這篇開始談日系光學名廠了。首先上場的就是 N/C 兩家。 =================================================================== 十三、說說尼康 先表態：如果有優秀的國產攝影器材可用，絕大多數國人不會去買日本相機。 在板磚橫飛的網上攝影論壇，這種表態似乎是談論日本相機的前提。 現今日本相機稱霸世界的程度，遠比日本汽車或者家用電器來得嚴重，特別在 自動化、數字化技術領域，幾乎是獨霸天下。這是有歷史來源的，與二戰后日 本經濟的發展同步。 在日本135攝材發展史上，同樣出現過很多廠商和品牌。其中公認的大廠，在 手動膠片相機時代是尼康、佳能、賓得、美能達、奧林帕斯五家，在自動膠片 相機時代是佳能、尼康、美能達、賓得四家，這是業內公論。目前數碼相機時 代仍處于初級階段，遠未成熟，標準不一，變數頻增，局面混亂，前景不明， 佳能的風頭最勁，其他傳統廠家各有絕活，加上索尼、松下、三星等"巨獸"的 介入，最終的實力排名很難預測，也許三五年后會初露端倪。 侃完這些，來說說尼康。 了解或自詡了解尼康的影人太多，所以陳詞濫調不表，說說尼康一些所謂的秘 辛： 尼康的專業相機沒有普通業余愛好者想象得那么完美：大F的技術抄襲，F2的 測光設計，F3的液晶板和機械快門，F4的液晶屏、取景器和自動化性能，F5的 耗電和飾皮問題，F6的某些退步，頂極AF鏡頭的M-A環，數碼相機核心芯片； 尼康不僅生產大畫幅攝影鏡頭，而且生產過一批120單反相機，目前在國際二 手市場仍可見到；尼康公司是日本三菱重工旗下的子公司，三菱是日本軍工產 業的最大支柱，日本戰力的四大象征──F2戰機、90式坦克、金剛級戰艦、親 潮級潛艇，都是它或者以它為主制造的；尼康除生產攝影器材外，還生產其他 領域用的光學儀器，包括軍用光學儀器；尼康的光刻機制造技術排名世界第二， 稍強于佳能，不要低估它制造數碼感光芯片的能力；尼康在各大網絡攝影論壇 都有"槍手"（其他公司也有），這也許是它的四大銷售商所為，也許是尼康粉 絲的個人行為，也許與尼康本部無關；尼康與佳能多年來互為頭號競爭對手， 但彼此的關系絕非你死我活、誓不兩立，而是保持著某種程度的默契，這是大 和民族企業文化特征之一，網絡上轟轟烈烈的NC大戰源于兩家鐵絲的狹隘，而 與NC本部無關；不要用"厚道"這個詞來褒貶NC，二者都是商家，經營策略不同 而已；世界上最推崇尼康器材的，是中國的業余攝影愛好者； …… 總之，談相機最忌標新立異，但也不可以訛傳訛。所以揭完尼康的秘辛后，再 來澄清影友中關于尼康的模糊或錯誤認識： 一、尼康相機是最"專業"的，是相機里面的"老大"：什么是"專業"？人們往往 混淆了"專業"和"職業"的概念。專業指水平，職業是工作，專業的不一定是職 業的，職業的更不一定是專業的。攝影記者是一種職業，對于普通人尤其是普 通中國人而言，它是人們首先想到的"非業余"攝影的代表，所以可以認為攝影 記者最"常用"的器材是"最職業"的器材。而攝影家不是一種職業，他們是深諳 攝影藝術的高水平專家，他們最"愛用"的器材才是"最專業"的器材。我說明白 了嗎？ 那么，尼康相機是最專業的135單反相機嗎？事實是：即使在手動相機時代， 日本攝影家里愛用佳能的也多于尼康，而歐美攝影家更喜歡賓得、美能達、奧 林帕斯等品牌。進入自動時代后的情況更不必說了。 那么，尼康相機是最職業的135單反相機嗎？事實是：在手動相機時代，尼康 相機確實是攝影記者尤其是中國攝影記者最常用的135單反相機。進入自動時 代后，"老記"們手里的相機多數換成了佳能。 所以準確的說法是：尼康相機在手動時代是最職業的相機。 至于"老大"什么的，笑笑算了。 二、尼康鏡頭是最銳的，反差最大：什么是"銳"？銳利、銳度？銳利度、銳利 感？明銳度？在談論"銳"之前，要先區分這幾個概念的含義。簡單地說，銳利 不是一個科學概念；銳度不是一個完整明確的科學概念；銳利度是一個內涵矛 盾的錯誤概念；明銳度可以表述為MTF或反差，分為整體反差、（局部反差）、 細部反差，都是可以量化的科學指標；而銳利感是人眼的生理感受，由分辨率 和反差共同決定。分辨率測試又分為高反差分辨率和低反差分辨率，前者的比 較意義不大，后者決定影像的暗部表現。綜合考慮分辨率和反差兩種因素，對 銳利感的評比就至少可分為整體銳利感、細部銳利感和暗部銳利感。我說明白 了嗎？ 那么，尼康鏡頭是反差最大的135單反鏡頭嗎？事實是：尼康鏡頭是整體反差 較大的幾個135單反鏡族中最有名的，它的細部反差很一般──看尼康鏡頭的 高線對MTF曲線即知。在同分辨率測試條件下，整體反差大突出表現在影像邊 緣的輪廓線條；而細部反差大突出表現在影像的細節清晰度，高倍放大時尤其 明顯。這恰恰證明了尼康鏡頭的整體結像特征：影像邊緣顯得非常銳利，如刀 割斧劈；層次、細節往往欠奉，耐放大能力不及徠卡等頂尖鏡頭。 那么，尼康鏡頭是銳利感最強的135單反鏡頭嗎？事實是：尼康鏡頭是整體銳 利感最強的135單反鏡頭。它的細部銳利感一般；暗部銳利感較差，往往呈現 出暗部不夠清晰的"死黑"狀態。 所以準確的說法是：尼康鏡頭是整體反差最大、整體銳利感最強的鏡頭。 三、尼康鏡頭是細節最少、暗部最差的鏡頭：從整體傾向上說，尼康鏡頭確實 是"雙差"鏡頭──"高分辨率反差"差和"低反差分辨率"差，所以細節和暗部不 是最好的。但以上所說的差，都是相對于頂尖鏡頭尤其是頂尖德頭而言的。尼 康不是造不出各項測試數據俱佳的鏡頭，畢竟廠家主要考慮的是產品的市場和 制造成本。如果想體驗成像相對圓滿的尼康鏡頭，我推薦：AF 28mm/1.4 D。 我用過的尼康機身有十幾種，鏡頭幾十支，以專業級的NAS系列居多，不細說 了。尼康機身結實耐用，即使業余鏡頭成像也討好，這兩點是突出的，很討中 國業余攝影愛好者的歡心。 這也是尼康在中國這么紅的根本原因。 十四、說說佳能 不必否認一些被業內公認的事實，除非是頭腦狂熱的鐵桿擁躉：一、以EOS 1 系列機身、EF L系列鏡群及附件共同構成的佳能自動攝影系統，是世界上首屈 一指的自動攝影系統，十幾年前其地位已經超越尼康，成為自動時代的業界 "老大"。二、整體而言佳能L系列專業鏡頭是日本人制造的最強大鏡群，紅圈L 每支都很好，業內常用的評語是："L is L！"三、佳能的專業與業余器材之間 的檔次差別比較明顯，其低檔機身、鏡頭用料不如尼康，雖然機身功能更全， 但低檔鏡頭的成像特點不像尼康那么討好普通中國影友的眼球。 我用過佳能的三代EOS 1系列機身，EF紅圈頭七、八支，但最感興趣的不是這 聲名顯赫的自動系統，而是中國影友不夠了解的佳能手動器材。 回顧歷史，尼康能在賓得M42系統之后成為135手動單反相機的"老大"，首功要 記在它專業相機的"開山祖師"──尼康大F的身上。在尼康大F稱霸的時代，佳 能等廠商沒有能夠與之相較的相機。一步落后，局面已成，輿論已定，但佳能 一直在追趕。七十年代初，它推出第一部專業單反相機F-1及FD ssc鏡群后， 令尼康的"F2攻略"措手不及，在業內引起極大震動，一躍成為堪與尼康抗衡的 勢力。自此以后，無論是第二代專業相機F-1N還是第三代專業相機NF-1及FD鏡 群，其整體實力都不弱于尼康，NF-1機身的綜合性能和制造水平甚至稍勝同時 代的尼康F3、賓得LX、奧林帕斯OM 4 Ti，成為135手動單反相機史上的最強者， 以致于當NF-1停產時，日本相機評論界發出一片惋惜之聲，稱之為：機王退役。 其后尼康停產F3時雖然也曾引發感嘆，但榮耀不及NF-1。 這些都是舊事，是為大多數態度客觀的器材評論家所認可的，也是為很多資深 發燒友熟知的。很多發燒友不了解的是：即使在手動時代，佳能制造鏡頭的整 體技術實力也不弱于尼康，在移軸、微距、長焦和超大光圈鏡頭方面甚至一直 領先到今天。 佳能制造專業單反鏡頭的歷史并非始于新FD L鏡，而是更早：在七十年代早期 ，伴隨著第一代專業相機F-1的問世，佳能已經成熟地應用研磨Aspherical非 球面玻璃和Fluorite螢石鏡片，制造出了一批像質優異、用料扎實、工藝精 密的專業級鏡頭，如24mm/1.4 Asph ssc， 85mm/1.2 Asph ssc，55mm/1.2 AL ，300mm/2.8 Fluorite ssc，24－35mm/3.5 Asph ssc，35－70mm/2.8-3.5 ssc ，而TS 35mm/2.8 ssc甚至專為當時缺乏制造移軸鏡頭能力的尼康生產了一批F 口的……這批使用非球面、螢石玻璃的鏡頭，其像質級別完全達到后世的L鏡 水準，只是當時佳能尚未使用紅圈標識，所以被我譽為"先L頭"。尼康推出同 級別鏡頭是幾年后的事，前兩種規格它至今也沒能力造出來，號稱尼康廣角王 的AF 28mm/1.4是自動時代才現身。由此可知：尼康擁躉聲稱的"佳能不善長制 造廣角頭"的說法屬于無知或詆毀。 進入新FD時代后， 佳能繼續制造勝過尼康的鏡頭： 200mm/4 micro已經實現 1：1微距攝影，尼康為1：2;200mm L光圈作到f/1.8，尼康為f/2；專業級超廣 角變焦鏡頭作到20－35mm/3.5 L，尼康為25－50mm/4；專業級望遠變焦頭 80－200mm/4 L使用螢石鏡片，尼康80－200mm/4連復消色差能力不及螢石的ED 玻璃都欠奉，成像質量尚不及佳能業余級的70－210mm/4；超望遠變焦頭150－600mm L光圈作到恒定f/5.6，至今仍是世界第一，尼康180－600mm為f/8；折反鏡頭 最遠作到5200mm，尼康為2000mm……直到尼康發狠制造出300mm/2和200－400mm/4 后，加上它向來熱衷研發的魚眼鏡頭，其手動鏡族才算未被佳能搶盡風頭。 進入自動時代后的事更不必說了,例如：尼康于1994年推出的、與佳能 EF 1200mm/5.6 L U超聲波馬達鏡頭對抗的AI 1200-1700mm f/5.6-8，竟然是 手動對焦。 說說FD鏡頭：質量非常優秀，幾乎沒有所謂"狗頭"，那時佳能的經營策略與現 在不同。大都用料扎實，尤其是老FD ssc，其耐用性不亞于尼康AI頭。成像特 點是分辨率很高；色彩層次是日本鏡頭中最好的，香港玩界叫做"發色"。專業 級紅圈L頭的分辨率和明銳度俱佳，色彩飽和，是不可多得的玩物。 佳能的高檔手動機我有過F－1、NF-1、A－1、T 90，其中NF-1曾經同時擁有三 部──它實在太完美，尤其是機殼居然厚于"敢砸核桃"的尼康F3。鏡頭有 24－35mm/3.5 L（佳能第一支變焦L頭），80－200mm/4 L，35－70mm/2.8-3.5 ssc（世界上第一支廣角端達到35mm的標準變焦頭），50mm/1.4和85mm/1.2 L。 關于使用的體會，只說一句：以后再聽到"佳能鏡頭不夠銳"的胡話，舉手里的 紅圈鏡砸之，哈哈。 我最終放棄它們的原因僅僅是：無法在EOS機身上繼續順暢地使用FD鏡頭。 我是典型的CN雙修吧？ --

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