※ [本文轉錄自 CareerPlan 看板] 作者: belleville (happy) 看板: CareerPlan 標題: Re: [問題]關於電影研究所 時間: Mon Oct 16 00:25:55 2006 轉篇文章給妳 要走電影這條路前要有心理準備 商周版權所有。） 寧捨動物系碩士光環　　從買便當等打雜開始練功 從養DNA到養電影夢　　新銳女導演李芸嬋九年磨一功 一個愛買鞋子的女孩子，受傷坐輪椅後不能穿鞋，終於發現發現幸福的可貴。這是二○○五年得到金馬獎最佳美術指導獎的「人魚朵朵」電影。還沒上片，就成為韓國釜山影展新潮流單元唯一台灣代表(新潮流單位是獎勵亞洲新銳導演的單元。李是台灣代表)也是三十四歲新銳導演李芸嬋的第一部長片作品。 在整體市場低迷的電影圈，李芸嬋從助理、場記，九年就爬到商業長片導演位子，外人眼中已算是幸運兒。李芸嬋，台大動物系碩士，主修遺傳工程，曾為了電影放棄生物科技公司月薪六、七萬元的實驗室工程師職位。但為了一圓拍電影的夢想，她卻從一個月兩萬元，騎機車替人買便當的助理做起。 出身書香世家、父親是海洋大學教授的李芸嬋，從從北一女資優班，一路保送台大動物系與考上研究所。本來，她的世界單純到只有數理，直到高二時，她被指派去中研院參加資優生的培訓計畫，才開始探索數理以外的天地，這一探索，夢想也開始萌芽。 從小在科展拿獎拿慣的她，第一次嘗到被人看做怪胎的滋味。﹁那些人的左右腦都很發達，他們會一邊搖著試管一邊問我，妳知道志文出版社嗎？妳看過﹁發條橘子﹂嗎？我生平第一次被問倒！﹂李芸嬋不服氣地回憶。 ﹁他們帶我去看發條橘子等等的電影，看了以後，哇，我才發現這個世界原來還有不美好還有暴力，還有很多比我的優等成績更血淋淋的事情，我就開始想，這或許才是真正的人生吧？﹂於是，李芸嬋開始下課後跟著同學看電影，因為零用錢有限，她們只能到當時盛行的MTV去看，為了攢出看電影的錢，三人中午合吃一份便當，下課後搭公車跑到南京東路看片，看完後再從南京東路走回公館的家，走得太累，三人還只能小心翼翼地在夜幕中昏暗的新公園︵現在的二二八公園︶駐足喘息，就這樣，李芸嬋高二看了一百部電影，也把成績看到吊車尾。 ﹁原本我只想，如果能在某一部電影的最後，能看到被打出﹃茶水－李芸嬋﹄，就覺得此生無憾。﹂李芸嬋作夢的起點很單純也很傻氣，對一個從小單純的乖乖牌來說，銀幕中有著陰影、有著不完美的世界，反而提醒了她，這才是真實的人生，不是只有理工科要求絕對精確的數據，才是人生的唯一，因此，李芸嬋的電影夢，悄悄生根。 李芸嬋因為中研院計劃表現優異，照樣保送臺大動物系還拿獎學金，也順利地考上台大動物研究所。 蹲在實驗室養幹細胞、抽DNA的兩年中，李芸嬋發現，自己實在不適合一個人關在斗室面對試管與數據，每當等待實驗結果時，過往看過的電影畫面就會一幕幕浮出，提醒她反省人生除了數據，還有另外一種可能，到後來覺得自己快得幽閉恐懼症的李芸嬋，終於決定畢業以後，還是想要一圓﹁自己的名字被打在電影最後工作人員名單的茶水小妹﹂的夢想，因此，完全沒有相關經驗與人脈的她，所能想到的方法就是，去買份報紙開始看分類廣告。 李芸嬋的大學同學邱瑞珍，掐指算著她們班四十人中，二十個人現在拿到博士學位，其餘的就在生物科技公司等相關領域上班，只有李芸嬋一人獨樹一格，對於她這樣的轉變，說同學們都感覺驚喜而不驚訝，因為李芸嬋在大學時代，就是實驗作得最快，但同時也玩得最瘋的，又爬山又跳舞，也言必稱電影的有趣，﹁其實對於我們這個沒有集體夢想的六年級世代來說，看到有夢的同儕，不會覺得她神經病，反而會很羨慕她哩。﹂邱瑞珍說。 透過這樣的方式，李芸嬋給自己找的第一份﹁電影相關工作﹂，竟然是電視劇﹁台灣靈異事件﹂的助理，一開始是要跑到報導案例的發生地點，找當地相關可能被託夢或是﹁見鬼﹂的相關人等做訪問，後來改成去協助找拍攝場景，常常開拍前一天晚上都還找不到場景，半夜三更得騎著摩托車在深山中繞小路去挨家挨戶問，就這樣，李芸嬋開始了一天工作十六小時、每週工作七天的日子，沒有加班費沒有補貼，月薪只有兩萬多元，﹁我就睡在老闆女兒房間，輪著她白天出門工作的空檔睡，還得跟老闆家的狗一起擠哩。﹂李芸嬋大笑回憶。 為了想拍電影，李芸嬋逢人就說想要參加正式電影拍攝工作，一九九五年終於有人介紹她參加萬仁導演的﹁超級市民﹂劇組，這開啟了李芸嬋正式的電影之路，之後，她陸續歷經了服裝助理、場記、製作助理、導演助理、副導演等多項工作歷練，對於複雜的電影工作也開始有概略的架構與概念。 從小家境優渥、一路順遂，還頂著最高學府的學歷，為了夢想，竟可以彎腰做低薪、低成就感的工作。﹁當小助理與養桃莉羊，誰規定哪個比較高尚？做那些事情，累在所難免，因為就像我在電影中看到人生的無限可能一樣，我也要證明高學歷一樣可以做被無理要求的事情，而且我知道只有通過這些，我才能在一切結束後，看見我自己的名字在銀幕上發光。﹂她說。 身為長女，又是高材生，父母對她選擇的路難道不會疑慮嗎？﹁我爸因為大學教授，所以反而蠻開明的，他對我說，就算當到教授，也不保證人生沒有缺憾，妳有機會做妳自己想做的事情，就去做吧。﹂倒是媽媽，曾經為了跳脫常軌的李芸嬋大傷腦筋，還特別去買了匹馬代表李芸嬋，放在電視機旁，用木框框起來，說﹁這樣才能框住妳。﹂，但在李芸嬋這兩年小有成績後，媽媽也開始接受她的選擇，還把木框拿掉，說，﹁那妳就跑出去吧，跑得越遠越好，被越多人看見越好。﹂ 二○○○年起，李芸嬋開始動筆寫劇本，在片廠熬夜回來，一有靈感或是想到好句子，李芸嬋就算幾十小時沒睡，也要記下來才肯闔眼，最後又花了幾個月時間，把所有零落的斷簡殘篇重新修整，前後花了快兩年的時間，才寫完，但陸陸續續寫出來的四個劇本，卻在兩年間未獲得任何輔導金等補助開拍，導演彭文淳評論，﹁想像力有餘，但執行力不足。…手法稚拙，但仍願意給「異想」高分。讓﹂李芸嬋一度甚為沮喪，覺得自己兩年的心血竟然如此輕易地就被否定。 受過理工訓練的李芸嬋決定拿出做實驗的精神，﹁那我就要反覆修到你們滿意為止。﹂，一邊繼續在別的劇組中工作賺錢，天天翻報紙找徵文比賽寫東西攢獎金，一邊開始無論是公視的人生劇展、新聞局輔導金、短片輔導等，她有機會就投，﹁人魚朵朵﹂、﹁神奇洗衣機﹂、﹁極限燙衣板﹂、用生物知識背景寫出的﹁基因決定我愛你﹂四個劇本在三年多中輪番投案，也讓她在重複修改中，將劇本改得更加完整。 終於在二○○三年，李芸嬋的﹁神奇洗衣機﹂獲得輔導金的補助開拍，證明了李芸嬋在多年歷練後，已有完整的導演統籌能力，雖是十九分鐘的短片，卻讓之前在各部門輪流歷練過的她，終於證明她即使在有限的條件下，仍有統籌技術部門的能力，美術及服裝預算就只有四萬元，片中女主角的家，屋頂是用路邊垃圾堆撿來的壁紙樣本貼的，地毯是用十元商店的十元腳踏壂拼起來的，連戲服都是把蚊帳拿去染色做出來的。 也因為這部作品，讓李芸嬋被看見，讓李芸嬋的﹁人魚朵朵﹂更一舉拿到影帝劉德華的五百萬投資，從本來的短片構想擴張為長片，也讓李芸嬋晉身為頗受重視的新銳導演。 理工背景之於李芸嬋的訓練，講求精確與對事先規劃的耐煩，讓她之後在自己擔任導演時，能更清楚知道各個環節之間的關係，也讓她寧可在事前花上三天三夜把所有的環節按表對照清楚，正式開拍時，就一切按表操課，免去拍片最忌、也對預算最傷的拖戲狀況，﹁人魚朵朵﹂拍了二十一天就殺青，﹁我們還常常提早收工呢。﹂製片葉育萍說。 但是李芸嬋的作品風格，卻與她在做事前規劃的邏輯嚴整大相逕庭，天真、奇幻又帶有一點狂想，卻都是從生活中出發，例如談洗衣店的奇遇、女孩子愛買鞋背後對於幸福生活的投射等，電影對她來說，永遠像她當年在﹁發條橘子﹂等片子中所感受到的，是一種看見人生的另外一種角度，但生性樂觀的她，卻寧可選擇樂觀光明的方向去述說，﹁我從電影中看見不同的人生，因此我也想讓我的觀眾看見，就算境遇上上下下，人生還是有好笑有值得開心的一面﹂，至於達成夢想的辛苦與磨練，﹁就留給我的黑眼圈，自己看見就好啦！﹂ --

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