詩：京 曲：Dir en grey 譯：dirkyo 四月時節　寫在砂上的那首歌消逝而去 在深處的是既黑暗且無止境的明天　我們相遇　分離　在這片青空底下 夏天結束的時候　我遇上了這片海 如果就這樣流走消失　那愛到底是什麼？ 我究竟對著傳達不了的太陽乞求些什麼？一切化為灰燼 無法結束這一切的我 再次把消失在砂上的妳撈起收集 在砂上唱歌的男子低著頭 聲音下墬直到底部...... 天空的淚水拍打著我　每個人看起來　都是如此幸福 你已經不在我的左側　滲出的是去年的風 在初秋時節與你相遇 悲傷的重量卻遠超過痛苦 花兒開了又凋謝　仍活的像它自己 我許了一個願　希望可以在明天改變 尋找你的這個春天啊　砂上的海消失無蹤 ──────────────────────────── 今天要介紹的是第四張專輯VULGAR中的砂上の唄。因為專輯中前後的歌曲實在是都太優秀 了，讓這首歌夾在中間顯的十分普通。事實上來說我也覺得這首歌的確也是沒有其他抒情 歌曲來的優秀，因為要說抒情，樂器聲又好像有些太搖滾，但要說搖滾，又好像還少了點 激情。可是放在整張專輯裡頭，卻擔任了一種過橋的任務，讓INCREASE BLUE > 蝕紅 > 砂上の唄 > RED...［em］> 明日無き幸福、呼笑亡き明日的曲目播放非常地流暢，也讓 情緒稍微收歛回來一陣子後再次升高，不會從頭到尾都是高亢的疲累感，是一張我覺得平 衡度很完整的專輯。後期的專輯譬如UROBOROS或DUM SPIRO SPERO因為音樂格局和世界觀都 太過龐大與抽象，反而比VULGAR或Withering to death添增更多高亢情緒下的疲憊感。 至今我還是覺得平衡度最好，聽得最順耳的是VULGAR跟Withering to death這兩張專輯。 歌詞也像undecided一樣用自然界的事物來描寫孤獨，這次用的是寫在砂上的歌卻稍嫌抽象 ，無法立刻想像出那樣的寂寞。歌詞的文法上也有些奇怪，不是很好馬上理解，更降低了 聯想孤獨情境時的流暢度，我覺得實在是有點可惜。京的聲音表現也非常中規中矩 （不過key倒是滿高的），對我來說實在是一首非常中規中矩的歌。在Dir en grey這麼多 首歌曲之中，是我極少數覺得雖然還不至於雞肋，旋律優美但確實沒什麼感覺的歌曲。 這個結果或許可以往回帶入到VULGAR這張專輯的製作過程。VULGAR這張專輯對他們來說是 個轉機點，在鬼葬之後開始對自己的表演方式與音樂產生疑問的團員們，在錄製VULGAR時 氣氛是很低迷的，簡單來說就是樂團找不到自己的方向了。這張專輯的製作過程中五個人 彼此談話討論的機會比之前多了很多，京也意識到他並不只是歌手，而是一種表現者，因 此將Vocal改成了Prophet。在很多方面都是一種全新的嘗試，因此當時訪談中團員們提到 「對他們來說這才是第一部作品」。同樣從這時開始，歌詞也開始轉變為對自身、社會等 環境的痛苦的意識為主，漸漸充滿了各種思想在其中。VULGAR專輯中其實也充滿了很多各 種與鬼葬時期完全不同的音樂嘗試，但在砂上の唄這首歌裡頭則還是比較維持著早期那種 略顯視覺系特色的旋律，這或許也是這首歌放在專輯中有意思的地方吧。 -- 灰色的每一天，如同人偶一般被操弄著、舞動著 孩提時引頸期盼的白馬騎士卻從未出現 [HUMAN GATE] http://www.wretch.cc/blog/direngrey --

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