焚舟記，行人出版社 作者：安潔拉‧卡特/著 共五小本攜帶十分方便。 非常魔幻寫實。想像力無窮的好書 博客來的介紹：http://0rz.tw/ae3bA 以下是駱以軍寫得書評，真的很特別，推薦一看 ____________________________________________________________________________ 如利刃般的想像 非常感激這家出版社以這樣典緻不俗的函裝書形式，向我們介紹了這位此間讀者或不熟悉 ，但絕對可以稱之為偉大的女小說家安潔拉‧卡特。 這套書裡收錄的四十二篇安潔拉‧卡特（就我個人言，真相某一臨摹說故事基本功突然從 天而降的『四十二章經』）不同時期短篇，極難在此短篇幅中詳細分析。她可以迅速、精 確、簡潔地調度每一則故事「立即進入」的怪異情境、修辭傳統，像奢侈的電影導演嚴格 要求的光度、顏色、氛圍、昂貴擺設。在無比寬廣的說故事地表，幾乎沒有一種二十世紀 的小說素材（鏡中顛倒世界、黑暗之心、地下室手記式的青少年暴力自懲、西部片似的向 惡魔借槍報仇的血洗場面、偶戲變成真人反噬其操縱藝師……）不印象畫派式旋轉馬車在 她那一則一則的短篇故事中洶湧瞬現。那近乎像波赫士一般博學、華麗、冷面詼諧且以鐘 錶器械之精準，熟知自己的書寫位置與任一龐大文學傳統卡榫銜接的奏瓶關係，那樣的一 位「純敘事人」。 如同她在《煙火》一書後記中提到，「儘管表面的花樣始終令我著迷，但我與其說是探索 這些表面，不如說是從中做出抽象思考，因此，我寫的是故事。」「哥德故事，殘忍的故 事，奇異的故事，怖懼的故事，幻奇的敘事直接處理潛意識的意象－－鏡子，外化的自己 ，廢棄的城堡，鬧鬼的森林，禁忌的性慾對象。……故事不像短篇小說紀錄日常經驗，而 是以日常經驗背後地底衍生的意象組成系統，藉之詮釋日常經驗。「故事的風格傾向於華 麗而不自然……它只有一個道德功能－－使人不安。」那麼冰冷、偽造、精巧複製的機器 佈景道具世界裡，卑微醜怪的男人（或老頭或少年）如何通過殺戮與變態性愛遊戲、遊樂 場式的不真實與童嬉節慶幻覺，或是童話繪本般強烈印象派風格的異國場景（大海邊的城 堡、霧色瀰漫的街道，日本的「和諧而表象」、鏡子般的世界）……將操控魔術、權力、 意志、甚至殘忍玩弄死亡遊戲的想像力，傳遞贈予給那些如同「夢中醒來」的　偶女孩： 「滲透進木偶的意念是，她或許可以不必受別人技巧的操控，而是出於自身慾望自行演出 生活的種種形式，但她沒有能力理解那套啟發她的複雜邏輯……」 葬儀社老闆的女兒、亂倫村劊子手的女兒，「被創造」的傳說中的電影妖姬老婦、在非洲 草原被白人「主人」姦淫、施虐並以靈魂次元學習虐殺，而後槍殺其「主人」並變貌成獵 豹的黑女孩……安潔拉‧卡特的故事景框繞著這些發狂的、被文明技術「玩過了、傷害了 ，重建認知迴路並旋上發條」的女孩，項然邊高速旋轉。這套故事集絕對可以讓最事故的 小說讀者不安－－一種創造力如利刃以超出你想像之陌生角度切割那些理應是熟爛題材的 迷惑、驚訝與嘆息。 --

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