再來是另外三個日系光學大廠: Pentax, Minolta 以及 Olympus. ==================================================================== 十五、說說賓得 Pentax，國內譯為潘太克斯，香港譯為賓得，更簡潔。 賓得公司整體實力不弱于NC，但主要精力放在120系統上。在日本135手動單反 相機時代，它排名第三。但在135單反相機發展之初、M42羅口系統流行時，賓 得是日本單反相機第一廠，風頭甚勁，其對單反相機的技術貢獻（如測光、反 光鏡、鏡頭鍍膜等）和在業界的影響力，都不是NC能比的。后來尼康、佳能、 美能達、托普康等從與德國旁軸相機進行的絕望競爭里轉向出來，集中精力投 入單反領域、相繼推出更先進的卡口機身時，賓得卻未能審時度勢、順應潮流 ，導致逐漸失去市場。雖然1975年終于改為卡口，但為時已晚，難現昔日輝煌 了。正所謂"十年河東，十年河西"。 賓得手動相機體積小巧，工藝精細，非常美觀。歷史上賓得只制造了一部135 專業相機LX，這證明它不太重視135市場。但這部LX的綜合水準甚至連尼康的 工程師都承認稍勝F3，這證明它的實力很強。這一點令賓得135相機的擁躉很 無奈，大多只能寄情于非專業的KX、MX、Super A、Z-1(P)和MZ－S。 說說賓得鏡頭。很多使用日本器材的影友喜歡把自己鏡頭的成像特點往"德味" 上靠，比如美能達的擁躉因美能達與徠卡有過合作而認為美頭有德味，尼康的 擁躉因尼康早期與蔡司有聯系而認為尼頭有德味，都挺無聊的。按照這種想當 然的推理，也許適馬和雅西卡鏡頭的德味更濃，哈哈。 但賓得的鏡頭確是日本五大廠中最有德味的，根據是看實際成像：賓得鏡頭清 晰度高，反差中等，層次豐富，色彩真實，通透自然，網絡論壇有評語曰：真 水無香。在日本鏡頭圈子里比較，這四個字還算準確。而完全當得起這四個字 的，是德國施奈德。 賓得擁躉都知道賓得的名鏡集中在星鏡族和Limited鏡族，其實不盡于此：M42 系的王牌是SMC Takumar 15mm/3.5和20mm/4.5；K系時期是一個高峰，15/3.5 Asph、 18/3.5、20/4、28/2、28/3.5 Shift、35/2、50/1.2、85/1.8、135/2.5、200/2.5 都是名鏡，用料扎實，手感優異，分辨率出眾；M系時期有M 35mm/1.4，只量 產了6支，M* 300mm/4是賓得第一支135專業鏡頭；追星族迷戀的A* 135mm/1.8 和A* 200mm/4 macro是世界最佳，A 100mm/2.8 macro是當時五大原廠里唯一的 f/2.8 1：1中焦微距鏡頭；F 50mm/1.4是世界上分辨率最高的f/1.4標頭，而F* 250-600mm/5.6是世界上最杰出的自動變焦"大炮"；獨一無二的廣角柔焦鏡 FA 28mm/2.8 Soft，FA* 28-70mm/2.8是四大廠同規格里體積最小的，而 80－200mm/2.8分辨率最高、同一性最好……在K系時期，賓得還試制過極夸張 的20mm/1.4和300mm/2，但未量產，也許成本太高了？ 關于Limited鏡頭，據說賓得在設計時未追求優異的儀器測試數據，而追求優 異的實拍眼感，理由是像差最小、測試數據最好的鏡頭不一定是成像最舒服的 。從三支Limited鏡頭的實拍照片看，賓得確實做到了這一點，很了不起。 賓得一直是我最喜歡的日本相機品牌。我接觸最早的日本單反相機就是賓得 K1000，后來有KX、ME super、P 50、Z 20、Z-1P、LX，原廠頭有過 SMC Takumar 135mm/2.5、K 24/3.5、K 28/2、K 30/2.8、K 135/2.5、K 200/2.5、 M* 300/4、A 35/2、A 50/2.8 macro、A* 85/1.4、A 35－105mm/3.5、F 50/1.4 和FA 43mm/1.9 Limited。Takumar鏡頭色調微暖，手感不差于徠卡。K系鏡頭 基本都是精品，是賓得135相機歷史上的第一個高峰，其中K 28/2是與Contax 四大神鏡之一的28/2共同開發的，結構完全一致。A系鏡頭是賓得手動頭里色 彩最好的，35/2暗部表現優秀，50/2.8 macro采用浮動鏡片結構，35-105mm/3.5 是當時難得的光圈恒定。F 50/1.4分辨率一如傳說之高。 專業的*鏡和limited鏡更不用多說。 我曾寫過一篇文字《桃園三結義》，來比喻我的賓得最佳手動組合： 劉備：K 28mm f/2 K系鏡頭是賓德PK卡口最老的系列；劉備論年齡也是三兄弟的老大 K 28/2結構與contax 四大神鏡之一的28/2完全一致；劉皇叔同樣有貴族血緣， 乃是漢室宗親。 28mm鏡頭視角寬廣，進可人文，退可風景；劉備同樣胸懷天下，能屈能伸，是 真正的大人物。 K 28/2具備星頭的素質，卻因彼時賓家尚無軍銜制而未列星班；劉備能與曹阿 瞞煮酒論英雄，是令一代梟雄最忌憚的兩個領袖級人物之一，卻因文不及臥龍 風雛、武不及關羽張飛而被后世輕視，比起他的兩個被后人神化的結拜弟弟， 名頭是遜色不少。 關羽：A* 85/1.4 A* 85/1.4在賓家A系幾大將星里，排名最靠前，用途最廣泛，可人像，可風景 ，可紀實，光徑最大最亮，綜合素質雖不敢攀Contax 85/1.2或Leica 80/1.4， 但可算日本人像鏡最佳；關公同樣是五虎上將之首，能文能武，用勇有謀，儀 表堂堂，忠肝義膽，青龍偃月刀明晃晃寒湛湛光鑒日月，雖然文不及諸葛、武 不及呂布，但綜合素質確是三國第一人，無怪后世敬之為神。 張飛：M* 300mm f/4 300mm鏡頭用途狹窄，此如張飛之惟善悍戰；M* 300/4形狀頎長，比之K 28/2 A* 85/1.4，此如張飛之丈八蛇矛；最近對焦距離長達4m，微距功能匱乏，想 俯察品類之細是不可能了，此如張飛之粗獷豪邁；像質優異，結實耐用，此如 張飛之武藝精湛，勇冠三軍。 諸葛亮：LX 能把劉關張聯系到一起成就大業的，惟有諸葛孔明，三國時的四大謀士--諸葛 亮、龐統、周瑜、司馬懿中，孔明居首；能把K 28/2 A* 85/1.4 M* 300/4聯 系到一起掃攝天下，最合適的是LX，如果把龐統比作四大專業135手動單反相 機里最短命的OM 4T、把周瑜比作最俊逸的NF-1、把司馬懿比作最老辣的F3， 那么無疑諸葛亮就是最優秀的LX！ 二手的賓得好鏡太難買了，尤其在中國，是"狼多肉少"。 可能這就是我對賓得相機念念不忘的根源。 十六、說說美能達 在135單反手動時代，美能達在日本五大廠里排名第四。如果單比鏡頭設計制 造水平，它不如排在第五的奧林帕斯。它能夠排在奧林匹斯前面，得益于入行 較早、系統的整體規模和影響較大。研究一下美能達的手動器材，雖然有一些 小特色，但幾乎沒有頂尖專業產品，鏡頭更少見使用高檔特殊光學玻璃的設計 （在這方面奧林帕斯做得更好，遑論NCP），可見那時美能達不具備與NC爭奪 專業市場的實力。雖然它曾"投石問路"，于1973年生產了專業標準的X-1，在 當時與尼康F2、佳能F1、托普康RE super并稱四大專業相機，但影響很小。進 入自動時代后，借助于屢獲國際大獎的7000 AF等"7字頭"機身所打造的強勢， 美能達下大力氣陸續研發推出了一系列專業鏡頭，比起手動時代有脫胎換骨的 進步，并成功地躋身三甲，把賓得擠到了"老四"。正因為在手動時代美能達是 日本準一流廠家，所以徠卡能夠與它有一段成功的合作史，就像后來蔡司與雅 西卡的聯姻一樣。不過成功的主要是徠卡，從R3到R7，從R 24mm/2.8到R 70－210mm/4，它不僅從美能達那里買到了合格的機身、鏡頭零件，從而維系 了在最高檔135單反領域的市場，并且從美能達那里學到日本單反相機的先進 技術──美能達在歷史上一貫是先進技術的創新先鋒。美能達雖然沒吃虧，但 也未像擁躉意淫的那樣得到徠卡著名的鑄鏡秘技。這很正常──鏡頭制造術是 徠卡賴以與人競爭、安身立命的本錢，即使在委托肖特廠生產特殊光學玻璃時 都對配方嚴格保密，怎么可能傳授給日本人？美能達擁躉們不要繼續意淫自己 的鏡頭有"德味"了。知道徠卡曾經委托日本三流的適馬公司生產 R 28-70mm/3.5-4.5？適馬鏡頭因此染上"德味"？恰恰相反，事實是那幾款徠 卡鏡頭由于采用日本零件，即使加諸徠卡的鍍膜，但成像仍然缺少充足的"徠 卡味"，所以多年來受到"徠卡原教旨主義者"抨擊，被指為"血統不純"，例如 R 24mm/2.8被譏為"果凍"。呵呵，因此與其說某幾款美能達鏡頭有"德味"，還 不如說某幾款徠卡鏡頭有"日味"。當然后來的徠卡R鏡已經名副其實，或者至 少是徠卡設計的，比如委托日本富岡光學制造的R 80-200mm/4。 回到美能達器材。美能達的整體實力雖然不足與NC展開全面的競爭，但不容小 覷。它對相機自動曝光、自動測光、自動對焦和閃光等技術做出的開拓性貢獻 是首屈一指的，其創新精神無與倫比，并延續至今。這方面的例子很多，不細 說。我有過它的9000 AF、9xi兩部"9字頭"專業機，雖不完美，但很優秀。不 過嚴格地說，美能達制造的專業機身只有A-9──一部手感完美、造型強悍的 專業機，品位醇厚如上等煙草，被我拿來與徠卡R8、康泰時RTS III、尼康F4 一起譽為世界現代單反相機的"四大美男"。 美能達鏡頭的特點是普遍色彩夸張，采用圓形光圈的焦外柔和，而暗部表現大 多平平。手動頭里較好的有20mm/2.8、24mm/2.8 VFC、28mm/2、35mm/1.8、3 5mm/2.8 shift CA、58mm/1.2、85mm/1.7、85mm/2.8 Varisoft、135mm/2、 200/2.8、250mm/5.6 RF、400mm/4.5 APO，24/2.8、35-70/3.5 Macro和70-210/4 據說與徠卡有淵源。自動頭里，專業級G頭在分辨率、反差、畸變矯正等方面 的測試數據都做得很好，其中80－200mm/2.8 APO G是四大廠里最小巧的； 200mm/4 macro APO G的光學設計效仿尼康（在手動微距鏡頭制造技術上，美 能達在五大廠里最弱）；業余級AF 28－135mm/4-4.5和APO 100-300mm值得大 力推薦，性價比很高，業余影友不買它們似乎對不起美能達的"美意"； AF 500mm/8 RF是世界唯一的自動對焦折反鏡頭;著名的"虛像之王" 135mm/2.8[T4.5] STF雖然不是G頭，但其把玩收藏價值超過G頭，是美能達鏡 頭最獨特的代表作，鐵桿美粉如果不收一個，實在說不過去。 我有過的美能達單反鏡頭不多，值得說的只有G 28-70mm/2.8：外型像煤氣罐， 像質精良，味道與我的佳能EF 28-70mm/2.8 L明顯不同。整體上我對美能達的 興趣不大。 補充：美能達早期曾經生產120雙反相機，頗有名氣。 十七、趣說奧林帕斯 奧林帕斯Olympus是個有趣的"家伙"，特點是小而彌堅，且能折騰，哈哈。 像蔡司等很多著名的相機制造廠一樣，奧林帕斯也是靠生產顯微鏡等光學儀器 起家的，日本第一架顯微鏡是它于1920年推出的，這肯定影響了它后來制造攝 影鏡頭的成像傾向：高清晰度，像顯微鏡似的纖毫畢現。這讓我想起德國著名 相機品牌米諾克斯：它以制造微型間諜相機出名，間諜攝影的要求是近攝清晰 度高、暗部細節好，對無限遠要求不高，所以Minox后來生產的35相機也延續 了這個特點。在"出身"影響"氣質"這一點上，兩者有共同之處，好玩。 奧林帕斯三十年代開始制造相機，1972年推出OM系統第一部相機OM-1，從此引 領135單反相機小型化的發展潮流。OM-1開始叫M-1，結果名字與德國徠卡的M 系統沖突了，不得不改名為OM-1，搞笑。 奧林帕斯自稱生產了四代手動專業相機：OM-1、2、3（Ti）、4(Ti)，但被業 界認可的只有后二者，郁悶。 自動對焦時代來臨后，奧林帕斯以生存為第一要務，在制造了一款不成功的AF 相機后，見勢不妙，竟然放棄延續十幾年的可換鏡頭單反系統，轉而生產橋式 相機和民用傻瓜相機，并使Olympus這個名字幾乎成為民用膠片傻瓜相機的代 名詞，市場獲利大大的，狡猾。 數碼時代來到，奧林帕斯不甘心在單反市場銷聲匿跡。在"芯越大越好"的歷史 潮流面前，"小奧"敢冒天下之大不違，逆流而上，"頂風違紀"，延用自家"以 小為美，最小最美"的過時理念，悍然推出最小芯的E系列數碼單反相機，并繼 承昔日輝煌的Zuiko鏡頭制造技術推出Digital Zuiko數碼鏡族（原Zuiko鏡頭 可轉接于E機身，但使用有限制），二者共同構成所謂"世界上最小巧的數碼單 反新概念攝影系統"，在眾多非主流廠家中率先揭竿起義，企圖登高一呼，應 者如云，從而顛覆CNMP"四大世家"統領江湖的局面，一吐當年被迫退隱的惡氣 。不料從者寥寥，形單影只，面對由佳能EOS 5D刮起的"低價全幅風暴"和索尼R 1 掀起的"大芯DC浪潮"的雙面沖擊，"小奧"進退失措，嘴硬腿軟，雖負隅頑抗， 不屈不撓，但前景再次黯然，危矣。 說說奧林帕斯昔日的Zuiko鏡頭。Zuiko鏡頭整體反差不遜尼康，細部反差優于 尼康，色彩比尼康濃艷。其中最好的是f/2鏡系：21/2,24/2,28/2,35/2,40/2, 50/2M,85/2,90/2M,100/2ED,180/2 ED,250/2 ED，這么多f/2，當是刻意為之， 寫出來整齊好看，讀起來反復鋪陳，有趣。 Zuiko鏡頭有幾個"第一"，從中可見奧林帕斯的實力：21mm/2是迄今為止量產 的光圈最大的21(20)mm原廠鏡頭；24mm/3.5移軸頭是世界第一支超廣角移軸鏡 頭，佳能那支EF后來才有；35－80mm/2.8使用高折射率玻璃和ED鏡片，是日本 手動標變頭里最好的，比NCPM的類似鏡頭都好；90mm/2 macro是日本制造的光 圈最大的微距鏡頭，采用APO設計，至今仍是日本中焦微距第一鏡，我給它起 了綽號"孔雀翎"，厲害。 我擁有過奧林帕斯的一身一頭：苗條的OM-2，美麗的90mm/2 micro。我拿這個 鏡頭與我的徠卡"大頭九"（非AA版）比較成像──拋開"虛幻"的味道不談，全 開光圈時"孔雀翎"比"大頭九"稍銳利，f/8時二者不相上下。用"孔雀翎"拍陰 天的海水，你會理解它反差的優異。看"孔雀翎"出的大片，你會驚嘆"畢竟是顯 微名家的技術精華啊"，佩服。 此篇叫做：趣說奧林帕斯。 --

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