我們來看一下「習慣」前後詞語的關係：它們是相近的。 也就是說它們的屬性其實是相同的，夜晚很容易聯想到 寒冷，而風扇聯想到暈眩，水聯想到蒸發……等等。簡 單來說，就是依循「名詞→狀態」模式來進行。這種詩 要處理得好並不容易，而夏宇是如何處理這類詩的呢？ 一起來看看： 風是黑暗 門縫是睡 冷淡和懂是雨 突然是看見 混淆叫做房間 漏像海岸線 身體是流沙詩是冰塊 貓輕微但水鳥是時間 裙的海灘 虛線的火燄 寓言消滅括弧深陷 斑點的感官感官 你是霧 我是酒館 　　　　　　　──〈擁抱〉 這個「擁抱」，和原波的「習慣」，起了相同的作用， 它們都具有「連結」兩個詞語的用意和力量。也就是這 兩首詩的作者都開宗明義地說這首作品要怎麼寫了。夏 宇的作法和原波不同，她讓兩個「不同屬性」的詞語擁 抱在一塊兒，說到門縫你並不會很快聯想到睡，說到漏 你也不見得就寫出海岸線。她用「是」、「像」、 「叫做」強制將許多看似不相干的、不同屬性的詞語連 結起來，令它們陌生化（unfamiliarity），造成一種 張力。俄國形式主義理論家什克洛夫斯基說：「藝術之 所以存在，是為了重新感覺生活，感覺事物，是為了使 石頭保持石頭的模樣。藝術的目的在於使人感覺到事物， 即看見而不是認出。藝術的手法是使事物陌生化的手法 和難化形式的手法。據此來增加難度並延長感知時間， 因為在藝術中感知的過程就是目的本身，因而應當延長。」 也就是說，陌生化是透過延長感知的時間，而尋求達到 審美效果之目的。夏宇此詩所用詞語，也不盡然是完全 不同屬性的，只是可能得多拐幾個彎，它們才能發生關 係，而且她並非單純是名詞和狀態的關係，而是名詞、 動詞、形容詞混著搭配，產生的陌生感雖深，但由於某 些詞語間間接的關聯，彌補了其它真的絲毫替她找不到 藉口的，那些完全不相關的詞語的弱點。請留意，是屬 性之不相關，而非詞語之不搭嘎，我相信不會有什麼人 想把風和杯子扯在一起。回過頭來說這個題目，因為已 經開門見山地表示了「習慣」這種親近的狀態，如果內 文就這麼「符合題目」，讀者可能就少了點興致。這是 詩，你必須給詩更大的空間。 ※ 引述《jarieme (美好與潦倒)》之銘言： : 妳於是習慣沉默 : 而我習慣愛妳 : 夜晚習慣寒冷 : 　　　　　　　　　風扇習慣暈眩 : 　　　　　　　　　章節習慣空白 : 　　　　　　　　　水習慣蒸發 : 　　　　　　　　　腳習慣赤裸 : 　　　　　　　　　傘習慣緊繃 : 　　　　　　　　　多雲習慣哭泣 : 　　　　　　　　　吸管習慣折腰 : 　　　　　　　　　桌子習慣摩擦 : 　　　　　　　　　教室習慣包容 : 　　　　　　　　　妳沉默習慣一切 : 　　　　　　　　　我於是習慣愛妳。 --

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