※ 引述《uman (uman)》之銘言： : ※ 引述《histanley (photoshop)》之銘言： : : 公視什麼時候播過商業台的戲劇了我怎麼不知道?(HiHD頻道除外)，大部份 : : 都是民間商業台會再拿公視的戲再來播吧!看看現在民視播的是什麼?後山 : : 日先照，更不用講之前危險心靈和米可，GO!都在三立播過。 : : 民間商業台進步的我覺得是promotion的功力，要說戲劇製作水準...老實說 : : 還有很大的空間，特別是很多商業台容易被一個成功模式綁死，然後就死抓 : : 不放玩到爛，這對於影視創作來說是很大的跼限，如果沒有公視，有那個電 : : 視台會願意接受墾丁天氣晴這樣的故事呢? 沒有的，公共媒體要做的，是在 : : 沒有商業營運壓力的狀況下，做出一些更大膽的嘗試，激發更多的創意，天 : : 氣晴的網站上有這麼一段話..."2004年時，豆導的腦子裡已經有一兩個構想 : : 。當時他考慮到，台灣的戲劇製作環境很弔詭，想作好戲，必須擺脫收視迷 : : 思，放眼台灣，只有公共電視有良好的製作條件。而且，在他的師友輩中， : : 和公視合作過的，都有很美好的經驗，更讓他對公視有信心。"在現在的狀 : : 況下，公視的規模太小了，小到快沒有存在感了，好好將華視轉型，一起打 : : 團體戰，創造更大的規模，才能刺激更多閱聽人知道原來有公共媒體的存在 : : ，這對於商業台來說也是一種良性的刺激，他才會知道，原來這樣的題材也 : : 是很多閱聽人所喜歡的，只是過去沒有勇氣去嘗試，這對於整個影視環境， : : 難道不是一個更為正向的循環嗎? : : 公共媒體的存在不是補其不足而已，是提升觀眾的品味，是能夠讓商業台也 : : 能拍出品質更精良的作品。 : 我並未否定公視的存在, : 確實公視因為政府補助可以承受比較大的收視風險, : 同時可以培養許多的演員, : 像周幼婷,張鈞甯(從公視的赴宴出來的),江祖平等等, : 也可以讓許多綠葉型的演員多一些演出機會, : 以延長他們的戲劇生命,必要時可以挑大任. : 題外話,豆導說不拍電視劇了. : 民間電視台也已經開始製播比較高品質的戲劇, : 像最近的新聞,八大開拍３齣金鐘單元劇， : 分別是馬志翔執導的《說好不准哭》、 : 鄭芬芬的《幸福動物園》及溫知儀的《幸福的鑰匙》 : 前兩個名字對熟悉公視的觀眾應該不陌生吧! 這種金鐘劇展之類的東西，從老三台時代開始就有了吧!比如說 以前的東森也製播過一陣子。只能說，是電視台想賺點面子用的 ，而且通常都放在很冷門的時候，看看能不能在金鐘獎撈幾個獎 座妝點門面，聊勝於無吧! : 三立八月份即將播出王小棣導演的波麗士大人 : ,以及不知何時播出,梁修身導演的比賽開始(公視合拍?) : 同樣兩個常出現在公視的名字, : 現在民間電視台也在做從前只有公視會做的事, 三立基本上受公視的影響蠻深的，除了住左邊住右邊整個製作 team移植過去之外，前前後後也買了大醫院小醫師、橘子紅了 、孽子、45℃天空下、再見，忠貞二村、米可，GO！、別再叫 我外籍新娘、危險心靈等戲劇，到最後甚至願意自己會開拍這 兩齣當然也是好事，我認為這就是對於商業台一種很正向的影 響，公共媒體就是要做那個源頭，不是只是孤芳自賞。 : 我不認為公視的規模太小, : 而且現行的戲劇大多由外製單位完成, : 根據前一陣子的新聞, : 公視馮賢賢經理說, : 不做八點檔連續劇的原因是資金不夠, : 我個人認為官方電視台 : 不容易獲得立法院同意補助的原因之一, : 是和民間電視台有利益衝突, : 一旦衝擊到民間電視台的收視率, : 就會面臨被砍預算的政治壓力, : 這種被利益團體稱做「與民爭利」的問題在其他領域也有. 更精確一點的數字是，要維持一個每天九到十小時新製節目的頻 道就要14億，如果要製作帶狀戲劇的話要再增加2~2.5億，這只 是一個最最基本的要求而已，跟國外一般公共媒體的規模還差的 遠了，還有我並不喜歡稱他為官方電視台，公視不是中央電視台 ，公視基金會也不是隸屬於政府的單位，公視所有的預算基本上 是採取定額法定捐贈的方式，除非是像之前的兩年數位電視特別 預算，不然基本上預算是有保障沒有辦法砍的，頂多就是凍結而 已，公共媒體的定位與任務和一般的民營商業媒體有很大的不同 ，關於利益衝突的爭議，這樣的壓力在日本NHK也有，但那也是 NHK做到了一定的規模和影響力，現在的台灣公視什麼都還不是 吧! 要談"與民爭利"真的還太早了，沒有被民營商業台壓死就算 不錯了，以現有的資源基本上要完成基本任務就已經很勉強，我 倒還蠻希望哪一天真的會具有"與民爭利"的實力，有本事就拿出 更好的內容來爭取觀眾，不是先忙著扣帽子，民是代表全民，不 是只有那些利益團體叫做民而已，公共媒體的任務也是要彰顯代 表全民的利益，當然在現行的民主制度底下，民意機關很容易被 利益團體的遊說影響力所把持，這是另外的話題，在這裡就不討 論了。 : 至於要提昇戲劇的水準, : 我認為可以由政府以補助金的方式完成, : 可指定開拍的題材, : 同樣可以降低製作公司的風險, : 直接受惠的製作單位更多. : 政府不必冒著經營電視台虧損的風險, 補助當然也是可以，比如說新聞局2003年的創意影音計劃就補助 了不少好戲，像是: 浪淘沙、美麗人生、孤戀花、聖稜的星光， 這些作品後來也都在金鐘獎佔盡鰲頭，的確是可圈可點的好作品 ，在補助之下也讓很多影視工作者真正能發揮理想，做出想做的 東西。 這當然很好，但也常常淪於一種個案式的補助，缺乏一個長期而 穩定的環境來厚植實力，這也是為什麼要有公共媒體來型塑這樣 的環境，我不知道這會有什麼虧損的風險，這個東西本來就不是 拿來賺錢的，而是一種文化上的投資，媒體不只是一個產業而已 ，也是一個社會文化的重要場域，兩邊的目標時有疊合時有衝突 ，公共媒體的目的就是要去折衝其中的矛盾，請注意，是折衝， 不是補不足而已，有時候的確是要補不足，但有時候也是把那個 可以疊合的餅做的更大一點。 --

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