FB閱讀 http://tinyurl.com/o25p8jb 《女朋友的女朋友》的變裝敘事與同志哀悼 　2015年1月台灣上映的法國電影《女朋友的女朋友》（The New Girlfriend, 2014） 被標誌為驚悚愛情片。但我認為，除了也佔了主線一半地位的原女角色克萊兒 戲份以外，這部是典型的已婚異性戀男性變裝（transvestite, cross-dressing） 敘事框架。 （以下大量劇透／捏他） 正如施舜翔〈召喚女朋友的女朋友：女性情誼與陰性慾望的曖昧神話〉一文所言， 本劇的角色結構是建立在死者蘿拉的缺席上，所構成的三角關係。一方面克萊兒 與蘿拉的青梅女性情誼（友情與含糊但始終未曾跨越的女女情誼），一方面變裝 男主角大衛與蘿拉異性戀地結婚、但蘿拉知情與喚起大衛的變裝慾望。以蘿拉的 死去開場，使克萊兒與維吉尼亞／大衛建立起全劇的相互關係──對克萊兒而言， 維吉尼亞勾連於對蘿拉情愫的缺憾；對大衛／維吉尼亞而言，蘿拉的女性好友克 萊兒、是蘿拉死去的替補，替代蘿拉成為理解他、接納他與支持他變裝慾望的原 女女性。 劇中的幾段台詞，表明了大衛／維吉尼亞是頗為典型的異性戀變裝男性敘事：婚 前向蘿拉出櫃自己有變裝慾望、只是偶爾的娛樂，並希望得到女性伴侶的理解； 小時候也穿過媽媽衣服，但並不是因為如此、而是孩時就已喜歡女裝；渴望以女 性身份外出，但又始終未跨出一步；被男人視作女人慾望時會而高興，但始終並 不被男人吸引，「相反，女性她們一直讓我著迷，我渴望她們，想和她們在一起」。 在克萊兒的幫助下，首次女裝外出，「我們一起出去這件事已經成為了我生活的 轉折點，我從沒感到過這樣的快樂」。熟練的變裝皮箱（將女性打扮衣服物件放 在皮箱）和後車廂，以便與男性身份做安全又俐落的區隔。對想像中作為女人生 活的詮釋是，「作為女人…我可以做所有男人不被允許去做的事」。 本片之所以被冠上驚悚元素，部份建立在大衛／維吉尼亞情慾與認同的複雜、深 沉的敘述，以及對原女克萊兒的半情緒勒索。我想花點篇幅，探討當未出櫃、未 建立知情、理解與支持的人際關係網絡時，大衛和唯一的知情支持者－克萊兒， 在面對社會汙名的隱蔽壓力時（克萊兒一句極為寫實的台詞：「當同性戀總比當 變裝癖好吧」），所面臨的驚悚處境。當克萊兒成為孤立的變裝者唯一理解、陪 同的支持者時（連帶著浮木效應：克萊兒得承受大衛所有生命意義的唯一窗口）， 使得原女克萊兒也連帶被捲入了變裝癖社會隱蔽的境狀。必須不斷承擔欺騙、編 織謊言的風險與壓力，才能建立起與現實世界加以安全區隔的暫時隱匿空間。驚 悚之所以驚悚，是因為看似與一般男性沒兩樣的變裝雙重狀態，比同性戀或變性 人更加羞恥、更加難以向社會旁人啟齒。幸好劇末的轉折──大衛／維吉尼亞穿 著女裝意外車禍，被岳父、母知情（原先不知道也不懂他為什麼穿著女裝），也 向克萊兒的丈夫首次以維吉尼亞的樣貌現身，最終才迎向夢幻美好地結局未來一 景：大衛／維吉尼亞與克萊兒共同去接送已經上學校的蘿拉遺留的女兒，周圍的 孩童和其它家長也已不覺得有任何異樣或奇怪了。美好一景並非想像，而是在歐 美或台灣早已實際存在──如同大衛／維吉尼亞天真地所言：只要有愛。 大衛／維吉尼亞與克萊兒一起去別墅，開車到附近酒吧的一景，也是感人一段。 戲中酒吧裡的show time，同是變裝者的表演者演唱「如是女人」，令台下的三 個族群同受感動。其一是表演者、大衛的同類，在台下鼓掌叫好；其二是如克 萊兒般的原女，與這世界接觸又得到另一扇世界；其三是兩兩攜伴的男同志們， 宛若勾起每個男同志心中的小女孩、社會苦難與情感相依。 克萊兒對維吉尼亞／大衛的關係，建立在克萊兒對蘿拉的哀悼上，只是經由 「維吉尼亞」角色的中介而喚起。全劇分鏡精準而意識地勾勒出，克萊兒替蘿 拉女性間親密地梳髮打扮、卻是到學校被男同學接近、而克萊兒只能在旁邊替 蘿拉高興地微笑；在電影院，克萊兒與蘿拉，被兩個各自的男人而尷尬拆散， 最後成為各自的丈夫、成為各自丈夫的妻子。首次與大衛／維吉尼亞深談後， 克萊兒回來與吉爾行房時特別深刻，因為喚起克萊兒對蘿拉的壓抑女女情慾； 在蘿拉幼時的別墅床上時，夢中實現克萊兒對蘿拉、長久期待幻想。全劇一半 建立在克萊兒對蘿拉來不及踏出實現的情慾而哀悼。 如同導演Francois Ozon新聞裡所言，「我希望透過這樣的人物角色設定，能 幫助觀眾對於變裝一事能以更自然與輕鬆的角度來看待。」也希望台灣閱聽眾 能更藉此更加熟悉主流同性戀和變性人以外的敘事，以及其所承受的、不同但 又相同的社會處境，從孤立到建立社會支持。 ※參考閱讀 開眼介紹 http://app.atmovies.com.tw/movie/fnfr73184934/ 施舜翔，〈召喚女朋友的女朋友：女性情誼與陰性慾望的曖昧神話〉 http://a09201988.pixnet.net/blog/post/41887441 --

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