※ 引述《donnyyy (donnyyy)》之銘言： : ※ 引述《agars (風在此刻靜默)》之銘言： [恕刪] : : 我當然知道培安老師和寶哥有很多不一樣的地方 : : 專輯的其他歌曲我也都有聽過 : : 之所以會說培安老師走寶哥路線 : : 應該說專輯的操作想要走這個市場... : : 第一 培安老師與寶哥相似的話題 : : 第二 第一首似乎有點刻意而放"我相信"這首歌 : : 第三 整張專輯的曲風走向 很明顯是寶哥的那個年代 : 寶哥紅的年代....當兵前的想念我跟天天想你 : 退伍後其實根本就不紅了...最後的好幾張，根本是賣的慘，小寶也慢慢想退幕後 : 那紅的那些歌是什麼樣子...大家也都知道嘛，都是那樣子的歌嘛 : 而午夜兩點半的我風格非常多樣，而且加入的新歌，都完全沒有小寶的影子嘛 我只想補充這邊。 楊培安這張專輯裡的歌， 能夠說得上跟張雨生像的只有《我相信》和《只有我做得到》兩首， 而且還是「前期的張雨生」。 最能代表張雨生的，是那四張創作專輯， 有聽過這四張創作專輯的話，就會知道他的歌並非一味飆高音， 也是有中低音域的呼吼（動物的悲歌）和抒情（子夜紓懷、我呼吸我感覺我存在）唱法， （雖然張雨生的低音域等於一般人的中音域，他的中音等於一般人的極限） 像是《我相信》這樣的一開始就飆高音、整首飆高音的歌並不多， 例如第一張創作專輯的第一首《我想把整片天空打開》。 此外，張雨生的詞富有典故與詩意，並不是一味賣熱血， 他的曲若飆高音也是與詞配合得絲絲入扣，聽起來自然而不勉強， 《我相信》和《只有我做得到》key高、熱血成分高，詞普通， 這和張雨生是截然不同的。 唱腔方面也是天差地遠。 張雨生天生key就比常人往上平移許多，唱高音是呼吸吐吶自在，要上就上， 很多地方他看似不大需要怎樣的技巧就能唱出來， 不過其實他還是有在處理聲音的，從前期的尖銳甚至有點刺耳，到後期厚實有餘韻， 而且重點在於他的詞，常常用一些高音難以發音的韻， 即使是他的天生高音，在唱到他真音極限時還能清晰吐出「原」這種字（玫瑰的名字）， 絕對不是隨便唱唱就出來的。 楊培安的話，就比較明顯聽得出來有用許多技巧要把高音唱得完美， 他的音比張雨生渾厚很多，在Hi C附近的音也就比較有含蓄的感覺， 不像張雨生那樣一根針插入腦海。 如果說「唱腔」像，恐怕是高音這個大耳塞遮掩了其他足以區辨的部分吧。 : : 這樣子很難讓人家不去聯想到寶哥或是姚可傑 : : 尤其是非培安老師的支持者... 會這樣聯想，表示這個「人家」連張雨生都不夠認識吧， 只記得《我的未來不是夢》、《天天想你》的張雨生， 既不認識張雨生，也不認識楊培安， 這樣說出來的「楊培安像張雨生」，也只是假像而已。 : : 但我覺得這樣子的路線是很危險的... : : 雖然培安老師有著類似寶哥的唱腔 : : 本質上還是有很多不同 : : 一旦被拿起來比較 對培安老師是不利的 : 老師的聲音就是那樣子，一開始會覺得像張雨生..那是聽的不夠多 : 只要聽久一點就會知道其實不一樣，但是一開始會給很多人這樣的感覺 : 那也根本沒什麼辦法嘛，況且老師已經在風格上，自我要求非常廣泛了 : 一開始用音色讓人家震驚，很像張雨生，唱功很厲害，讓人想繼續聽 : 慢慢大家瞭解老師的音樂，也一樣開發機會的方式嘛 --

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