下面多少會牽涉到劇情的說明 怕雷的就請離開囉^^ .............................. 娘道成寺-蛇炎之戀 這部電影援用了道成寺的故事 訴說著因性別定位而備受壓抑的男女情慾 在整部電影中 我比較偏好逝者已矣只出現在回憶中的詩織與他老師富太郎的關係 (反而他雙胞胎姊姊遙香顯得有點扁平並且太早步上妹妹的後塵) 因為詩織的情感太過激烈 所以即使她都只出現在回憶畫面 還是給人相當強烈的印象 追求藝術極致之美的歌舞伎大師 自幼所接受的訓練：你要拋棄男兒身才能詮釋好理想的女性 在這樣的訓練下 萬太郎舉手投足間都散發著一種女性的柔媚 但是他畢生破例收入門的女弟子：詩織 對他而言卻是一個特別的存在 既是戀愛對象又是繼承其藝術血脈的得意弟子 可是他不斷地將這種本來就再尋常不過的男女戀慕之情壓到最底層 (甚至無法與詩織發生親密的男女關係) 只是為了追求在舞台上扮演完美的-清姬 但是舞台下的女人-詩織 卻自然而然地變成清姬 ..(渴愛苦求不得) 她故意與富太郎從事大眾舞劇的師弟花丸上床 甚至在富太郎面前與花丸肆無忌憚地調情 富太郎即使非常介意卻盡量不表現出來 到最後詩織在他面前發飆而後痛哭失聲 他竟然以一種冷靜自持又抽離的態度觀察詩織 從詩織身上看到了真正的富有藝術生命的清姬 就在清姬正式出道前一天的彩排 富太郎主動替詩織畫胭脂 這動作混合著極度壓抑的男女之情 以及老師對門下得意弟子的愛才之情 熱烈的情感卻只能如此地輕描淡寫點到為止 (這和電影《化妝師》中小三馬替菅野美穗化妝時的那種情感很像) 這動作卻又帶來極大的煽情效果 (看到這邊會有淚意><) 詩織最後一次請求 希望能成為老師的女人 但是富太郎卻要她拋棄女人的身分才能扮演好女人 詩織終於完全地絕望 而選擇在公演當天清晨 穿著戲服在頂樓跳著娘道成寺之舞 選擇了最後一次真正的飛翔 (這裡的畫面非常非常的美) ……………………….. 至於整部電影給我的感覺是 整個劇情普通 最主要的重點好像是在歌舞伎這項日本傳統表演藝術 舞台與現實以及虛擬的道成寺故事之間的切換還蠻不錯的 呈現一種朦朧濕潤帶著淒艷的美感 (而且也可以好好觀賞一下什麼是歌舞伎^^) 同時電影中在處理人與人之間的情感時 每個人與他人之間的互動似乎都超越了一般僵硬的性別規範 遙香與舞蹈教室的女性好友 富太郎的弟子秀次對富太郎 師弟花丸對富太郎 你不能就此說他們彼此之間一定是同性或者異性的戀愛關係 而是一種「人」對「人」的既濃重又曖昧且難以說清的複雜 我覺得很多日本電影都愛搞這種： 「壓抑平淡到極點就昇華成美」的電影>< 所以看這部娘道成寺的時候 可能要比較專注並且心情沉靜的時候看 不然容易錯過一些細膩的東西……：) 不過po完後深深覺得 這適合po在童話版嗎？？？ O_oa --

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