇花一現。 ■ 江豐宏 浪漫愛…太空洞 「十八歲的約定」導演江豐宏表示，綜觀台灣當前的偶像劇，許多都因為只談空洞的愛情 ，沒有議題包裝，因此劇情無法吸引觀賞。江豐宏舉例「MVP情人」好看的原因：「塑造 浪漫場景、氣氛，故事有啟發性，觀眾就會喜歡看，當然找到大家都能接受的，年輕人喜 歡的卡斯也很重要。」 【2002/12/21 星報】 -- 　　我們要擊破這個世界上的冷漠， 　　　　　　　　　　　　　　用搖滾，那是我們唯一的本事。 --

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